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2005年5月9日
我已经很久没有睡过完整的觉了，每天我都到报亭去买上一大堆报纸，晚上彻夜不眠地翻阅，查找着有关儿童走失的消息，只有在天亮的时候才睡一小会儿。每隔两个星期，我就在报纸中缝发一条寻人启示，这么坚持了三个月，可是没有人提供任何线索。我的心慢慢地沉了下去，万籁俱寂的夜晚我发疯地翻着那些报纸，用通红的眼睛扫视上面的铅字，可是看了些什么完全不知所云。
隔壁的管理员开始向我埋怨公寓里有老鼠，每天晚上窸窸窣窣的声音吵得她睡不着觉，我这才发现自己病得有多深。
今天早上我晕晕沉沉走出房门，在走廊的另一端看到一个奇怪的人影，背对着我蜷缩成一团蹲在窗户下面的黑暗里面。我走上前去，看到他用黑色的颜料正在墙角画着什么。我拍了拍他的肩膀，他的手停下了，然后慢慢地转过头来看着我。
是钓鱼俱乐部的那个人！他的脸血淋淋的，无数细小的血流从脸颊上那些洞里面汩汩地冒出来，嘴唇像是被手术器械从四面八方豁开一样，牙齿全都暴露在外面。看到我他脸上的肌肉动了动，可是我不知道他是在笑还是在发怒。我强忍着恶心问他：“你为什么要在这里画画？”那是一个小孩的涂鸦，猛一看没有什么特别之处，可是蹊跷的是孩子的眼睛下面挂着两道泪痕，或者是别的什么东西。
他的喉咙深处传出一阵模糊而空洞的笑声，然后低声说：“因为那个运动员的儿子喜欢。”
我的儿子！是我的儿子！他们见过吗？他为什么要把孩子喜欢的涂鸦画在这里？我的脑子里乱作一团，有点抽痛，当我回过神来的时候，吃惊地发现他不见了，走廊里面静悄悄的没有一个人，可是那幅涂鸦确确实实就在那里，浮在一片发霉的水渍上面，那两条泪痕还在缓缓地向下延伸。
2005年7月14日
那个工人把整个公寓装修了一遍，可是并没有达到预期的效果，没有多久，公寓又变得和装修前一样破旧，潮湿而肮脏，水渍和绿霉爬满了天花板和墙壁，积水在地板上像水银一样流淌。我拿来所有的水桶和盆子摆在走廊里，接住从天花板上渗下来的水滴，可是那些水里面不知道有什么东西，把塑料都腐蚀出了小洞，连地板上也出现了裂缝。
也许要不了多久，我们就要被迫搬出这栋公寓，拆迁队的人会用蘸满红色油漆的排刷在墙面上刷上大大的“拆”字，然后再过一个月，公寓就会在漫天的尘土和震耳欲聋的锤击声中销声匿迹，那些美好的伤心的回忆都被压在碎砖深处，没有人能再把它们捡回来。
没事的时候，我就蹲在走廊里出神地看那幅涂鸦。自从上次工人装修公寓后，不知道是不是水流冲刷掉了腻子，那个一脸恐惧和悲哀的孩子再次浮现在脏兮兮的墙壁上，甚至更加清晰。当我看着它的时候，我吃惊地发现了一个怪异的现象——在墙壁上蹿动的那些细小的水流里，黑色的灰尘从地板上爬上墙壁，犹如无数蝌蚪般向上运动着。
2005年11月9日
阳光透过报纸朦胧地照进屋内，我从短暂的睡眠中惊醒，用浑浑噩噩的目光扫视着这个超现实的房间。到处都是白色发黄的报纸，像落叶一样盖住了家里每一件家具和摆设，我轻轻地一动，就响起一阵刺耳的哗啦声，手上、衣服上，蹭得到处都是灰色发亮的铅渍。
白花花的光线蛰痛了我的眼睛，我合上眼皮，泪水就止不住地冒出来。看来孩子是没有希望找到了。让我觉得蹊跷的是，自从儿子失踪后，报纸上就再也没有出现过儿童走失的消息，每天我把每家报纸的每一个版面每一条中缝都仔细看过，确实一条类似的消息都没有，也没有以前失踪的孩子被寻回的消息，他们真的蒸发了。
我再次睁开眼睛的时候，忽然间目光被一样东西吸引了过去，当我看清楚那是什么之后，心脏差点停止跳动。
那是一大团报纸，揉成一个蜷缩着的小孩的形状，有些血渍从密密麻麻的铅字另一面渗出来。这一刻我几乎感觉不到自己的身体和意识，唯一能听到的就是颈动脉里血流的鼓动声。我看了它很久，伸出颤抖的手开始一层层地揭开它。
血迹越来越多，浓烈的腥味儿扑面而来，我忍住令人心寒的恐惧，觉得有无数钢针正在扎着我的骨盆。我忽然想起不知道几年之前的那个情人节，她拿着一朵我刚刚买给她的玫瑰花苞，似乎有点不高兴，于是用白嫩而修长的手指把红得发黑的花瓣一片片撕下来，动作轻柔而缓慢，似乎在享受摧残的快感，血一样的汁液从花瓣的断口里渗出来，蹭在她的手指上像纷乱的胭脂般触目惊心。
报纸一层层地没个完，现在我已经几乎看不到报纸上的字了，整团东西像女人用过的卫生巾一样被血浸得发黑。我的心渐渐放了下来，不管里面是什么，至少不是我的孩子，现在这个纸包已经相当小了。
里面是几张照片。我看到那个基本上没怎么在公寓里呆过的男孩儿，他的长发蓬乱，像个孩子一样安详地睡在血泊里，吉他碎成几段散落在他周围，蒙着薄薄的一层红色。金色的琴弦散乱地搭在他胸前，像是从他体内抽出的筋。
【静尘公寓】 正文 s。a。 room 105
2005年9月10日
围绕着艺术馆发生的凶杀案一件接着一件，昨天还是住在同一座公寓里的朋友，今天就成为一具残缺不全的尸体，这让我真真切切体会到了死亡的迅猛与不可挽回。昨天，那个有名的女作家散落在四处的尸体也被发现了。太可怜了。原本以写作为生的人却失去了双眼，这已经是难以承受的不幸了，残忍的凶手更进一步夺走了她的生命。究竟是什么人？他为什么要把不幸的人们推向深渊的最底部呢？
也许死了更好吧。从另一种意义来说，他就是上帝，全能的审判者，把死者们腐朽的躯体投向地狱，用最血腥最耻辱的方式超度他们悲惨的灵魂。
今天上级下达了命令，要求电视台立即停止对这起连环谋杀案的报道，以免引起舆论对公安机构的质疑和社会上不必要的恐慌。其实有什么好恐慌的呢？凶手只是冲着静尘公寓的人来的，难道他们看不出？哪怕是离开这座行将坍塌的公寓逃得远远的也是徒劳，我们的命运早就预订了那四个位置，只等着一双沾满鲜血和脑浆的双手将我们细细改造，钉上永远也无法逃脱的十字。
2005年9月24日
虽然已经不再做这个专题了，我对那火焰一般燃烧的沙漠艺术馆依然有着难以割舍的感情。趁着今天休息，我再次来到了这里，在展厅里缓步而行，看着那些绚丽的像是在舞蹈的油画，泼溅上去的斑驳油彩仿佛被撕碎的肉体，我觉得一阵晕眩，想到自己无法挣脱的夙命，坐在皮制长椅上一筹莫展。
那个慈祥的，带着些伤感的老人仿佛又出现在我面前，一言不发地坐在我身边，我看到他沾满了油彩的苍老的双手握在一起，放在自己的膝盖上。我们就这么沉默地坐在来来往往的人潮中，凝视着墙上的画，默读着叶芝的那些诗歌。许久，他开口了，或者说是我幻想着他开口了：“我希望自己的作品是一面镜子，当你站在它面前的时候，你看到的只是你自己的倒影，别的什么也没有。”
低沉而旷远的钟声从钟楼那边传过来，像千斤铁锤敲击着我的心门。我站起身来，踩着脚下滴血的月亮向那束环形的阳光走去，迈上狭长的旋转楼梯。我抬头看着那摇摆不定的铜钟，霎时间感到自己仿佛正在深入一只蜗牛的外壳，窥探着它那蓝色的心脏。又一声钟鸣轰得我差点从楼梯上摔下去，我慌忙伸出手拽了一下墙上的油画。等站稳了，我想起刚刚拉住画框的时候，画的后面露出了什么，于是我扫视了一下周围，确信没有人注意到我，再次轻轻地掀开了油画。
画框的后面有一个壁橱，看上去就像一个凹进去的佛龛，可是里面供奉的不是什么神像，而是一本落满了尘土的书，墨绿色的硬皮，书脊上还绣着金线，一串英文的书名浅浅地凸出来：WheelofFortune。
我迅速地把书拿出来，把油画摆正，然后把书藏在背包里，步履如风地走出了艺术馆。
夜深人静的时候，我拉上厚厚的窗帘，把门上新装不久的五把锁全部锁上，才把这本书从背包里掏出来摆上书桌，又搬出一本厚厚的英文词典，在乳白色的灯光下开始胆战心惊地翻译。
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前言
金色黎明会并没有消失。
并且，自从爱尔兰诗人威廉巴特勒叶芝加入后，就由他及其狂热的追随者们创造了一个分支——WheelofFortune命运之轮。
在叶芝的生命中，有一个他永远难以忘怀的时刻，那就是他第一次与金色黎明的首领迈克格雷格马瑟会面的时候，他拿出一张塔罗牌——据叶芝本人回忆，那的确是塔罗牌中的命运之轮——将它贴在叶芝的额头上。于是瑰丽的幻象出现在叶芝的眼前，他看到一望无际没有任何生命存在的沙漠中早已废弃的阿拉伯朱得瓦利部落，并在遗迹中发现了一个记载在羊皮卷上的古老教义《太阳与月亮之间的灵魂之路》，叶芝将它称作“沙漠几何学”，并著《幻象》一书。
数年后，叶芝便确立了自己在“命运之轮”协会中的领导地位，1923年，举世闻名的诺贝尔文学奖从另一个角度来说也是对他的地位的默许和肯定。该协会不笃信任何虚无的神，但崇尚完美的人性。叶芝将月亮的相位从1到28排列在命运之轮上，轮子亘古地转动，人类的生命循环往复，无不受到他所在相位的影响。
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第一章的扉页上画着一个巨大的轮子，可以肯定的是这就是书名所指的命运之轮，由二十八个小圆圈组成，从六点的位置开始逆时针排序，从1到28。这是一个完整的月相亏盈的过程，我立刻就想到了沙漠艺术馆钟楼顶上那口青铜钟边缘的花纹，没错，那口钟暗示了这个轮子，也许展厅地面上的红色花岗岩组成的月亮也是对它的半个暗示。
猛然间我明白了老人为什么要把艺术馆取名“沙漠”，并且在油画里乐此不疲地表现沙漠的主题。他热爱着叶芝，对叶芝在《幻象》里阐述的沙漠几何学抱有浓厚的兴趣，说不定这本书也就是他写的呢。
我拍了拍太阳穴，继续阅读下去。
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人类的活动受四种机能的影响——意志是指尚未成为欲望的情感，因为此时尚无欲望的客体；意志是一种倾向，灵魂借此得以分类，其相位得以固定，但在行动中不产生结果；意志是一种经理，但受思想、行动或情感影响；意志是某一个性的首要事件——选择。
面具是我们所希望成为的意象，或我们所崇敬的意象。
创造性心灵是指理智——在十七世纪结束前人们就了解了理智——一切自觉的建设性思想。
命运的躯体是指肉体和心理环境，不断变化着的人类躯体，影响某一特定个体的现象流，外部强加给我们的一切，以及影响感觉的时间。
在这个轮子中有三种对称——面具通过轮子的中心与意志对称，创造性心灵通过Y轴与意志对称，命运的躯体通过X轴与意志对称。
意志确定了生命所