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傅红雪就微微笑了一下。
他又站那看了一会整个人都缩进毯子里、只露出小半个光洁额头的叶开，才转身去厨房做饭。
他在厨房里做了三个菜，一个汤，最後还煮了点醒酒茶。傅红雪做饭的时候想，等叶开醒了之後，先做什麽呢？先和他一起吃顿饭，然後告诉他妈妈临终前的话。然後傅红雪又想到，他们还有很多时间来互诉衷肠，他们可以先不必谈妈妈的遗言这种沈痛的话题。先谈什麽好？
傅红雪想起早年叶开说要刻的那个木桌子──当然现在它已经不是桌子了。
小火锅店重新装修那年，是傅红雪高二的时候，他路过那家店，发现那里在装修，桌子椅子都换了，旧桌子都要处理掉。傅红雪就跟那个负责处理的装修工人好说歹说，才买下了那张刻了字的桌子。傅红雪当然是抗不回家整张桌子的，又跟那装修大哥借了个锯子，估摸著能刻十二三字的长度，在那一块上锯了个木棍出来。
现在那根木棍上已经刻了十一个字了，可以拿来跟叶开一起回忆前尘往事，然後看著叶开眼眶红红快要哭出来的样子。──他一定会那样的，然後他会说最後这个字我来刻我来刻，大概也许，刻著刻著也要哭的。
自己得记得带包纸巾。
想到这，傅红雪一个人站在厨房里，抿唇笑了一下。
茶煮好，傅红雪就倒了一碗，准备端到客厅去，叫醒叶开吃晚饭。
然後他发现。叶开不见了。
窗户完好，房门紧闭，一切就跟傅红雪进厨房前没有两样。只有叶开不见了，沙发上的毯子落到了地上。
傅红雪在走廊上呆站了片刻，才把手里的碗搁到不远的桌上，又走到客厅里，把地上的毯子捡起来放好。
门口叶开的鞋不见了。谢天谢地他至少是自己跑走的，而不是被什麽奇怪的人抓走。
但是下一个问题接踵而来。
他去哪了？
我该怎麽找到他？
傅红雪坐在沙发上想。
他发现他其实对这些年的叶开一无所知，不知道他的电话，不知道他的身份，不知道他的交际圈在哪，不知道他住在哪，更加不知道要怎麽才能找到他。
如果叶开从此不回来了，那他是不是永远找不到他了？
从事实来说，似乎是这样，但是理论上，巧合作为一种概率上的极限状态，是可以合理存在於理论中的。
傅红雪一向不是愿意屈服於现实的人，当初以为叶开死了，他也没有放弃，如今叶开不过是失踪了，他会心慌，但是不会绝望。
他想叶开如果没遇险，那他一定还会回来找自己的──他的任务还没有结束。
但如果是他遇到了危险呢？
傅红雪想，遇到这种情况他该怎麽办。
怎麽才能找到他。去帮他。或者是去救他。
──还有个很严肃也很现实的问题，就算他知道了叶开在哪，以他的能力，救不救的回来还两说。这又涉及到请外援的问题了……
不不，现在的情况还没糟糕到那个程度。脑补过度的傅红雪摇摇头，也许叶开只是醒来了没看到自己，出去散步而已。
傅红雪走向书房。他多年以来养成的习惯，如果遇到难以解决的问题，就喜欢找电脑。
他电脑里没有什麽重要的东西，只有几个权威网站，几个小游戏。其中有一个，是他高中时候设计的，淹没在其他的小游戏里。大概没有人会想到，这个游戏就是傅红雪的原始灵感源。
这个游戏是这样设计的：
整个游戏主体空间的呈现方式是一个魔方。玩家操控一个火柴棍小人，从魔方的一块格里出发，历经六面不同色块的魔方，到达彼端另一个火柴棍小人那，就算通关。
游戏开始後，魔方就会像被人掰动一样地随机转动，而小人就是从四面八方不断变化的色块里选择一个方向走。且游戏开始後画面是以火柴棍小人的视角展现的，玩家只能看到自己前面的色块不断变化，自己後面周围的色块也不断变化，但是玩家看不到为什麽会发生这样的变化。
傅红雪之所以意识到魔方空间存在一定的空间洞，是因为他用它自动跑了一个星期，在第六天的时候，程序跑出了bug，他的玩家小人掉进了一个黑乎乎的地方。
游戏本身的设计是游戏开始後，魔方转动的速度非常快，只在0。1秒之间，魔方就转过来了，而小人跨过色块的时间需要0。15秒，所以小人总是在跨过色块之後，发现自己周围的色块又变了──这是个纯粹拼rp的游戏，谁也不知道魔方下一秒会往哪个方向转，也不知道自己选择的方向是离通关npc更远还是更近。
就是这样简单又极拼rp的游戏，傅红雪让它自动跑了六天以後，它突然掉进了一个黑乎乎的地方，当然这样黑屏一样的bug只持续了一秒不到，屏幕又恢复了正常，小人没发现任何问题一样继续往前跑，周围的色块持续变化，似乎它根本没掉进过那个奇怪的地方。如果不是傅红雪一直盯著看，怕是也要以为刚刚那一下是不是自己的错觉了。
傅红雪对著这个意外bug，突然想，如果把整个世界比喻成一个魔方空间，那麽是不是也有可能，从空间的这头掉到空间的那头，但是没人发现呢？
起了一个线头，傅红雪就到处汲取相关知识，当知识汲取到一定程度後，傅红雪明白他想要做什麽事了。
他要打破维度壁，进入第四维空间。
我们知道，在宅人界有个词叫次元壁。次元壁是说，二次元世界和三次元世界中间有一堵无法跨越的壁垒。二次元世界的人无法接受三次元，三次元世界的人也无法跨越次元的障碍去理解二次元。这道壁垒因其具备坚厚高这样的特性，使得它在宅人圈里，和高富帅这种具备显著三次元特性的词汇经常被三次元屁民提起一样，经常被二次元宅族提起。
学术界也有个类似的词，叫作维度壁。
也就是说就像二次元融於三次元，但又和三次元是两个完全不同，几乎难以沟通的世界一样，三维度也融合於四维度，但三维度和四维度之间也有一个难以跨越的壁垒。这个壁垒就是时间。
长宽高组成三维世界，长宽高加时间就组成了四维世界。
人类显然是三维生物，但是如果想象自己是站在四维的高度观察自己的一生，就会发现，自己其实就像是一个细菌，一个可以有丝分裂的细菌，在每个命运分歧的节点上，都可以有丝分裂一次，每有丝分裂一次，就会创造出两段不同的命运，这两段不同的命运去和另外一个人的两段完全相同的命运交汇，就构成了另一个平行空间的一个点。
当这个点足够多，创造出一个全新的世界是完全没问题的。
理论上是这样。
傅红雪研究的，就是寻找从三维度进入四维度的方式，当这条通道找到，他们就可以用点对点输入的方式，在一个人命运的任一关键点介入──就像从一个人身上，找一个固定部位的一根毛发那样简单──然後通过改变这个人的命运走向，人为地使自己的空间有丝分裂出另一个不尽相同的平行空间。
傅红雪相信，这样的通道是存在的。
就像二次元宅族总说次元壁难以打破一样，虽然比较困难，某些特殊的时刻也会有打破的时候。比如神cos、神电视剧本、神拍摄……只要肯钻研，次元壁也不是铁墙，总有被打破的一天。
傅红雪这麽想著。
就走到了书房里。他很快发现书房里的异样。
书桌上多了一张纸条。
傅红雪拿起来看，纸条上是一个地址，一个名字，和一串电话号码。
傅红雪环顾四周，窗户开著，但是不像会被人爬进来的样子，自己房间里的东西纹丝不动，就连电脑也没有被动过的迹象。傅红雪按捺住突然狂跳起来的心。试著拨打那个电话号码，电话很快有人接了，傅红雪试探地问：李寻欢？
那边沈默片刻，问：你是？
傅红雪说：叶开不见了。我这有个地址，他可能在那。我自己一个人可能救不了他，所以我想……
傅红雪还没说完，李寻欢就说：地址报来。
叶开醒过来的时候，太阳已经西斜，他揉了揉眼，忽然发现对面楼上有个脑袋在迅速往下缩。而且叶开竟然觉得还有点眼熟，没错，确实是眼熟──像极了韩贞。叶开边想就边冲去穿鞋开门。
那个人的隐蔽技巧很高超，很妙，但是他能想到的，叶开也都能想到，所以叶开最後还是追著那个人跑。
但是当叶开追到一个一看就很隐蔽的地方的时候，他愣住了。
因为他看到韩贞已经被五花大绑在一根柱子上，正愤怒地瞪著自己。而他旁边的一张凳子上，放了一沓像是资料的纸。叶开走过去，拿起那沓纸看了看，发现全是韩贞叛变的资料。从某年某月某日接触某个他国情报人员开始，林林总总，十分详尽。
韩贞原本跟叶开是同一个层次的精英特工，干特工这活，因为它涉及很多国家机密啦，特殊神秘事件啦，暗黑交易啦，所以为了保证该特工的归属感，工资通常是很多的，普通人望尘莫及。然後他们的直系亲属（如果还有的话），也通常会被安排个铁饭碗之类的工作，好使特工们能安心为国奉献。
然後特工除了这项职业外，通常还会有个明面上的身份。不要觉得特工都三天两头换身份的，那样的特工绝对不是一个高级特工。一个高级特工，通常他看起来就像一个普通人，有一份普通的固定工作，领普通的工资，然後他做每一件事，表面上看起来都是非常合理的。
叶开因为是吃货且长相帅气，就成了美食评论员，需要出任务的时候，就跑到那个地方，吃吃风味小吃，顺手完成任务。当然有时为了任务需要和爱好需要他也会把自己弄得很落拓；郭定身上有股文人气质，他就做了自由攥稿人，需要出任务的时候，也可以到处跑，美其名曰出门采风，甚至他扮成什麽奇怪的身份生活，也是很难被怀疑的，因为他可以说我这叫体验生活；至於韩贞……韩贞长著一张老实巴交的苦瓜脸，所以他明面上的身份不是XX工地被□□的农民工，就是下岗争取再就业的流动人口。
韩贞就很郁闷。而更让他郁闷的是，他还经常出长期任务。也就是说他虽然身藏巨富，却常常干些被人轻视的活儿，当苦力，物质生活匮乏，精神生活也极缺，导致他常年生活於水生火热的寂寞之中。
──总归一句话：特工的生活不是你想象得轻松，很苦逼的。
这种时候，如果韩贞生活在二次元世界，那无疑他是个萌货，有一堆大姑娘小姑娘嗷嗷叫著小贞让阿姨/姐姐好好疼爱你，说不定还会有叶贞/郭贞之类的cp衍生出来。
但是很可惜，他生活在三次元的世界，那麽我们就必须用三次元的眼光去看待韩贞和他的特工生涯。……等等这样一想就苦逼爆了好吗，每天都赚好多好多钱，但是还要给人做苦力，餐风露宿，吃不到好饭好菜，大夏天的矿泉水都不敢多买因为买多了绝壁会被周遭同事用异样的眼�