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尚 敬
在2002年成功推出《炊事班的故事》之后，我们一直希望并努力，想拍出一部带有突破性尝试和创新意义的喜剧。这种突破和创新，应该是把先锋、试验性与大众通俗趣味和主旋律要求相结合；这样一部喜剧，应该是青春漾溢、色彩斑斓、极具现代气息和时尚魅力；这个作品，不论从内容到形式都要百分百地具有原创性，并且在喜剧形态上大胆革新；这部戏
，一旦进入播出环节，就有资格占领黄金时段并且有信心制造收视热点——以它的赏心悦目给观众带来惊喜。
于是，我们有了《武林外传》。
八十集大型章回体古装电视喜剧《武林外传》，创意始于2002年，此后编剧宁财神以一年时间打造剧本，同时，联盟影业老总郝亚宁拍板，专门为此建立平谷影视基地。2004年11月进入拍摄制作，2005年7月录制完成。
简单说，《武林外传》是我们用玩笑的口吻、喜剧的姿态、反讽的方式拍摄的一部武侠剧。早在开拍之前，我们就给它作了定位：笑看武侠。
以掌柜的佟湘玉（抠门之极的女店主，风情万种但心地善良，婆婆妈妈又十分积贼）为首的一个客栈班底，这其中有跑堂的白展堂（会点穴，有武功，是个盗贼，想改过自新，其实胆小如鼠），有打杂的郭芙蓉（她自恃有武功，乱闯江湖，喜欢动手动脚，虽为大侠千金，其实武功不咋地，是个标准的野蛮女友），有厨子李大嘴（成天幻想学武功当大侠，就是不好好做饭，做出的饭难吃死了），会算账的吕秀才（常常是子曰不离口，其实是个百无一用的书生，手无缚鸡之力却歪打正着地混来一个“关东大侠”的称号），有寄宿客栈的祝无双（虽为葵花派武林高手，其实是个常受欺负的弱女子，美丽却没有爱情光顾），有顽皮少女莫小贝（江湖上传闻是个女魔头，实际上是个爱逃学并且只想吃糖葫芦的小丫头片子），还有两位捕快，一个老邢，一个小六，每天吵吵着破大案子，其实是俩混日子的糊涂蛋。这样一群性情各异、既可怜又可爱的年轻人聚在一起，在同福客栈里经历了江湖上的各种风险和传奇，遍尝人间冷暖，体会亲情爱情，见证成长过程中的酸甜苦辣。
八十集看下来，您会发现，我们对所谓的江湖和武林，始终持一个置疑的态度。我们通过这部戏，非常明确地反对暴力和打杀。我们将那些所谓大侠以及如何成为大侠的神话一一戳破，就是想明白无误地告诉人们：传说中的武林高手和盖世绝技，常常是凭空杜撰甚至是一场骗局；许多名震江湖的侠客和武功，实际上都是骗术和把戏；一些被人们挂在嘴边的约定俗成的江湖道理，其实是陈词滥调，是一种不讲道理的道理和损人利已的说教。你信这些东西，还不如信实实在在的现实生活——友情、爱恋和家庭生活。
当我们从这个角度认识“武侠”的时候，再想想那些飞来飞去的大侠（太多地在电影、电视里看到他们了）——那些呼风唤雨的神人、以一当十的勇士、刀枪不入的硬汉、飞墙走壁的高手、扭转乾坤的英雄，就会觉得特别虚假可笑。在历史上，有太多时候需要他们闪亮登场一显身手了——外敌入侵的时候、国破家亡的时候，老百姓可怜巴巴盼着他们哪……然而每当此时，这些不食人间烟火的英雄，一个都见不着！所以，大多数的“武侠”作品在剥离了成人童话的外壳之后，只剩下一个“假大空”的内核。这些假模假式的虚招子和空架子，如果不拿喜剧来嘲笑一番，那就太对不住喜剧了。
有专家称，喜剧的进步，与时代潮流紧密相关。百姓步入小康社会，社会进入娱乐时代，于是，欢喜、快乐、自在、解嘲、赏心悦目、寓教于乐越来越成为文娱生活的主调。娱乐时代，时尚流行，到处充斥了喜感和玩笑；玩笑能够消解压力、疲惫和痛苦，从而显得弥足珍贵必不可少。反之，一本正经和耳提面命越来越不合时宜。喜剧、喜剧电影、电视喜剧以及各式各样富有喜感笑闹色彩的演示活动（如广告行为、脱口秀、综艺节目、手机笑话、网络玩笑、小范围的自娱自乐）无处不在，全面渗入当今生活。“搞笑”，成为流行语。“喜悦”和“玩笑”成为当下人们精神消费的必需品和必备品。
《武林外传》是对这种消费需求的一个迎合。在这部戏里，您能看到一个个精彩故事，它们包含了各种离奇、变故、笑谈、玩乐、辛酸、快活…通过这些故事，我们在每个单元里都完成一个具有现实意义的主题表达，比如诚实做人、与人为善、反暴力、戒赌、纳税、读书的意义、环保、友爱……方方面面不一而足。正所谓：貌似古代，神在现代，借古说今，寓教于乐。
在全剧的表现形式和处理手段上，我们运用多样化的表现手段加以包装。应该说，这部戏是各种喜剧元素的杂拌——这其中，有传统戏剧的叙事纠葛，有相声和其他戏曲的语汇特色；有黑色幽默的趣味，有通俗闹剧的成分；有无厘头点缀；有陌生化效果；有网络语言、时尚资讯、广告段落、电脑游戏、通俗歌曲、综艺模拟；嬉笑怒骂、歌功颂德、夸张搞笑、深情赞美、不拘一格通通拿来，各式手段融为一体。总之，既传承经典、又离经叛道，既追求喜感、又不乏温情，将传统现实主义的教诲和后现代风格的解构相结合，目的就是要创作一部雅俗共赏面目一新的喜剧！
我们这个创作班底，将如上所述喜剧追求当作目标，由《炊事班的故事》，经《健康快车》、《都市男女》到《武林外传》，不懈努力，蔚然成风。所幸，我有志同道合的创作伙伴宁财神，身为喜剧编剧，他敏锐犀利，文采飞扬，一口气写下八十大集，令人叹服。同时，作为成功推出了两部《炊事班的故事》和《健康快车》的空军电视艺术中心和联盟影业公司，具有强势的制作和投资力量。他们高扬主旋律旗帜，坚持多样化创作，有志开创喜剧新局面，推动喜剧新浪潮，《武林外传》得以应运而生。
本剧十位主演，通过这部戏想必能够成为炙手可热的青年喜剧明星，他们以超凡脱俗的清新气息和精彩纷呈的表演艺术为本剧增光添彩，他们是阎妮（佟湘玉），沙溢（白展堂），姚晨（郭芙蓉），姜超（李大嘴），倪虹洁（祝无双），王莎莎（莫小贝），喻恩泰（吕秀才），范明（邢捕头），肖剑（燕小六），于娟（杨蕙兰）。
《武林外传》之后，我们将携手青年作家俞白眉（拿武侠的话说，他是另一位身怀绝技的剧作高手），推出大型平民史诗电视剧《房前屋后》。同时投拍《健康快车Ⅱ》，这部戏的编剧是参与《炊事班的故事》创作的主编剧徐君东，这又是一位身手不凡的编剧大侠。
写于《武林外传》开播前
2005年8月
尚 敬
◎侠与义
本剧的第一集，剧中人如是说：侠者，夹着尾巴做人是也。
本剧的英文名字，翻译回来，应该叫作：家有贱侠。
本剧诞生前，零二年某个秋夜，在上海；导演眯着眼睛对编剧说，咱弄个戏吧，就讲大侠的日常生活。
本剧杀青后，演员们忽然反应过来：合着咱这戏说的是侠客的前世今生哈？
是的，这个虚拟的江湖，讲述了侠客的过去时、现在进行时和将来时。这里既有退隐江湖的侠盗，也有初出茅庐的毛头捕快，还有出生不久就糊里糊涂当上了衡山掌门和五岳盟主的小女侠。
我们把三种时态的侠客凑到同一个环境中，构建出一个原汁原味、全须全尾的江湖。
回想起来，做这部戏的初衷，就是想把侠还原成人，有着七情六欲、真实可信的普通小人物——让每一个初涉人世的年轻人；从他们身上看到自己。
后来，我们制作了《武林外传》—— 一个江湖边缘的小镇故事。
◎冰与火
过去的经验告诉我们，最好看的喜剧，都是一点一点磨出来的。
动笔之前，导演与编剧就已定好了八个主要人物的饰演者。可以说，本剧的每一个主要角色，都是为演员量身定制的（这一点很像《炊事班的故事》的做法）。如此一来，在写作过程中，人物的一一笑举手投足，都已提前呈现在编剧眼前，这使得人物更鲜活，关系更微妙，情境更圆满，笑点更准确。
每集戏在正式开拍之前，都要经过很多次的排练，进入拍摄过程，现场有二十位观众，根据实拍效果实时反应，一旦情节未能达到想像中的效果，立刻停拍，重新休整，最多时曾创造了一句话重拍十次的纪录。
本剧借鉴韩剧的成功经验，采用了边写边拍的方式，根据导演、演员，以及现场观众的反馈，及时进行动态调整，这样既能保证大情节的连续性，也能确保小细节的新鲜与变化。
拍摄过程中，创作者很容易陷入主观心态，所以，导演特别规定，每集拍摄结束后，会有一个冷藏期。一两周之后，把旧戏拿出来新看，一旦发现问题，马上重拍或补拍。
一切的一切，只为让观众能够大声地笑出来。
看片会后，观众的热烈反应，使我们真切地体会到，一切周折，都是值得的。
◎南与北
过往的喜剧，总是带有明显的地域特色，这使得南方的戏，在北方反响不大，反之亦然。
本剧的导演是住在北京的四川人，而编剧是在北京生活过多年的上海人，演员则来自天南海北，几个主要角色，分别来自东北、陕西、山东、天津，河北、上海、福建……每次创作会和对词排练，南腔北调好不热闹。这样的创作集体，使本剧完全跨越了地域障碍。
我们相信，无论方言如何变化，笑声却始终不变——因为笑，是没有口音的。
◎喜与悲
看片会后，有观众提问：这是部喜剧，怎么有那么多哭戏？
其实，在创作初期，我们并没有想到，戏会变成这个样子。随着拍摄过程的不断深入，各个主要人物都已经活了起来，于是，我们开始把更多精力转到了他们的情感生活上。
我们并不想刻意煽情，然而，当情节到了关键之处，情感就只跟着剧中人物的感觉走了，并不受创作者的支配。
兄弟间的友谊，姑嫂间的亲情，师徒如父子，红颜变知己，暗恋明恋三角恋，随着情节的层层推进，人与人之间，情感浓度越来越高，终于到了不可收拾的地步，原先纯粹的喜剧，变成了悲喜交融的杂拌。
起初有些担心，过多的情感戏，会不会影响到喜剧效果，事实证明，我们的担心是多余的。
看片会后，某位观众写道：亦庄亦谐，亦喜亦悲，借古讽今，笑中带泪。
尚敬
弹指间，《武林外传》终于要播完了。对我来说，这短短一个月，像是过了一年。
从播出前的忐忑不安，到播出后的热烈反响，再到由代沟造成的褒贬大辩论，心情如过山车般，上下高低起伏不平。
最让我们欣慰的是，许多早已远离了电视的朋友，因为武林，重新回到了电视机前——这是何等荣耀！
好与坏，黑与白，此时已经没有任何意义。
我想，对于任何一个创作群体来说，这十几万个白屏黑字的贴子，都是疲惫时的强心针，疼痛时的麻醉剂。
如果有个万能遥控器，我愿意把时间永远停留在这一刻……
感谢