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这一切，年轻的克里斯托弗都看在眼里，挂在嘴边，记在心头。
我们每一个人都有这样的时刻，很想冲动地对这个社会竖起中指，然后抛下一切潇洒地离开，挥一挥衣袖不带走一片云彩。当看到网络上那些旅行者们的照片，羡慕得无法自已，照片里有清澈的蓝天，有巍峨的雪山，有风尘仆仆的旅者，有苍莽的大地，与广阔的天地相比，人类是如此的渺小。
所以，当我们看到克里斯托弗实现了我们的所不能，摆脱了一切的束缚，在轻盈的旋律和清澈的阳光中，在清晨的迷雾和翠绿盎然的丛林里，自由漫步，不由泪流满面。这是羡慕到心疼的泪水。
在埃文贝尔的镜头里，悠扬的音乐和绝美的精致融为一体，淳朴亲切的友情，浪漫节制的爱情。真挚深刻的亲情，生存于流浪之中的嬉皮士和吉普赛流浪汉……这一切的一切和家庭里摩擦不断的暴力、冷漠物质的亲情、城市里繁忙而刺耳的车水马龙、冷漠粗暴的执法者，形成了如此鲜明的对比，让我们不由自主就对这个敏感、聪慧、执着而勇敢的少年寄予无限希望。
‘去追求梦想吧’。他的姐姐卡瑞娜如此说道。于是他走了，斩断一切，义无反顾，但这孤独漫步者的冥思和傲气，带着社会道德观念的谴责和排斥，走向了诗人们所向往所歌颂的荒野之中。
是的，也许他没有经验。也许他不会打猎和储存猎物，甚至连野外植物都分辨不清楚，连保暖衣裤、太阳镜、高帮登山鞋、头等之类的基本用具也看不到。但是，一直到最后一刻，我们还是不愿意相信克里斯就这样离开了。我也分不清楚，到底是不愿意相信克里斯的离开，还是不愿意相信我们内心里对自由对梦想的渴望的破灭。
在生命的最后时刻，克里斯领悟了幸福的真谛。托尔斯泰的‘家庭与幸福’给予了他很大的启示，在一路上亲情、爱情、友情的累积之下，终于让他看到了幸福的模样。
要知道。在理查德扎克斯的‘西方文明的另类历史’一书中，向我们揭发了梭罗这位俨然已经成为神话的隐居者道，‘这位自然之子在周末的时候还是要跑回家去，并且把家里装点心的坛子舔个干干净净。’事实可证，梭罗母亲和姐姐居住的康科德村距离瓦尔登湖仅仅两英里，他们还会每周六给他送来满篮的食物，很多朋友都是哪里的常客，甚至还有梭罗的小木屋前举行过派对。‘就在梭罗隐居的时间里，这个被成为寂寞之所的地方，有阵子甚至一下子挤进过二十五个访客。’
所以。克里斯也明白了，宽容和爱，家庭和幸福，永远都是快乐里不容忽视的部分。也许大自然能够实现他对自由的渴望、完成他对生命的生活，但是在他的快乐版图里，家人、朋友、爱人也应该是不能舍弃的部分。身体的隐居和心灵的隐居。从来就是两回事。克里斯选择了回去。
只是，克里斯没有能够完成人生的大逆转，一条大河阻拦住了他回家的道路。所以，克里斯离开了，带着自己的理想，带着自己的幸福，带着自己的自由，看着那一片灿烂的蓝天，悄然闭上了双眼。
在这一刻，我们泪流不止，
人，有自然属性，也有社会属性，这是无法否认的事实。如何不在这物欲横流的社会里迷失自我，心灵的隐居才是最重要的，一昧追求身体和心灵的同时隐居，那么人与野兽又有何区别。
在‘荒野生存’的结尾，克里斯明白了这一点，只是他没有机会去改变这个事实了。但幸运的是，我们还有机会。我们钦佩克里斯的勇气、坚定和执着，他对自由的向往唤醒了我们每个人内心的渴望；但同时，埃文贝尔又用他最为独特的视角告诉了我们更为深刻的回想。‘生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛’，只是，自由不是逃避不是隐居不是消失，而是我们对于生活的生活态度。
从埃文贝尔的镜头之中，有太多太多的内容可以挖掘，也许，我们都需要静下心来，想想克里斯的一生，想想克里斯的离开，想想克里斯的心路，然后再扪心自问：我呢？我的自由呢？此时，也许我们的脸庞上会滑落一滴眼泪，只是，这滴眼泪里却闪烁着彩虹的光芒。”
“视与听”的评论，将“荒野生存”这部电影里的内涵进一步挖掘，正如埃文贝尔的一贯特点，反思，这是永恒的主题，但每个人却都拥有不同的答案，我们需要的只是自己去领悟。
而在众多的评论之中，“电影评论”的克里斯范朋克自然是不能忽略的一员，这一次，克里斯范朋克的感触显然比许多人都更加深刻。
“在看完电影后很长的一段时间，我都不能相信克里斯真的死了，我多么希望他的死只不过是一个假象，是埃文贝尔对我的恶作剧之一；只不过是他回到家人身边，清晨从睡梦中醒过来的一个噩梦。但我知道，这个结局不是杜撰出来的，不是埃文贝尔为了无法结束的故事而选择的结局——死亡。我知道，这个死亡来结束的可怕结局，是现实。现实中，这个年仅二十四岁的理想主义者，把生命躯体以及最后的灵魂理想全部交给了那遥远蛮荒的阿拉斯加。
这大概是我生平第一次，也是唯一的一次，不愿意看到电影结尾。也许，这样的一个结尾算不上是杯具，比这更加可怕的结局数不胜数，但却让我心痛地无法自拔。当克里斯最后断续的呼吸声和阿拉斯加上空的流云交融在一起时，当我看到他内心渴望回到家人身边的梦想，在他死亡时那最后一刻闪现出来时。是的，我的心已经和克里斯纠结在了一起，我甚至希望，上帝啊，让这不是一部电影，或者让这一切没有发生过，只让我能跟随这一个超凡脱俗的男孩，一起走向阿拉斯加，并最终能够解救他于生命之危难中，一起相伴回家，写下一本厚厚的游记，然后幸福地生活。
也许，在好莱坞的电影之中，圆满大结局是最恶俗的一个结尾方式，但此时此刻我却希望上帝能够给我拥有一个这样俗套结局的权力。我知道，我终究不过是一名看客，一部真诚的电影让我遇到了克里斯，并且对他羡慕得无以复加。他的固执己见、他的冲动冒失、他的理想主义、他的自由不羁……但事实上，他就是一个单纯的大男孩，希望能够走进大自然里，在那里找到自己对于幸福的定义，幸运的是，他找到了；不幸的是，他未能实现。
我一直在想，如果克里斯没有死，而是平安回到了家里，他一定会成为人们心目中的英雄，一个成功勇敢的徒步旅行者，一个美国家喻户晓的英雄。可是，克里斯死了，于是他被人们责备，人们责备他对于家人和爱他的人不负责任，只是自私地追求自己的理想；人们责备他愚蠢地孤注一掷，没有做任何准备就前往野外。
但我却恍然大悟，不管克里斯是否平安回到了家里，他都是英雄，因为他死在了自己追逐梦想的道路上，他死在了自己寻求幸福的旅途中，所以，他死而无憾。
克里斯逃离的不是家庭，而是这个社会的冷酷和虚伪；克里斯前往的不是阿拉斯加，而是他内心的乌托邦和象牙塔；克里斯追求的不是自由，而是一颗实现梦想的勇气和决心；克里斯寻找的不是幸福，而是完成自我升华的途径和钥匙。
在这条道路上，克里斯的肆意张扬让我们泪流满面，也许我们甚至不知道流泪的原因，但内心的震撼和感动却扑面而来。青春只有一次，生命也只有一次，你找到属于自己的意义了吗？”
相比于“首映”为首的批判声轰轰烈烈，从“纽约时报”到“帝国”，从“电影手册”到“视与听”，从“电影评论”到“村之声”，对于“荒野生存”都送上了众口一致的赞誉声。也许“荒野生存”上映之后面对的依旧将会是一条充满荆棘的前行道路，但是对于这部电影对于埃文贝尔来说，一切都不重要，因为，这才是“荒野生存”传达出来的真正意义，不是吗？
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1688 顺势上档
今天第四更，
“荒野生存”在多伦多上映之后，第一批媒体的综合评分来到了七十九分，虽然依旧没有上八十分，也可以看出挥毁誉参半的端倪，但总体来说这个分数还是远远超出了预期，而且整体来说好评都占据了上风，这对于“荒野生存”这样一个“离经叛道”的故事来说，实在是一个不俗的成绩。http：///
而烂番茄网上目前看过的观众并不多，虽然有百分之九十四的好评率，但做不得准，要等到电影北美全面上映之后才能看出一个轨迹，imdB上的评分更是稀少，也不作数。
其实背包旅行这样的事情在现在的年轻人之中并不算稀奇，而且像克里斯托弗麦坎德斯这样的年轻人也不在少数，只是，克里斯托弗麦坎德斯如此决绝、如此极端的例子，依旧是凤毛麟角罢了。
而这样的情况出现之后，在欧美国家引起的争论虽然不比东方文化情况下的国家来得激烈，但也是不可小觑的。以埃文贝尔、西恩潘、约翰尼德普这些刺头演员为例，媒体指责起他们来也一样是不遗余力的。所以，“荒野生存”的上映就注定会伴随着各大媒体在道德基准线上展开剧烈的讨论，现在在多伦多上映后能取得如此出色的评论，确实是让人眼前一亮。
值得一提的是，各大媒体对于埃文贝尔在这部作品之中的表现评价也是层出不穷，从导演到演员再到编剧、配乐。大家都七嘴八舌地发表了自己的看法。
“洛杉矶时报”觉得影片“从画面到故事，再到人物，埃文贝尔保持了一贯的高水准。为我们奉献了一个堪称经典的故事。”
“好莱坞记者报”认为“埃文贝尔奉献了影帝级别的表演，每一个眼神每一个表情都牵动了我们的内心，克里斯托弗在埃文贝尔的演绎下。让人心驰神往。”
“综艺”同样指出，“埃文在对于故事节奏、线索拼接、起承转合的方面依旧展现了超高水准，这又是一次殿堂级的作品。”
而至于“华尔街日报”则表示，“埃文贝尔在导演位置上未能超越‘香水’带来的震撼，但是在表演方面却再一次奉献了他的最高水准。”
“今日美国”也传递了相似的观点，“节奏的把握上失去了埃文贝尔之前的水准，埃文贝尔一方面想要表达的内容太多太散，但另一方面又因为太过全面而导致整个情节变得十分拖沓空洞。这是一大败笔。即使如此，埃文贝尔在表演上的魅力还是将影片提升了一个档次，从垃圾上升到值得一看的程度。”
另外一方面，“时代”周刊认为，“本片只需要一句话来评价：快走进电影院！”
“芝加哥太阳报”认为“这是一部从剧本到配乐，从演员到情节，全部都堪称经典的作品。”
“滚石”杂志总结到。“这是埃文贝尔能力的一次全方面展示，再次奉献了堪比‘香水’级别的导演、编剧和表演！”
总体来说，自从“恋恋笔记本”和“神秘肌肤”开启了埃文贝尔导演路途之后，他在导演的道路上反而比演员事业发展得更为顺遂，比如说在威尼斯和戛纳埃文贝尔都是先拿导演奖的。至今也仅仅只拿到了威尼斯影帝而已；再比如说美国本土的颁奖典礼，“阳光小美女”就拿下了哥谭奖年度最佳影片，而去年的“香水”更是在