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韩东：我记得朱文说写长篇就像在里面过日子。我觉得是这样的，你要不紧不慢，要在里面伴随着它度过一段时间。诗歌是可遇不可求。你可能已做好准备，但在某个时刻它不一定就出现。
记者：可遇不可求还是挺传统的说法。
韩东：呵呵，这种可遇不可求不是说你在那儿傻等，而是说围绕着诗歌你要精力集中，不是涣散的。这是我一直强调的。你专注是一件事，但这个东西什么时候降临是另外一件事。写诗犹如祈祷。
记者：各种文体交叉写作的时候，很容易导致文体篡位。你有没有这种担心呢？
韩东：没有。文体试验这个东西，我觉得应该是适可而止的。
记者：你的写作比同龄作家在更大的范围之内得到了大众或者是圈内的认可，你原先有这种心理准备吗？
韩东：我在答谢词里面已经说了。我去：在诗歌单元被提名，今：在小说单元被提名。我愿意经常被提名，但是不获奖。这和我的写作性质很相称。就是说处于一种半明半暗的状态。我觉得一个写作的人，如果过于压抑的话，那么他会心灰意冷，状态比较灰暗。如果你红得发紫，加上你又很：轻，那也有很大的危险性。在中国这样的地方，写作者的专业水准或职业水准都不太高。过于穷了，挺了几年就会不行了，而过于发达了，你就会去享受那些虚的东西，不写东西了。我觉得写作的心理问题、专业素养确实是一个很大的问题。
记者：声名日盛对你的写作有没有影响？
韩东：我觉得没有什么影响。《扎根》出来后，我跟媒体的接触是比较多。但我拒绝的东西太多了，比如我年轻的时候到各个大学讲座，现在哪怕给再多的钱，我肯定是不去了。各种各样的邀请非常多，我都拒绝了。如果我不拒绝的话，自己成天都会生活在那种状态中。我觉得这些东西和我都没有关系。写作者绝不是明星。我和媒体这两年合作比较多，无非是想养活自己。如果说有一天我的生活没有什么问题，我愿意隐姓埋名。我是个不喜欢热闹的人。
答记者问（2）
记者：随着你作品风格的建立，韩东逐渐会成为读者心中的一个符号。你怎么看？
韩东：这不干我的事。我的写作是一个抛弃读者的过程。我只写我自己的。不是说我的作品受到了一部分人的欢迎，我就得为他们写作，这是没有的事。我只是忠实于自己的想法。
记者：如果说写作的过程中是忠实于小说创作，那么在作品出来之后，是不是就要考虑到销路的问题，这是不是也是很真实地存在地一个问题？
韩东：对。
记者：网上有则消息说你这部书要卖50万元，有人说韩东也懂得市场了。
韩东：呵呵，大家的关注点都喜欢集中在这里。他们曲解了我的意思。我的意思是：小说写出来了，如果有人给我50万元，我可以不出版。如果要估价，我觉得这本书是无价的。我只是说我现在缺钱用，有人给我那个数的话，我可以在20年，或者是50年后再出版。我需要用《扎根》换钱，把它当掉。
记者：那么，像市场这样的词汇对你有没有意义呢？
韩东：当然有意义。我要生存，我要卖文为生。市场对我很重要。但得把一些东西分得很清。在写的时候我没有考虑市场，就这么写。当然写完之后我希望它能给我带来生存的机会。
记者：市场的大小，和读者的多少有很大的关系。你重视读者吗？
韩东：读者是这样的。我们现在谈很多东西都是概念化了。好像什么书卖掉了多少就是被读了多少。其实不是这样的。一本书的真实阅读是完全不可考的。我记得小时候，一本书翻得破破烂烂的，但还在那里传阅，这种利用率就很高。现在我们可以走到任何一个知识分子或者是附庸风雅的人家里，可以看到满书架的世界名著。那么他有没有读呢？就算他读，他也不会借给别人读，所以他最多是读一次。这是最好的估计了，甚至他只是读读内容提要，或者偶尔翻几页。一本书的真实阅读从发行量来考察，是虚假的。
记者：你刚才提到卖文为生，这种方式是否会对你的写作造成一定的压力？
韩东：我一贯坚持的一个原则是：写作和卖书隔绝开来。写的时候，不考虑市场，不考虑读者，这些都不考虑。你只是写就完了，忠实于自己对文学的理解。写完了，你就去卖。这就是我的想法。当然在写作里面，像我这样有点小名的人，还这么穷困的人几乎没有。这就是我所付出的代价。
END