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理；她不惮于宣布婚姻也是一种职业；其考虑非常现实；势利中透出冷酷。然而；现实肯定了她的选择。由于这一选择；不仅她本人命运陡然大变；还造成若干人地位的升迁。作者并不根据某个道德信条对李晓丁予以指责；而是表示一种透彻的理解；且在对此种世情的喟叹中投以微含讽意而无奈的一笑。《来高升路上的一个女人》中的阿香；拒绝了穷朋友的追求；认定要嫁就嫁个有钱人；在其主人的太太与情人私奔后她就嫁了主人。不过；她的地位改变了；并不忘施惠于穷朋友。徐訏同情并尊重女性这种出于现实考虑的选择；同情她们在社会中所处的地位。世情如此；虽然令人有些无奈；而只要不掩人性的良善与光辉就好。他笔下常有一些风尘女子形象；不仅令人同情；甚至令人产生敬意；如《赌窟里的花魂》和《舞女》等。
徐訏深画浅描；从婚恋中透视人生；写实作风显然加强。而另一面；其浪漫情思仍未断绝；奇情、奇恋之作层出不穷。与前期《鬼恋》题名相近的《盲恋》；不仅艺术手法娴熟；而且内涵大为丰富；是部富有哲理性的力作。《痴心井》则是个写得非常凄切、悱恻、令人感伤的爱情故事。断墙残垣；废墟石井；痴情女子的传说；珊瑚心的象征意味；造成一种神秘氛围。岂知又一个痴情女子；重演昔日故事；直应了“新鬼旧梦”的说法；使人唏嘘不已。此类小说借助传说、景物等；造成意境；又与故事和人物命运相关；具有浓郁的抒情性。
徐訏写小说；很重视小说的浓度与密度；追求将丰富的人生内容；凝缩于浓淡有致的笔墨与有限的篇幅之中；反对枝蔓掩拉；反对淡而冗长。他自己曾著文说：“不够浓度是淡而无味；不够密度是稀松无格；前者是冲淡了主题；后者是失去主题；许多枝枝节节的穿插；前后脱节；上下失调；郑重介绍了的人物；忽然失踪；相仿的场面多次出现。……浓度与密度是两件事情；本来浓度不够的小说只是淡而无味；尽量加穿插与噱头；于是也就失去了密度；所以浓度不够的作品；往往也就失去了密度。”
徐訏对于小品与小说作颇为严格的划分；其中亦可看出他对小说的主张。他说：“在我的经验中；我觉得写这类小品同写小说的情绪是完全不同的；而小品题材也决不是小说的题材；把小品的题材扩大为小说；当然也不是不可能；但决不会是一篇成功的小说。小说的题材如果是人生的一个过程；那么小品的题材就只是生活中的一面剖面；以欣赏者立场来说；如果把小品当作小说来读；那也就全像以零食当作饭餐；会觉得不是那么回事了。因此；我想到；也许这类小品与小说基本上就是完全不同的两种东西。”他的《传杯集》所收的一些小品；如《妻的化钱》、《马来亚的天气》、《打赌》等；在别人都可以列入小说；而他不然；他要求小说容纳的要求要
比小品为广为深。“可以更多的表现人生；含蓄更丰富的人生意味。”宁可把它们归入小品。
他自己显然是努力实践这种主张的。他的小说无论多长；都首尾相应；浑然一体；讲求完整、统一；在浓淡有致中追求浓度与密度。有的作品表现时代的重大变迁以及人物的命运变化；时空跨度大；在有限的篇幅中；他尽力扣紧人物的主要性格或主要线索；拒绝一切枝蔓；借以将巨大的历史沧桑感凝缩于每一笔触。
为了在有限的篇幅中；涵纳更深广的人生内容；徐訏的小说特别讲究构思；不少作品精致奇巧；出人意想；时有欧·亨利式的小说结尾；技巧上有出色的表现。后期小说中虽有更多写实作品；然也并不一味平实；因循守旧；形式与技巧时见翻新出奇；引人入胜。
文如其人。据徐訏友人回忆；徐訏为人谦和、温雅；不爱张扬自己；更不狷狂、放诞；常常是静静听别人讲话；说话时也是不疾不徐；语气平和。其作品中固有浪漫、神秘之作；而其文体风格大致是疑炼、沉郁、温朴。激越时不像无名氏那样奔放、宣泄；而凝炼处又不似张爱玲那般幽邃、繁丽；他自有一份幽默；却更不似钱钟书那样妙语如珠、机智、犀利。他讲述了那样多的人生故事；蕴含着许多情思；叹息和感喟；心头也有几许苍凉和苦涩；但他大抵更显含蓄、沉郁；更近“温柔敦厚”之旨。他虽以《鬼恋》、《风萧萧》等奇艳之作名世；而其正身还是一位关怀社会人生的颇为庄正、内秀的作家。
长时间来；徐訏在国内很少为人提起；主要是由于他已迁居境外的缘故。今天；我们应放出眼光；以更宽阔的胸襟；将这位已经谢世的作家；接纳到阅读、鉴赏和研究的范围中来。