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从来都不会说‘我喜欢你，我们上床去吧’。他知道他无法拥有她，因而使他非常
生气。他将产生越来越强烈的被侮辱感，是因为她产生的，也因为普遍意义上的妇
女所产生。”
班克斯问：“他有没有可能结了婚，或者有一个女朋友？”
“我怀疑这一点。我觉得这样的人不太可能拥有使一个婚姻保持下去的感情因
素，也无法维持一种长期的两性关系。他的性变态已经成熟，但他的人格却没有成
熟，他明显患有某种形式的心理紊乱症，不过，我不知道到底是哪一种。这些事情
会阻止他保持一种两性关系。”
“我虽然是这么说的，但是，没有任何理由一定认为他的社交能力就一定很差，
也不一定就说明他一定在生活圈子内混不开。我觉得，他在自己所做的事情和自己
需要什么东西上面非常自信，但我怀疑他是否有能力跟一名妇女合得来，因为一个
妇女有她自己的性需要，而且这样的妇女会觉得自己是一个同等的伙伴，而不仅仅
只是一个被动的角色。”
班克斯问：“职业方面呢？”
“从他的智力和社交技巧来看，我看不出他找不到一份工作的理由，但是，那
会是一种普通的工作，最有可能是一些不需要技巧的体力工作。”
我提到色情是这个男子生活当中的一大特色，尤其是集中于对妇女的肢解等的
材料，如果他能够搞到这样的材料的话。在调查过程当中，如果刑警接触到与这种
性质的地下出版物相关的情报，那他们就应该仔细地研究一下邮件单。
“这名男子并不想引人注意，也不追求名声。他并不关心在《10点新闻》中出
头露面的事情。在这个阶段，他的焦点在于他从一具尸体上得来的快感上面，而不
是大规模的出众感。但是，他的确有一种展示感，这可以从他摆放尸体的方式当中
看出来。但是，这个摆法明显是要影响发现现场的人，而不是要对更广大的受众产
生什么冲击力。”
“因为此人知道他并不喜欢这个世界，知道这个世界并不喜欢自己，因此，他
可以视自己为一个怪兽，或者觉得自己为这个世界的人所讨厌，这样可以刺激他去
杀更多的人。”
这一点非常重要，需要米基·班斯特别记住，因为他在跟媒体说话的时候应该
注意到这一点。因为杀人者在某种程度上是受到愤怒和个人不满足感而驱动的，如
果他看到别人谈到自己时正好印证了他对于这个世界的看法，那会使他的个人能力
不足感和没有自尊感受到激发，从而使他再次发怒。
同时，我知道他也许拥有很强的心理防范能力，不可能总是拿自己当作反面人
物来看待，而且会将一些抱怨投入到别的地方。我对班克斯说：“这样的人不太可
能回到家里后捶胸顿足，一脸泪水，直揪自己的头发说‘我的天啊，瞧我都干了些
什么样的事情啊？我如何才能够停下来？’他不需要解释，也不需要谈判，更不需
要找借口。他可以对一个受害人做出任何事情，因为‘她是我的，我说她是我的她
就是我的’。根本就不存在懊悔什么的。”
“他以前一定有过侵犯妇女的记录，甚至有可能有肢解动物的历史。”后一种
可能性受到越来越多的文献的支持，这些文献认为，已经在肢解性的谋杀者与童年
或者少年期伤害动物的嗜好之间建立起一种联系。这又回到了施加暴力和控制力的
欲望上面。
已经解释了这么多心理描述之后，我开始构造大约的事件顺序。我觉得，这个
人是一个悄悄盯人的罪犯。如果他对某个受害人产生了特别的兴趣，他就会盯她的
悄，尤其是一个对他来说很重要的妇女，也就是他想慢慢品尝的妇女。萨曼莎就是
这样的一个妇女。这并不意味着他就不会对随时发生的如妓女这样一些自动到他家
里去的高风险受害人产生反应，但是，当时的环境从自我保护和隐私的角度看必须
是合适的。
这名男子有很多在地理上很熟悉的地方，能够从那些地方窥探妇女脱衣或者做
爱。其中一个地方就是能够看到西斯费尔德台地公寓和那排房子后面的草坡。那个
草坡有多处不幸的组合，它并非经常用作人行道，但是，尤其是在晚上，有人坐在
那里肯定不会引起别人注意。这就使它成为观察一个年轻妇女和她的女儿的极好的
地方，而且那个公寓还很容易进去。萨曼莎从不费心放下窗帘或者百叶帘。他可以
一直看到她的客厅或者卧室，使她的生活节奏进入他的幻想。
也许他曾看到她跟自己的男友在煤气取暖器跟前做爱，屁股底下还垫着一个垫
子。像这样一类真实的生活情景会进入他的幻想，增强这种体验的清晰度，也会使
快感升级。
11月3号星期三晚上，他有可能看到萨曼莎准备上床睡觉，并关掉了灯。他从阳
台上翻进去，用手抓住栏杆爬上去，还在靠近地面和有苔薛及泥土的砖上刮了刮运
动鞋上的泥巴。他了解那个阳台，也明白公寓的布置和大致方位，因为他一直都在
那里观察。否则，在他进入一个陌生的地方时，一定会碰到很多东西而留下自己的
痕迹。
接下来的事件顺序从来都不是很清晰，每一种可能性都有自己的不足之处。在
一个层面上来看，你有可能觉得，到底先杀了谁有什么关系呢？这是有关系的，因
为，他做了什么，他如何干下那样的事情和什么时候干下的事情决定了他为什么要
做这件事——一切最终都要回到动机上来。
我并不觉得任何一个闯入者会攻击佳丝明，除非萨曼莎已经死掉，或者正在垂
死之中。我对萨曼莎的一切了解都在明确地说，她一定会拼尽全力去反抗，甚至为
了救她的女儿而死去。最有可能的情况是，她听到了一个响声，掀开被子，穿上睡
衣，然后去房间查看。他在走道上攻击她，朝她脖子上刺了8刀，然后在那里让她的
血慢慢流完。
在卧室里没有发现血迹的事实表明，杀手进入房间之前已经洗过手了，也许是
用厨房的毛巾擦过手。佳丝明身上发现的惟一的一些血迹是她自己身上的血。同样，
佳丝明不太可能因为自己的母亲被攻击而惊醒并面对着杀人者，因为那样的话，凶
手就没有时间去洗手了。我认为，他进入房间的时候她有可能还是睡着的。对她进
行性攻击并闷死她之后，凶手回到了走道，并将萨曼莎的双脚拉着拖到了客厅，直
到她靠在煤气取暖器上，面朝上躺着。他拉过一张大垫子在她屁股下垫着，这就使
她的阴道正对着他，使他想要动手的工作面更加突出。
但到此时，他的兴奋已经积累起来，并达到了一个可以控制的平台。他开始肢
解，慢慢地探索萨曼莎，对他来说，这种了解的方式是如此私密，如此值得人欣赏，
以致超越了普通的性活动。一些妇女排斥他，他不明白为什么，但现在，他要慢慢
利用这种私密的探索方式来明白，作为一种惩罚，也作为一种报复。
想像这样一种人吧，他一辈子的使命就是收集油画。共有两层需求——一是找
到并获取艺术品，然后是慢慢对着它说“这是我的”。那是一种巨大的满足感。这
个人正在制造自己的“艺术佳作”，制造场所可提供静静的快感和深刻的满足。
之后，他去厨房里乱翻一通，拖出了桌布、抹布和没有熨好的衣物。他需要找
些材料来盖住萨曼莎的尸体，在这么做的时候，他要形成一个小小的静物剧照，别
的人发现的时候会觉得是一种包裹好的礼物一样。这样一来，不管是谁发现这具尸
体，都会大惊失色，而且一辈子再也无法忘记这样的场景。
这种堕落的舞台造型在卧室里继续着。佳丝明尸体上的铁青色印迹表明，她死
后被人搬动过，这意味着凶手一定又回到了卧室，并重新安排了现场。看起来就好
像他希望有人打开房间，然后想，多么可爱的一个场景，一个孩子睡在被子里面，
然后让他们发现那个非常可怕的事实。这一切办完之后，鲜明的形象会保持在这个
人的脑海里。他会一而再，再而三地在他的自淫幻想中回放这样的情景，就跟其他
的男性或者女性记得一次特别的做爱经历一样。
我对班克斯说：“这些回忆开始淡化的时候——而且一定会淡化下去——他会
自言自语：‘下次我会干得更好。’他会看着自己的战利品说：“下次，我要这么
干，我要那么干……’你们必须记住，这是此人一生最独特、最值得玩味和最刺激
的经历，而当他的冲动足够强烈的时候，他会再次实现这样的体验。”
16 审判之前的交锋
圣诞节转眼就到了。在几个星期的时间里，我一直想努力忘掉工作，并一头扎
人家人的生活，不再担心什么严重的事情，只想关心圣诞树是否有备用的小灯泡。
玛丽莲看出我身心憔悴。那是紧张忙乱的一年，她已经开始担心，我的生活当中每
天围绕着如此之多的恐怖和堕落行为，我是否经过了足够长的训练，是否扛得住。
我自己也不得不开始提出同样的一些问题了。
这在以前从来都不是一个问题。我见过那么凶残的杀人者和强奸犯，我诊治过
暴力犯罪受害人，因此，凡请我帮忙者，我一概满口答应。同样，在我的临床工作
当中，我感觉到，如果我能够防止一个人走上犯罪道路，并且使一些人免于成为那
样的犯罪受害人，那这样的工作就一定是值得一做的。可是，这些事情都不能够克
服这样一个现实，即正是这些工作才使你的精力慢慢消耗掉的。
因为法庭心理学涉及与罪犯建立一种和睦的关系，这样你才能够实际地帮助他
们产生改变，其中一个最基本的原则就是无条件地接受他们，把他们当作有价值的
人。你不能够看着一个人而把他当作邪恶之身，但又必须给予他帮助。反过来，你
必须把他们当作一个人类来看待，以便能够使他们产生一些变化。
建立这样一种和睦关系的办法之一是让自己忘掉他们对受害人所作的恶，集中
在他们作为一个病人的临床需求上面。不幸的是，我的心理学轮廓描述工作意味着
我已经见过第一手的可怕行为，并消耗了无数个小时的时间来研究那些被玷污的年
轻妇女和儿童的可怕的残迹。当你坐在桌子前，看着对面那个犯下类似罪行的人的
眼睛时，真是不太容易忘记那些血肉模糊的回忆。
出于这样一个理由，事情就不是说我的工作当中的某一面会比另外一面更让人
难以接受。看着这些犯罪现场的照片和走过犯罪现场时产生的冲击力是巨大的，但
当你坐下来倾听某人回忆他最阴暗的行为或者幻想时，当你看到这些东西给他们带
来的快乐时，你同样会感到极不自在。
这类的病人当中，有一些人能够在自己的脑海里构造走向极端和虐待性的事件，
所幸你在现实生活当中很少看见这样的事实。令人担心的是，并非所有这些人都得
到了牢靠的管束。除非他们实际犯下了一桩罪恶，否则，他们可以自由地在街上行
走，也许能够阻挡他们实现性幻想的惟一