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《侧美案》，秦腔传统剧目。又名《秦香莲抱琵琶》、《三官堂》。事见《秦香莲》鼓词、《陈世美宝卷》又名《雪梅宝卷》及《琵琶记》弹词。宋代陈世美上京应试得中状元，招为东床驸马。前妻秦香莲奉养公婆养老送终后，携子女上京寻夫，陈世美不认妻子儿女，赶出府门，并暗差韩琦于土地庙中将其杀害。韩问明情由，不忍伤害香莲母子，遂放其逃走，自刎庙中。香莲愤而拦路状告于包拯。包拯良言相劝世美，世美拒不相认。包公问罪，刑以铜铡。
此剧为青衣、正生、大净唱做工并重戏。其中有折戏《杀庙》、《三对面》常单独演出，广泛流行。二十世纪四十年代，王绍猷改编本名《铡美案》，将陈世美相认秦香莲的结局，改为包公秉公执法斩除了忘恩负义的陈世美，大得人心，各地流行演出，竟成一时之盛。为五喜儿、梁箴、赵杰民、齐娃子、田德年、周辅国、张建民、张寿全、王彦武、余巧云、郭明霞的演出代表戏。张寿全、田德年饰包丞，尤善“嗷音”和“将音”，唱腔有绕梁三日之美。赵杰民扮秦香莲，以咬牙吐字行腔，韵味别具，闻名三秦。1954年王绍猷再次整理改编，西北戏曲研究院首演。导演封至模。田德年饰包拯，刘易平饰陈世美，杨金凤饰秦香莲。1956年参加陕西省第一届戏剧观摩演出，获剧本改编、演出及导演三项一等奖。同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄亦有此剧目。今存民国年间西安同兴书局木刻《铡陈世美》本，民国年间西安德华书局木刻王绍猷《铡美案》改编本，陕西人民出版社出版王绍猷《侧美案》改编本，长安书店出版《杀庙》折戏本，陕西省艺术研究所藏魏青山口述抄录本。
秦腔传统剧目。连台本戏，共两本。又名《五家坡》、《彩楼配》、《大登殿》。事见古代民间传说及明无名氏《宝钏》曲词，无名氏《彩楼配》传奇，《龙风金钗传》弹词。叙后唐时，相国王允之三女王宝钏游园，见门外起火，近看之，系乞儿薛平贵。因知平贵有王相，欲嫁之，遂告其抛彩事，望其来日接彩。是年二月二日，王宝钏抛彩择婿，薛平贵得彩，王允嫌贫逐之。王宝钏怒，与父三击掌，断父女之情，赶奔寒窑，与薛平贵成亲。适西凉国反唐，王允、魏虎奏本，命魏虎带薛平贵征讨，欲害之。魏虎战败被困，平贵救之。魏不记其功，反陷平贵于敌阵。西凉国代战公主慕平贵英勇，招为驸马。王宝钏苦守寒窑一十八载，托鸿雁捎书，寻找平贵。薛平贵得宝钏血书，回至五家坡，夫妻团聚。次日，王宝钏登殿算粮，魏虎不予，王允劝其改嫁。王宝钏邀来平贵，王允使高士纪杀之。高刺薛平贵于马下，见龙护其身，乃降平贵。代战公主又领西凉兵马打入长安，薛平贵登基，王宝钏遂为皇后。
《五典坡》，此剧为秦腔各班社的常演剧目，青衣应工戏。生、旦、净、丑齐全，唱做工并重。尤以王宝钏的大段苦音乱弹而有名。明末清初名《烈女传》，计有《花园降香》、《彩楼配》、《三击掌》、《降妖马》、《别窑》、《西征》、《母女会》（即《探窑》）、《鸿雁捎书》等，人称前八折。以薛平贵阵亡西凉，王宝钏苦守寒窑，含笑饿死而终。后经文人修改，续编后五回，即《赶关》、《赶坡》、《算粮》、《收将》、《大登殿》等，向称后五本。将薛干贵改为征西未亡，被擒西凉，招作驸马，引兵灭唐称帝，与王宝钏团圆。清代末年，擅演此剧的青衣达三十多人，计有声震渭北的高陵娃龙得子，号称秦腔青衣第一的隋鞑子，被称为西秦青衣泰斗的王喜儿，素以唱工驰名的船户娃，善用咬牙行腔的咬牙旦赵杰民，最擅唱工的兴业儿，艺盖陕西的长命儿，以苦腔取胜的齐娃子，唱腔如泣如诉的二宝儿，声调绝佳的出山红，金声玉调的三斗金，调高音亮的季海儿，声长羽商的安鸿印，调擅悲婉凄凉的四海儿等。民国年间又成为杨金声、李正敏、何振中、孙玉华的演出成名作。杨金声善哭，演唱“老娘不必泪纷纷”一段，有催人泪下之功。李正敏所唱腔调为李氏改良之新调，时称“敏腔”，三十年代被上海百代公司灌片，流传甚广。西北各地秦腔多“敏腔”之唱法。建国后有袁允中改编本，删去后五回情节，基本恢复《烈女传》的前八折演出面貌，一般只演到《探窑》为止。本戏多不常演，只演《三击掌》、《别窑》、《探窑》、《赶坡》等折戏。王玉琴、余巧云、郭明霞演出最佳，风靡一时。西府秦腔、汉调桄桄、同州梆子亦有此剧目。碎吉娃、张海娃演出均有名。今存清末同州清义堂木刻同州梆子同名本；民国年间西安同兴书局木刻《别寒窑》折戏本和李正敏《探寒窑》演唱本；民国年间西安德华书局木刻李正敏《五典坡》演唱本和《三击掌》折戏本；民国年间西安恒丰印书馆石印《五典坡》本；民国三十四年（1945）西安纯益成书局木刻《五典坡》本；1954年长安书店出版袁允中《五典坡》改编本和杨希文整理《别窑》、《探窑》折戏本，1958年陕西省文化局《陕西传统剧目汇编·秦腔》第二集书录《五典坡》本。
由于历史的原因，《五典坡》一剧虽精彩、耐唱，但在新时代，思想上存在着诸多不足。2001年，编剧陈正庆、田井制在尊重、继承传统的基础上，努力创新，创作了改编传统剧《王宝钏》，力图塑造出一个新的王宝钏形象。改编本，取缔了原剧中的宿命论，夫荣妻贵，一夫多妻等不健康部分。在传统场次的框架之内，着力使王宝钏这位敢于冲破世俗、追求婚姻自重、忠贞爱情，具有强烈民族意识的秦川烈女更准确、更丰满、更具平民性。该剧由我院青年团创排，“五朵金花”任小蕾、张蓓、李君梅、李娟、李梅领衔主演。
《周仁回府》，秦腔传统剧目。又名《鸳鸯泪》。事见明佚名《忠义烈》传奇（又名《忠烈记》），清朱*（左：白字、右：鹤去鸟字）、朱佐朝合作《朝阳凤》传奇，佚名小说《海公大红袍全传》、《海公小红袍全传》及废闲主人《大红袍》弹词。
严嵩的干儿子严年垂涎于杜文学之妻，遂诬告将杜文学流放岭南。杜文学临行前将其妻跪托义弟周仁。杜文学门客封承东告密，严年赐官周仁令献其嫂，可救其兄。周仁与妻暗中计议，以其妻扮作其嫂，献与严年，并连夜携嫂出逃。妻至严府，杀严贼不成，自戕身亡。后杜文学冤雪释归，见周仁怒责。杜文学之妻出面痛说原委，真相始明。
此剧为秦腔八大本之一，系须生、正旦（后改小生、正旦）唱做工并重戏。其中有《悔路》、《夜逃》、《哭墓》等折戏可单独演出，广为流行。李云亭、刘立杰、耿善民、雒秉华、高希中、任哲中、刘建中、李爱琴、李小锋演出成名戏。二十世纪三十年代耿善民以“冷过场”的形式扮演周仁，唱腔苍凉，神态冷峻，红极一时。民国三十二年（1943）王绍猷改编本名《周仁回府》（亦称《新忠义侠》），由陕西易俗社首演，雒秉华饰周仁，以擅唱大段哭音乱弹而名扬西安。同年任哲中得范紫东指点，将传统的周仁，由须生行改为小生行扮演，增施“耍帽翅”，“甩发”等特技，改进咬字和发声，辅以抽泣性虚字润腔，唱大段哭音乱弹，如流水呜咽，娓娓动听，名噪一时。李爱琴则一改“冷过场”形式，增强了周仁唱做的俏皮、轻巧和生活情趣，亦为一绝。同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄亦有此剧目。今存民国年间西安德华书局木刻《周仁回府》改编本及《悔路》、《回府》折戏本，民国三十八年西安同兴书局木刻《周仁回府》改编本，陕西省艺术研究所藏抄本。
此外，改编整理的传统剧目还有《赵氏孤儿》、《窦娥冤》、《玉虎坠》、《游西湖》等。
五 以刘毓中、苏育民为旗帜的演出阵容
苏育民，男，秦腔小生兼须生。乳名三意，号勇三。原籍陕西商县，1917年生于西安市。三意社创始人苏长泰三子。
他出身秦腔世家，自幼跟随其兄苏哲民学艺，十二岁登台，十四岁即离开学校，随三意社跟班学艺，期满后，演出《花亭相会》、《五郎出家》等戏，就受到好评。他与长兄**、仲兄新民均继其父之艺业，并以三兄弟的乳名大意、二意、三意改长庆社为三意社。三意社以辅、佐、盛、兴为班序，培养了如严辅中、周辅国、杨辅敏、王辅生、田佐民、杨佐熙、徐盛华、康盛富和苏兴业等四期学生。加之其侄女苏蕊娥演红古城，扮相俊秀，声腔甜脆，表演细腻，这就奠定了苏家班社的基础。苏育民与其长兄**既主演又掌班，且得名剧作家李逸僧、袁允中、封至模、袁多寿，名教练姚鼎铭、李天堂和名艺人晋福长、金元宝、田玉堂、车云亭、赵振华、权巧玲、杨金声、王文鹏、乔新贤、何韵琴、李夕岚等的入社合作，使三意社虽然历经坎坷危途，但均顺利渡过。新中国成立后，又培养出了萧玉玲、刘养民、韩彩玲、周毓华、姚峰等诸多新秀，使三意社名噪秦腔剧坛。民国二十六年，他出任三意社社长，直至二十世纪五十年代，长达二十余年，主理社务，兼任演员。1952年参加了全国第一届戏曲观摩演出，扮《打柴劝弟》之陈勋，获演员一等奖。1953年赴朝鲜作慰问志愿军演出。1958年参加拍摄秦腔电影艺术片《火焰驹》，饰李彦荣。1960年西安市将易俗社、尚友、三意社合并，成立西安市秦腔剧院，他被任命为副院长。
苏育民的戏文武兼备，小生、须生皆很精彩。他嗓音清亮纯厚，唱腔高亢优美，丹田音与后脑音和谐配合，神满气足，共鸣性较强；吐字考究，刚柔并济，又善用“二音子”行腔，悠扬委婉，悦耳动听；道白时真假嗓音结合，抑扬顿挫，字字清晰，韵味十足；表演朴素洒脱，塑造人物神形兼备，尤其是继承了其长兄**的贫生戏，窘而不俗，厄而不媚，最为观众称道，在秦腔剧种的生角行里独树一帜。他能戏颇多，如《折桂斧》（《打柴劝弟》）、《激友》、《穷人计》、《渔家乐》、《坐窑》等，精湛独到。他嗓音清亮宽厚，演唱高昂优雅，吐字考究凝练，道白采用真假嗓结合，抑扬顿挫、节奏鲜明，唱腔韵味十足，并善用“二音子”拖腔，悠扬动听，表演朴实自然，塑造的人物形象，神形兼备，性格各异，形成了独特的艺术风格，世称“苏派”。他戏路宽广，文武不挡。“苏派”的代表剧目除上面提到的外，还有《娄昭君》、《闯新府》、《伐子都》、《卧薪尝胆》及须生老生戏《赵氏孤儿》、《将相和》、《苏武牧羊》、《鱼腹山》、《杀庙》、《义责王魁》等。
苏育民性格沉默寡言，面冷行缓，仪态严肃，天资不佳，个头矮小，幼年被称�