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新闻五要素
新闻五要素，即“五个W”。什么事（What，何事），谁被牵连到这个事件之中（Who，何人），这个事件是什么时候发生的（When，何时），是在什么地方发生的（Where，何地），为什么发生这个事件（Why，何故），有时还需要补充一个H（How，结果怎么样）。
新闻例话
新闻例话（之一）：一个媒体成功需要“五个一”：1一个强有力的政治靠山；2一个有实力并有远见的投资方；3一个准确的市场定位；4一个目标一致并执行力很强的团队，其中需要1—2名灵魂人物；5。一套好的规章制度。
新闻例话（之二）：关于平面媒体定位—— 媒体定位——板块定位——版面定位——栏目定位——选题角度——采访切入点——素材选取，写作——包装（标题、小标题、图片等）。一个细节运用不当，归根结底是对选题把握的不准确；而把握不准选题，最终是对媒体的定位不了解（或定位本身有问题）。
新闻例话（之三）：我给出的新闻的定义——短缺信息的整合与传播。所谓短缺，是指公众应知、预知而未知的；信息：是指有价值的消息；整合：是提取有价值的部分的过程；传播：是指将上述信息放在一个媒体上，让公众接受。
新闻例话（之四）：好新闻涵盖两点：其一——传播性强；其二——有价值或者意义。缺其一者是好论文；缺其二者是八卦新闻。其一是其可读性；其二是其必读性；其一是“生猛”，其二是隽永。
新闻例话（之五）：好的新闻首先来源于好的选题。至于采访、写作和包装（标题、小标题、提要、图片等），是在于选题之下。或许你的采访很到位，文字很优美，又是一个标题党，但如果选题不好，是谓南辕北辙。因为新闻的最终价值，是体现在所关注的事件或者趋势是否有价值——这里的“关注”就指选题。
新闻例话（之六）：好的选题同样涵盖两点。其一是可读性，包括时效性、地点的显著性、名人效应、贴近性、矛盾和冲突、人情味、科学性、趣味性等；其二是价值，包括重要性、延展性、时代意义等要素。
新闻例话（之七）：关于选题和采访写作之间的关系，终究是内容和形式之间的关系。在大多数情况下，形式应该服从于内容；但在某些情况下，内容会服从于形式——比如，关于微薄这种形式，就不适合写长篇大论。而当你对某种媒体形式了如指掌时，又会最大程度地影响内容，增强传播。
新闻例话（之八）：所谓时效性，是指“新闻发生时间”距“记者报道时间”的长短。从另一个角度说，也指记者应该在第一时间赶到事件现场或体察出某种趋势——比如金融危机即将到来。对周刊记者而言，稿子可以“后发制人”，但必须第一时间出手。因为到得（感觉）越早，会越有利于收集素材、影响公众。
新闻例话（之九）：所谓“地近性”，是指新闻发生的地点的显著性。一条同样的新闻，发生在不同的地方，传播效果会大相径庭。一个人自杀了，在tian'an'men广场；同样一个人自杀了，在山西某县某村。前者可能构成新闻，而后者很难。
新闻例话（之十）：所谓“贴近性”，是指新闻事件可能会影响到你和我的生活。最典型的例子是H1N1疫情，它在即时传播，每个人都可能被感染。以贴近性为卖点的新闻是典型的民生新闻，我曾任编辑的《南方周末》民生版的核心竞争力，就是贴近性。
新闻例话（之十一）：关于“矛盾和冲突”——选题中的矛盾和冲突越激烈，越吸引眼球。能证明这一点的是，在所有新闻中，最吸引人的是战争新闻；而战争新闻之最，是核战争。所以，关于朝核试验的报道，能换来居高不下点击率和评论。
新闻例话（之十二）：所谓“人情味”，是指选题中有关人性的要素。正因为“人心都是肉长的”，所以它容易打动受众。这个元素，在特稿题材中必不可少。《知音》走的也是这个路子，所以成为中国发行量最大的杂志之一。
新闻例话（之十三）：所谓“科学性”，是指选题中的科技含量，这是人类对于未知世界不停探索的反映。而“趣味性”指有意思、好玩的东西，它可以让读者轻松接受信息。《看天下》杂志和周立波的走红，很大程度是走了“政治新闻娱乐化”的路子。
新闻例话（之十四）：所谓“重要性”，是指选题影响力的大小。对于社会新闻而言，是指影响了多少人、影响到什么层次（失去财产、受伤还是死亡？）；对经济新闻，是指影响了多少财富的流动；对时政新闻而言，是影响到某一政策的走向乃至中国、全球的走向。当然，以上各种影响又如藤树缠绕，相互交织。
新闻例话（之十五）：所谓“延展性”，是指新闻的普遍意义。2007年的重庆钉子户事件就是一条延展性很强的新闻。或许这条新闻本身并不重要，但背后有太多类似的事情发生；“延展性”与“贴近性”也不相同，后者指新闻与每个人的关联度，而延展性只针对某一特定群体。
新闻例话（之十六）：所谓“时代性”，是指新闻能不能反映这个时代的主流问题。比如，在文革时期，时代性指阶级斗争；在改革初期，时代性指经济发展；在今天，应该是可持续发展。即使是腐败，也是分为阶段的，从20世纪90年代的海关腐败到今天的房地产腐败。
新闻例话（之十七）：所谓采访，是指记者获取信息的过程。广义的采访始于生活，学识和阅历——尤其是一些曾经积累的相关素材，均可用于文章中。两个记者，去了同样的地方，问了同样的问题，但写出的稿子可能大相径庭，其原因是平时的积累不同。所以，新闻的功夫不在专业课，而在课外。
新闻例话（之十八）：而狭义的采访，也不仅仅是指与采访对象交谈。还包括对现场的观察以及采访前收集背景素材的过程。很多记者写出来的稿子中含有大量的已知信息，很重要的原因是采访前的工作不到位——不了解竞争对手已经披露了什么，也不了解所要报道的事件（或者领域）的基本状况。
新闻例话（之十九）：采访不仅靠视觉和听觉，而是需要调动全身的感官——比如嗅觉、触觉、味觉等去扑捉信息，才能获取更多素材。比如，在一个火灾之后的现场，你需要用手触摸去感觉温度；也需要用味觉去判断，燃烧的物质是什么——纺织厂和化工厂着火产生的味道并不相同。
新闻例话（之二十）：理想的调查报道的采访应包括以下对象：投诉方、被诉方、证人、投诉方的朋友或对手、被诉方的朋友或者对手、相关领域的政府官员、司法系统（公检法律师等）、专家、NGO。
新闻例话（之二十一）：如何撬开采访对象的嘴？记者必须了解其诉求。大而化之，无非是几方面——名、利、衔，还包括良心和正义感。当采访的目的与采访对象的诉求一致时，他就会开口。
新闻例话（之二十二）：你可以花很大力气去整理采访录音，但最重要的是，在采访过程中你看到了什么、听到了什么，什么留在你脑子里。其次，则是你的笔记本上记录了什么。录音最重要的功能不是被整理，而是证据，另外，还包括人名、地名、数字和专业术语的进一步核实。
新闻例话（之二十三）：话语之外，请注意采访对象的肢体语言。他的表情、眼神和手势，都会传递出一种信息——或真或假。美国FBI是非常重视嫌犯的肢体语言的，他们甚至编写了一本书，交给大家如何识别对方的肢体语言。
新闻例话（之二十四）：提问有两种方式，一种是开放式——是什么？为什么？还有一种是封闭式——是不是？采访时间充裕时，请用第一种；如果采访对象忙着赶飞机，请用第二种。这样至少不会让你一无所获。
新闻例话（之二十五）：采访时最忌讳的一件事，是将自己置身于审判员的角色。你可能因此而判断失误惹上官司，也可能被“不明真相的群众”暴打一顿。永远要记住，你是一个记者——一个客观记录事实的人。
新闻例话（之二十六）：一般而言，有可能引出争议的采访录音应保留两年以上。因为按照法律，对方的名誉侵权等诉讼的时效期是两年。采访录音应该有备份，采访笔记本应按照时间顺序进行编号，以备随时查阅。
新闻例话（之二十七）：采访之前，你需要确定方向或者思路，否则采访就是无本之木、无舵之船；但如果主题先行，不依据采访过程中获得的信息修订选题路径，那是本本主义。选题思路和采访如同理论和实践的关系，相互修正，螺旋上升。
新闻例话（之二十八）：采访能否成功，很大程度是靠运气。但没有好的技巧，有运气也是白搭。技巧之上则是靠资源的积累——尤其是对于时政及经济报道。前财经主编胡舒立之所以称为业界的顶尖人物，就是因为她拥有其他记者够不到的资源。
新闻例话（之二十九）：衡量采访成功与否有两个条件：第一，能否找到关键人物；第二，能否拿到核心事实。两者相比，后者之重要性又甚于前者。
新闻例话（之三十）：好的表达有三个层次：第一是真实的——这是新闻的生命力；第二是简洁的——用最少的语言传递尽量多的信息；第三是精彩的——所谓“语不惊人死不休”。
新闻例话（之三十一）：怎样才能有好的表达？第一，确立文章的构架和逻辑——如同树之主干；其次，确立文章的层次——如同树之枝干；其三，语言布局，如同树之叶；其四，修辞——如同树上结出的花果。当然，前提是你要把握好文章要表达的主题，这是树之根基。
新闻例话（之三十二）：写作高手绝不会把背景大段大段插入新闻，这样会损害阅读的快感。同样，他也不会完全放弃相关背景，因为这样会让新闻看起来很单薄。好的背景一定是穿插在新闻中的，例如，这个34岁的男人——34岁就是一个重要的背景。
新闻例话（之三十三）：同样，专家的观点也不应该大段地出现在新闻报道中。好的评论应是点睛之笔，当事实叙述到一定程度，如同加佐料般放一点进去即可。如果你觉得它非常重要或者必须出现，不妨在文章下面做一个链接，专门对各方观点进行归纳总结。
新闻例话（之三十四）：新闻写作时，逻辑非常重要。对逻辑最简单的诠释，是上下文之间的关系。比如，你上句说有关吃饭的事情，下句不能接一个辩论赛的结果。但我编过很多稿子，记者自己都搞不清上下文的逻辑是什么，这样的文章，如何能吸引读者？
新闻例话（之三十五）：厘清逻辑，首先是对文章主题的把握。对主题强调一万次都不为过。但也有一些小技巧，比如说运用转场手段。我们会经常在电视片看到这样的镜头——一个人拿起电话打长途，而电话的另一端，是铃声先进入，然后才是有人接听电话。这里的铃声就是转场手段。
新闻例话（之三十六）：新闻写作是否可以使用文学修辞手法？在不损害新闻真实性的前提下，一切皆有可能。比如排比、对偶——都可以增强文章的感染力。我曾用一首诗作为新闻稿的