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长时期的内心痛苦，教人想起那些待决的囚犯和自知无救的病人。她的手，正如她母亲猜想过的那样，已经“断送在冻疮里了”。当时炉里的火正照着她，使她身上的骨头现得格外突出，显得她瘦得令人心酸。由于她经常冷到发抖，她已经得了紧紧靠拢两个膝头的习惯。她所有的衣服只是一身破布，在夏季会教人见了可怜，冬天教人见了难受。她身上只有一件布满了窟窿的布衣，绝无一寸毛织物。四处都露出她的肉，浑身都看得出德纳第婆娘打出来的青块和黑块。两条光腿，又红又细。锁骨的窝教人见了心痛。那孩子，从头到脚，她的态度，她的神情，说话的声音，语言的迟钝，望人的神气，见了人不说话，一举一动，都只表现和透露一种心情：恐惧。
（＇法＇雨果；《悲惨世界》第481页）
巴黎的野孩是恭谨，辛辣，横蛮的。他的牙齿怪难看，因为他的饮食差，他的眼睛美，因为他有智慧。他会当着耶和华的面，用一只脚跳完天堂的台阶。他踢腿的本领强。任何发展，对他来说，都是可能的。他在水沟里游戏，也能为暴动而挺起胸膛，他在开花弹面前也仍然是嬉皮笑脸的。那是一个顽皮小鬼，也是一个英雄；和底比斯孩子一样，他揪住狮子的皮乱摇；鼓手巴拉便是个巴黎野孩；他高呼；前进，正如圣书中的马叫：哗：一眨眼，他由小猴儿变成了巨人。
（＇法＇雨果；《悲惨世界》第712—713页）
这瘦弱的孩子的眼睛是惨白的，她的皮肤和阳光所照耀的瓷器一样的发白。很显然的，马德莲并不是在城市的环境中生长的。乡间的空气，她的母亲的爱护（她好象就是这母亲诞生的）使这躯壳中的生命保持着一种脆弱的性质，就好象一棵在异地的寒冷气候中移到暖室里生长的花木一样。虽然她一点儿也不象她的母亲，但是马德莲好象有她母亲的同样的灵魂，就是这个灵魂支持着她。她那稀少而漆黑的头发，她那深陷的眼睛，她那凹形的双颊，她那枯瘦的手臂，她那狭小的胸脯，这一切都暗示着生命和死亡的斗争，这是一种不能和解的决斗……
（＇法＇巴尔扎克：《幽谷百合》第42—43页）
他是个茁壮的孩子，遍身都胖胖的，象一只粉红色的乳猪，正好插在烤架上烤了吃。……在孩子的胖敦敦的、有弹性的身体中，有一股过剩的精力被抑制着，好比一个要求蹦跳的橡皮球。他和世界发生每一次新的接触，都使他快活得叫喊起来。
（＇法）罗曼·罗兰：《母与子》。笫237页）
哈克贝利经常穿着大人丢掉不要的破衣服，满身都是一年四季开花，破布条条老在飘动。他的帽子是个很大的破家伙，边上有一块很宽的新月形的帽边子耷拉着，他要是穿着上装的时候，那上装就差不多拖到脚跟，背后两颗并排的钮扣一直到背部的底下，裤子只有一边的背带吊着，裤裆象个口袋似地垂得很低，里面什么也没有，裤脚没有卷起的时候，毛了边的下半截就在灰尘里拖着。
（＇美＇马克·吐温：《汤姆．索亚历险记》第45页）
这个婴儿，形态完整，精力充沛，嫩弱的四肢具有天然的灵活动作，真可以说她是在伊甸园里生长的，而且可以说在人类第一双父母被赶出来之后，就把她留在那里成了天使的玩物。这个孩子有一种天生的优雅，那并不一定是与无疵的完美相共存的，她穿的服装，无论多么简单，看见的人总认为只有那件衣服才最合她的身材。
（＇美＇霍桑：《红字》第47页）
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人物篇－整体描写－少女少男
更新时间2008…9…3 1：15：43 字数：1734
＇林黛玉＇两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
（曹雪芹高鹗：《红楼梦》第37页）
只见渔船上站着一个少年女子，浑身水湿，生得齿白唇红，极其美貌。头上束着青岫包头，身上披着一件皮衣，内穿一件银红小袄，腰中系着丝绦，下面套着一条皮裤，胸前斜插一口宝剑，丝绦上挂着一个小小口袋，项上扣着一条草绳，拴在船桅上。
（李汝珍：《镜花缘》第83页）
青春的年龄把她蕴藏着的美表现出来，象花一般，当苞儿半放花瓣微展时，自有一种可爱的姿态和色泽，叫人家看着神往。她的美可以说在乎匀称，面部的器官，躯干和手臂，好象天生配就是这么一副，分开来看也没有什么，合拢来看就觉得彼此相呼应，相帮衬，要是其中任何一件另换个样式，就要差得多了。微可憾惜的是两条腿短了些，否则；丕能多几分飘逸。然而她把裙子裁得长些，把上衣故意减短半寸或者三四分，也就差不多弥补过去。此外，似平皮色太白了些。除了颧颊部分，即使没有什么羞惭或欣喜，也晕着一层薄红外，平时皮肤底层的血色竟不甚显著。她常常笑，但是不过分地狂笑，只到两排细白的牙齿各露一线为度。她又常常凝思，睫毛下垂几乎掩没眼球，端正的鼻子仿佛含着神秘，想到明澈时，眼皮开幕一般倏地抬起，晶光的黑眼瞳照例这么一耀。
（叶圣陶：《倪焕之》第63页）
孙舞阳穿了一身淡绿色的衫裙，那衫子大概是夹的，所以很能显示上半身的软凸部分。在她的剪短的黑头发上，箍了一条鹅黄色的软缎带，这黑光中间的一道浅色，恰和下面粉光中间的一点血红的嘴唇，成了对照。她的衫子长及腰际，她的裙子垂到膝弯下二寸光景。浑圆的柔若无骨的小腿，颇细的伶俐的脚踝，不大不小的踏在寸半高跟黄皮鞋上的平背的脚，——即使你不再看她的肥大的臀部和细软的腰肢，也够想象到她的全身肌肉是发展的如何匀称了。
（茅盾：《动摇》《蚀》笫167页）
在紧张的空气中，孙舞阳的娇软的声浪也显得格外袅袅。这位惹眼的女土，一面倾吐她的音乐似的议论，一面拈一枝铅笔在白嫩的手指上舞弄，态度很是镇静。她的一对略大的黑眼睛，在浓而长的睫毛下很活泼地溜转，照旧满含着媚，怨，狠，三样不同的摄人的魔力。她的弯弯的细眉，有时微皱，便有无限的幽怨，动人怜悯，但此时眉尖稍稍挑起，却又是俊爽英勇的气概。因为说话太急了些，又可以看见她的圆软的乳峰在紫色绸的旗袍下一起一伏地动。
（茅盾：《动摇》《蚀》第157—158页）
琴穿了一件淡青湖绉棉袄，下面系着一条青裙。发鬓垂在两只耳边，把她的鹅蛋形的面庞，显得恰到好处。整齐的前刘海下面，在两道修眉和一根略略高的鼻子的中间，不高不低地嵌着一对大眼。这对眼睛非常明亮，非常深透，射出来一种热烈的光，不仅给她的热烈、活泼的脸添了光彩，而且她一走进房里，连这个房间也显得明亮多了。众人的视线都集中在她的身上。
（巴金：《家》第45页）
袁小姐挺着胸，黑旋风似的扑进门来，气吁吁的坐下。，把灰了的乔其纱颈巾往沙发上一摔，一面从袖子里掏出黄了的白手绢来，拭着额汗。她穿着灰色哗叽的长夹衣，长才过膝，橙黄色的丝袜子，豆腐皮似的旋卷在两截胖腿上。下面是平底圆头的黄皮鞋。头发剪得短短的一直往后拢，扁鼻子上架着一副厚如酒盅的近视眼镜。浑身上下，最带着艺术家的象征的，是她那对永远如在梦中的迷茫的眼光。
（冰心：《我们太太的客厅》《冰心选集》第106页）
＇贾宝玉＇头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙戏珠金抹额，一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着青缎粉底小朝靴，面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋波，虽怒时而似笑，即嗔视而有情；项上金螭缨络，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。
（曹雪芹。高鹗：《红楼梦》第36页）
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人物篇－整体描写－舞妓
更新时间2008…9…3 1：16：07 字数：1941
忽听帘栊响处，郑爱月儿出来，不戴鬏髻头上挽着一窝丝，杭州攒梳的，黑鬃鬃，光油油的，乌云霞着四鬓，云鬓堆纵，犹若轻烟密雾，都用飞金巧贴，带着翠梅花钿儿，周围金累丝簪儿，齐插后鬓，凤钗半卸，耳边带着紫瑛石坠子。上着白藕丝对衿仙裳，下穿紫绡翠纹裙，脚下露一双红鸳凤嘴，胸前摇碉蹈宝玉玲珑，正面贴三颗翠面花儿，越显那芙蓉粉面。四周围香风缥缈，偏相衬杨柳纤腰，正是若非道子观音画，定然延寿美人图。
（笑笑生：《金瓶梅词话》第五十九回4—5页）
一回头时，却见那轿子里坐着个十四五岁的不长不短、不肥不瘦的女郎，面如瓜子，脸若桃花，两条欲蹙不蹙的蛾眉，一双似开非开的凤眼，似曾相识，莫道无情，正是说不尽的体态风流，丰姿绰约。雯青一双眼睛，好象被那顶轿子抓住了，再也拉不回来，心头不觉小鹿儿撞。
（曾朴：《孽海花》第59页）
她上身穿了绿绸的旧夹袄，肩下的一个钮子是未扣着，大襟的红色的里子便一角地翻露在面前。下身穿着黑缎的脚管宽大的裤子，搭搭地拖着头上绣花的月白色的缎鞋。长圆形的瘦削的面上，带着块块的黑色的粉痕，和仿佛不称配的红晕。大概早上头也没有梳吧，刘海发是散乱地披映在额前，S髻是宽松地斜坠着了。她立在那里，吸着烟，看伙计搬着行李，本是皱着眉头的面上，露出喜悦的稚笑。
（潘漠华；《雨点》《应修人潘漠华选集》第148—149页）
他感觉到有点丧气，因为她那毛耸耸的头发，她那被雨水和眼泪冲没了的脂粉，有着一只尖削的鼻子和一张微瘪的嘴的黄脸，她那蜷缩着的单薄的身体，以及她的假笑，她的不大耐烦的声口，都在引起他的不满。
（沙汀；《一个秋天的晚上》《沙汀短篇小说集》第131—132页）
这姑娘是蟾宫跳舞厅的舞女，有一身象牙似的肉。乌亮亮的眼睛里装满了情和爱。会唱英文歌，会写白话信。那袅娜多姿的身段，世界上找不到东西来比拟。
（吴组缃：《宦官的补品》《吴组缃小说散文选》第63页）
高拉莉在犹太女人中是最杰出的典型，一张长长的鹅蛋脸，淡黄皮肤带着象牙色，鲜红的嘴巴赛过石榴，细腻的下巴象杯子的边。眼皮包着火刺刺的黑玉般的瞳子，睫毛往上翻卷。从眼皮和睫毛底下，不难想象那副懒洋洋的眼神，必要时会闪出沙漠中的火焰。橄揽色的眼圈上面，弯弯的眉毛很浓，两股紫檀色的头发从中间对分，照着灯火，光艳如漆，棕色的脑门藏着卓越的思想，仿佛很有才气。其实高拉莉同多数女演员一样，虽则会讲一套后台的俏皮话，人并不聪明，虽有应酬的经验，却谈不上什么知识，她的聪明是凭直觉，心肠好是因为她多情。可是她的滚圆光滑的胳膊，象纺纱的锭子般的手指，黄澄澄的肩膀，象《雅歌》中咏叹的那种胸�