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剧院演出拜伦的 《狄克叔叔的宠儿》，扮演舍未尼克斯，获得很大成功，从
而被誉为“聪明的性格演员”。加入这两个剧团的三年时间里，他共演出300
多部戏中的约400个不同的角色，以表演细腻、自然见称，给观众留下深刻
印象。1871年，欧文在自导的《钟声》扮演麦西亚斯获得成功，成为戏剧史
上的重要事件。此后，他扮演莎士比亚戏剧中的哈姆雷特、麦克白、奥瑟罗、
理查三世等一系列人物形象。从1879年起，开始主持伦敦兰心剧院，上演了
大量莎士比亚名剧和当时的流行剧目。1883年冬赴美演出，大获成功。因为
欧文在戏剧演出上的杰出成就，1895年被封为爵士，使他成为英国戏剧史上
第一个获得贵族头衔的演员。
路德希维·德弗里恩特 （1774—1832），是德国浪漫主义戏剧的杰出表
演艺术家，既能表演悲剧，又能表演喜剧，尤其擅长表演那些充满矛盾的、
恶棍似的角色。1815年经著名演员伊夫兰介绍进入柏林皇家剧院，先后扮演
过席勒《强盗》中的弗兰茨·莫尔、《阴谋与爱情》中的伍尔姆；莫里哀《悭
吝人》中的阿巴贡；莎士比亚剧中的法尔斯塔夫、亨利四世、夏洛克、李尔
王、查理三世；泰伦提乌斯《兄弟们》中的厨子以及伊夫兰和大众戏剧中的
许多角色，揭示了这些艺术形象的独特个性，为观众所称道。他的兄弟爱德
华·德弗里恩特，埃米尔·德弗里恩特和侄儿奥古斯特·德弗里恩特都是著
名的演员，爱德华·德弗里恩特还是剧院领导人、舞台革新家和著名戏剧史
家，著有五卷本《德国戏剧史》。德弗里恩特戏剧世家，对德国浪漫主义戏
剧乃至19世纪德国戏剧的发展，都做出了重要的贡献。
巴维尔·莫恰洛夫（1800—1848），生于莫斯科一个农奴演员的家庭。
1816年在寄宿中学毕业后，随父学戏。1817年首次登台演出受到赞誉，不到
20岁就成为著名演员。莫恰洛夫是一个具有拜伦式气质的悲剧演员，是俄国
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戏剧舞台上浪漫主义的杰出代表。他主要演出莎士比亚的剧作。创作的最出
色的角色有奥瑟罗、哈姆雷特、李尔王、理查三世、罗密欧等；同时也扮演
席勒《强盗》中的卡尔·摩尔，《阴谋与爱情》中的费尔迪南德等角色。他
的演出总是把作品中的人道主义内容摆在首位，努力揭示人物的内心世界，
表演中情绪饱满，内心活动急遽，注重灵感而轻视技巧，因而具有强烈的艺
术感染力。
2。欧洲现实主义戏剧的兴盛及其艺术成就
现实主义戏剧，是19世纪中叶取代浪漫主义而形成并发展起来的一个戏
剧流派。欧洲各国政治上的反动，工人阶级队伍的扩大和生活条件的恶化，
孔德唯心主义哲学“实证论”和达尔文进化论思想的影响，是现实主义戏剧
兴起的历史条件和思想基础。在19世纪30年代以后的欧洲，现实主义戏剧
继浪漫主义戏剧之后，成为了占主导地位的艺术思潮和流派。到了19世纪中
叶，资本主义已经在欧洲许多国家取代了封建主义，而资本主义社会的种种
矛盾和问题也日益显露出来，此后的现实主义戏剧，以揭露和批判资本主义
社会的罪恶为突出特征，因而又称为批判现实主义戏剧。
欧洲现实主义运动形成初期，其成就主要表现在小说、绘画方面。现卖
主义戏剧是在 19世纪下半叶欧洲文学艺术中现实主义占据了主导地位之后
才兴起的一种戏剧运动和流派。在法、德、英等国，这一时期的现实主义戏
剧尚未同浪漫主义戏剧划清界限，不少剧作家沿用浪漫主义戏剧的口号，或
者本身就是从浪漫主义运动转过来的，莎士比亚是他们反对新古典主义斗争
中的共同旗帜，在俄国，这一时期现实主义戏剧在理论和实践上都取得了令
人瞩目的进展。别林斯基在提出文学有“现实的”（即现实主义的）和“理
想的” （即浪漫主义的）区分的基础上，对戏剧创作中的现实主义也作过深
刻的论述。格里鲍耶陀夫的《智慧的痛苦》（又译为《聪明误》），果戈里
的《钦差大臣》和奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》是现实主义的优秀代表作。
70年代以后，欧洲出现了一股以批判现实主义为特色的独立的艺术潮流，在
戏剧创作和舞台艺术上都达到了前所未有的高峰。到了19世纪后期，现实主
义戏剧发展到极端，形成了自然主义戏剧。
现实主义戏剧作为一种戏剧流派，它在很多方面是和浪漫主义相对立
的。由于社会历史背景和文化传统的差异，戏剧上的现实主义在不同国家的
表现不尽相同，但其基本特征却是大体上一致的。这就是：
其一，在题材和主题方面，它反对浪漫主义不切实际的想象和幻想。浪
漫主义戏剧的题材通常是远离生活的中世纪的传说、故事，或是逃避现实的
田园生活，自然风貌，主题上崇尚“主体对自己的独立自由的认识”，偏重
于对理想的追求。而现实主义戏剧扩大了反映生活的范围，特别注重揭露社
会的黑暗现象，试图在舞台上暴露现实的真相，激起人们对生活本质的思索。
其二，在艺术表现方面，它反对浪漫主义戏剧所强调的艺术家的激情和
对比、夸张手法的运用，而重视客观性，要求对现实世界作客观精确的描写，
也就是将客观、真实地再现生活作为创作和表演的基础。他们反对象浪漫主
义戏剧那样，借人物之口直接抒发作者自己的情感和议论，而必须恪守“代
言体”的格式，即通过客观的舞台形象自然地流露作者的社会理想和道德激
情。为使舞台形象真实可信，现实主义戏剧的结构通常具有时间、地点和事
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件比较集中紧凑的特点，台词采用提炼了的生活化的语言，一般不用韵文。
其三，在人物塑造上，它反对浪漫主义戏剧赋予主人公某种抽象品格并
将它理想化，也反对自然主义将生活现象不加选择地搬上舞台的倾向，而是
强调艺术创造的典型化原则。它重视细节的真实，重视人的个性特性，再现
完整的人，以真实地再现典型环境中的典型性格为显著标志。
其四，在演出形式上，它反对浪漫主义戏剧那种使舞台色彩斑澜，自由
多变，充满机巧和突变的作法，要求从生活的真实再现中求美感，致力于在
舞台上造成逼真的生活幻觉。他们严格划分了舞台和观众席的界限，主张在
二者之间筑起观众看来透明、演员看来不透明的“第四堵墙”，以便演员更
好地“生活”在舞台上。
现实主义戏剧在欧洲各国的发展是不平衡的，也与整个欧洲现实主义文
艺运动的进程和成就不相一致。挪威虽是北欧一个小国，但对现实主义戏剧
的发展作出了重大贡献。其代表人物是易卜生和比昂松。易卜生曾担任过剧
院的编剧和导演，他一生共完成25部剧本创作，其中被称为“四大社会问题
剧”的 《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、 《人民公敌》以及其他一
些剧作，对资本主义的社会制度及其伦理道德进行了深刻的揭露和抨击。易
卜生的现实主义戏剧堪称典范，被尊称为欧洲现代戏剧之父。他不仅是挪威
民族戏剧的创始人，而且对欧洲乃至世界戏剧艺术的发展作出了划时代的贡
献。比昂松是戏剧家、小说家和诗人，曾获诺贝尔文学奖。他创作的《新婚
夫妇》、《破产》、《编辑》、《国王》、《新制度》、《黎昂娜达》、《挑
战的手套》等一系列现实主义剧作，为发展挪威民族戏剧作出了不可磨灭的
贡献。他和易卜生的戏剧创作和艺术实践活动，使挪威的戏剧艺术走在欧洲
各国的最前列。
在俄国，1812年的卫国战争，大大加强了人民群众的民族自我意识，对
俄国文化艺术的发展产生了巨大影响。进步的文艺家要求戏剧真实地反映生
活，揭示现实生活中的社会冲突，宣传崇高的理想。这一时期的重要剧作家
有格里鲍尔陀夫、普希金、莱蒙托夫、果戈里、奥斯特洛夫斯基、苏霍沃—
—科贝林等，他们创作了 《智慧的痛苦》、《鲍里斯·戈都诺夫》、《假面
舞会》、《钦差大臣》、《大雷雨》、《塔列尔金之死》等一大批现实主义
戏剧的杰作，对欧洲现实主义戏剧地位的确立和世界戏剧的发展作出了重要
的贡献。
法国现实主义戏剧的艺术成就是难以同浪漫主义戏剧相提并论的，但这
一时期巴尔扎克的《做纸花的姑娘》、《继母》，小仲马的《茶花女》、《私
生子》、《金钱问题》等，都是现实主义的优秀剧作，其中《茶花女》愤怒
地控诉了资产阶级伦理道德的虚伪和罪恶，公认是法国现实主义戏剧最重要
的代表作，也是具有永久艺术魅力的艺术精品，百余年来，在世界各地舞台
上长演不衰。
英国现实主义戏剧兴起的时间稍晚，在易卜生的影响下，罗伯逊、琼斯
等也创作了一些现实主义剧作，如前者的《社会》、《等级制度》，后者的
《圣人和罪人》、《经纪人》等。阿契尔等人翻译易卜生的剧作，介绍到英
国，作了富有成效的工作，推动了英国现实主义戏剧演出活动的兴旺。
浪漫主义戏剧和现实主义戏剧不同于新古典主义戏剧的地方，在演出上
主要表演为观众对象有了变化，剧场面积扩大了，布景的方法也有所改进，
以及导演制的确立。在18世纪新古典主义戏剧兴盛时，观众主要是达官贵人
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和中产阶级。到了19世纪，工人和城市居民也进入剧场。工业革命不断增加
了城市人口，例如，1800年，伦敦已是100万人口的大城市，到1843年人
口又倍增至200万，到1881年更猛增至480万。为了适应工人和城市居民娱
乐的需要，新建了许多剧场，例如在伦敦，18世纪后期只有三家剧场，到1860
年增至21家，到1870年时更增至30家。为了解决观众拥挤的问题，剧场的
容量也扩大了。如18世纪朱瑞巷剧场和考文加登剧场原来每家可容2000人，
到19世纪初考文加登剧场扩大可容3000人，而朱瑞巷剧场则可容纳3600
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人 。舞台布景的方法原是平片，即利用舞台两侧的一道道侧片和后景片组成
的布景，换景时不闭幕，这一时期则大都改成盒式布景和立体布景。而尤其
重要的，是导演制的逐步形成到最后确立。新古典主义戏剧强调的是演员出
色的演技，明星演员在舞台演出中占据突出地位；而浪漫主义戏剧，尤其是
现实主义戏剧则强调导演的权威性，导演取代演员成了戏剧中起主要作用的