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雄才大略，远见卓识。在“青梅煮酒论英雄”一节中，他认为英雄是“胸
有大志，腹有良谋。有包藏宇宙之机，吞吐天地之志也。”看来这是他
作人的信条。他识人，用人，网罗人材，但又伪善的表现，作为一个政
治家，从其政治目的来看，是杰出的，但作为一个人是狠毒阴险的。因
为他眼中只有自己的利益，为此，他可以牺牲任何人，“宁愿我负天下
人，不愿天下人负我”是他的名言。他多疑狡诈，而且总要在凶残之后，
做出种种掩饰，如逼死袁绍、徐母之后，又祭坟哭墓，性格更为复杂。
作者此外还写了许多典型的人物如关羽、张飞，他们都成为文学上
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某一种性格的典型，说明作者功力之深。
但在三国的故事里，理想人物并无理想环境，刘备一身坎坷，诸葛
亮感刘备三顾茅庐知遇之恩及白帝城托孤之义，辅佐后来“乐不思蜀”
的后主，也有一种挣扎和悲苦。而曹操“挟天子以令诸侯”，虽手段残
忍，却没有用，表现了作者高度的现实感。
《三国演义》在战争描写上极为出色，全书共写大小40多次战役，
具体的战斗场面上百个，但每场战争都有其独特性，战战不同。而且主
要人物对战争都有深刻的理解，性格和命运都围绕战争展开。书中战争
场面很精采，变化无穷，写尽了战争的复杂多样，实为描写我国古代战
争的经典。
《三国演义》虽然主要写政治、军事斗争，但也有细节和戏笔穿插
其中，有助于塑造人物性格，如写曹操的望梅止渴、割发代首等。另外
在写紧张严重场面的同时，又写出群英会，横槊赋诗，庞统挑灯夜读的
情节，使本书不缺少诗情画意。
《三国演义》的艺术手法极为丰富，无论是叙述事件还是描写人物，
都能展现事物人物不同风貌，笔法富于变化，避免重复和单调，而历史
和许多事件本来就有重复和单调的特点，对此作者匠心独运，全书结构
精巧，详略得当，多姿多彩。
（2）《水浒传》
《水浒传》是一部英雄传奇小说，写的是宋江等被逼上梁山，起义
造反，后来招安投降的故事。而水浒故事，是有一定历史根据的。
《宋史·徽宗本纪》：“淮南盗宋江等犯淮阳举，遣将讨捕，又犯
东京、江北，入楚海州界，命知州张叔夜招降之。”
《宋史·张叔夜传》：“宋江起河朔，转略十郡，官兵莫敢撄其锋。”
后“擒其副将，江乃降。”
宋江等三十六人起义虽然失败了，但一直在南宋及元代流传，事迹
和人物形象都有一种传奇色彩。在宋元说话和杂剧中，也能见到水浒故
事的名目，如杆棒类花和尚、武行者等，可惜内容不存。在《水浒传》
成书前，水浒故事最完整的是宋元之际出现的 《大宋宣和遗事》，文字
虽短，事件已具规模。在元代，水浒故事进一步流传发展。元杂剧中水
浒故事剧目有33种，其中写李逵的有11种。在这种背景下，经过作者
的艺术加工，就有了这部伟大的作品。
《水浒传》的作者是施耐庵、罗贯中。
关于施耐庵的生平，至今无确切资料，知之甚少。据说生于1296年，
死于1370年。
《水浒传》版本很复杂，有100回本、120回本和70回本。有的版
本文字细腻，篇幅长，但故事情节少，有的文字简略，但情节较多。建
国后出版的71回本《水浒传》，实际上以金本为基础（因为金本保留了
水浒故事精采部分，文字较好）作了必要的校正。后来人民文学出版社
以“天都外臣序刻本”为基础，参考其他几种本子的内容，出版了一部
较完整的《水浒传》。
《水浒传》深刻揭示了当时人民起义的原因是“官逼民反”，塑造
了一批光彩照人的英雄豪杰形象，而这些英雄的经历更说明这一点：“逼
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上梁山”是普遍的命运。在封建严酷统治下，贪官污吏横行，人民无路
可走，作者细致生动地写出了“民反”的必然性。无论是城市贫民、小
官吏，甚至八十万禁军教头，都会被逼造反的，因为已经无路可走。林
冲是最典型的例子，被朋友出卖，高衙内陷害，从优裕安闲到看守草料
场，仍然想做一个顺民。他见草料场被火烧了之后，仍想到山神庙安身，
但高俅父子的目的是要将他置于死地，在连囚徒都做不成的情况下，不
反抗是不可能的，这时才有豹子头雪夜上梁山的决心和行动。而这一切
的原因不过是高衙内看上了林冲的妻子，就这样逼迫他。林冲无论怎样
委屈也无法求全，只好走上反抗的道路。
其他的英雄好汉的经历大都如此，或因性格豪爽，或因帮助朋友，
从不同的地方共同走向了反抗起义的道路，说明在那个社会里豪杰正直
无处容身。
书中写不同的英雄怎样通过不同的道路上梁山，有百川归海的气
势，极为动人。反抗的力量在不断壮大，许多侠肝义胆有勇有谋的人物
都聚到了梁山泊。书中又细致地写怎样安排座次，布置军事力量，各种
事务又怎样管理，几乎每一件事都有一个极为出色的人在负责，与山下
的贪官、昏庸的皇帝形成对比。而梁山泊的精神表达的是一种光明、团
结、平等的社会理想。在第71回单道“梁山泊好处”的文字里有这样的
描述：
“八方共城，异姓一家。天地显罡煞之精，人境合杰灵之美。千里
面朝夕相见，一寸心死生可同。相貌语言，南北东西虽各别；心情肝胆，
忠诚信义并无差。其人则有帝子神孙，富豪将吏，并三教九流，乃至猎
户渔人，屠儿刽子，都一般儿哥弟称呼，不分贵贱；且又有同胞手足，
捉对夫妻，与叔侄郎舅，以及跟随主仆，争斗冤仇，皆一样的酒筵欢乐，
无问亲疏。”
这种理想太美好了，而封建时代太黑暗了，所以 《水浒传》具有感
人至深的传奇色彩，水浒故事流传不息。
《水浒传》的思想不仅是反对贪官，而且是针对整个封建统治的，
书中贪官污吏都是皇帝的宠信，充分说明皇帝是怎样的人。统治腐败，
只好由别人“替天行道”。而且宋江等人受招安后，结局不好，也同封
建制度有关，充分说明，在那样一个黑暗世界，做民，要被逼造反，做
官，也不得善终，只有为盗，为贪官才能生存。
《水浒传》在艺术手法上很高明，很有特色。一般草莽英雄的性格
容易流于粗放直露，千人一面，而 《水浒》人物面貌各有不同。鲁达的
粗鲁和李逵的粗鲁就完全不同，鲁达粗中有细，而且做事有条理，先救
金翠莲，然后再找镇关西，而李逵却一把板斧，排头砍去，轻率莽撞。
又比如柴进和燕青都是形容俊俏，但柴进是秀丽且有富贵气，而燕青主
要是伶俐，这也和出身背景有关。作者还相当注意环境和性格的关系，
如石秀的精细在潘巧云一事中表现得有些刻毒，而在祝家庄却显得机智
聪明，但人物形象始终完整。并且人物在不同的场景也有不同的语言，
作者很善于用语言表现人物性格，语言通俗生动，而且切合各自身份，
精采传神。如潘金莲初见武松，满心欢喜，语言柔媚亲热，赶着叫“叔
叔”，并说“自从嫁给你哥哥，吃他太善，被人欺负，清河县里住不得，
搬来这里。若得叔叔这般雄壮，谁敢道个不字？”受武松责备之后，她
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对着武大骂：“我是个不戴头巾的男子汉，叮叮当当响的婆娘，拳头上
立得人，胳膊上走得马，人面上行得人，不是那等搠不出鳖老婆。自从
嫁了武大，真个蝼蚁也不敢入室里来，有什么篱笆不牢，犬儿钻入来！
你胡言乱语，一句句都要下落；丢下的砖头瓦儿，一个个也要看地。”
尽显粗悍本色。而且许多语言风趣幽默，如鲁智深在野猪林问两个差人：
“你两个撮鸟的头，硬似这松树么？”二人答道：“小人头是父母皮肉，
包着些骨头。”生动刻画出当时情态。在全书布局上，结构严整，有些
独立的故事，但其中又与其他事件相关，安排十分精巧。
《水浒传》对后世文学创作影响很大，是我国英雄传奇小说中最精
采的一部。
（3）《西游记》
《西游记》是一部神魔小说，用浪漫主义的手法写唐僧师徒历尽艰
辛去西方取经的故事，写“神魔皆有人情，精魅亦通世故”（鲁迅）。
情趣生动，具有很高的艺术成就。
《西游记》的作者是吴承恩（1510—1582年），字汝忠，号射阳山
人，淮安府山阳县人，一生不得志，晚年放浪诗酒。写一首好文章，除
《西游记》外，还有后人编辑的《射阳先生存稿》4卷。《淮安府志》中
说他“性慧而多敏，博极群书，为诗文下笔立成，清雅流丽，有秦少游
之风。复善谐剧，所著杂记几种，名震一时。”
《西游记》所写的唐僧取经起源于一个真实的事件，唐代和尚玄奘
一心向佛，只身去天竺取经，历时17年，终于取回佛经600多部。回到
长安后，口述见闻，他的门徒写成 《大唐西域记》，之后他的门徒慧立
和彦悰又合写一部 《大唐大慈恩寺三藏法师传》。内容主要是异域风土
人情，宗教色彩浓厚。到宋元话本时代，西游取经故事就向神奇方面发
展。在戏曲时代，取经故事也成为一个很好题材。在杨讷的《西游记杂
剧》中，有完整的取经故事，人物很多，取经主角也变成了孙悟空。在
元末明初，估计有一种更为成熟丰富的平话《西游记》，现已无处可寻，
只在《永乐大典》略见痕迹。而吴承恩就是以这些传说故事为背景，创
造了非常吸引人的伟大作品《西游记》。
《西游记》故事先写孙悟空的来历，有大闹天宫等著名情节，写他
的本领及自由的个性，然后写唐僧取经过程历经的灾难，最后终成正果。
作者塑造了孙悟空这样一个既有叛逆性格又有童话色彩的人物，他
本领高强，敢于大闹天宫，普通凡人的愿望不过是成仙得道，而他在那
个世界里也要反抗，要斗争，这是前所未有的自由的人物形象，而且文
笔恢谐，更突出了他活泼机智的性格。
作者安排在取经路上遇到的磨难，也是按各种封建压迫的种类安排
的，讽刺当时世态。正是在战胜一个又一个困难的过程中，取经人的自
身品格也趋于完善，取经和修炼身心的艰难和悟性都是一致的。在写作
上运用许多象征手法，寓意十分生动，比如用春天蜘蛛的网象征“情网”，
说明“起念定有爱，留情定生灾”�