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十年前我们一组人开始限定模式来创造一种语言。现在253 个这样的模式已
出版在这一套丛书的第2 卷《建筑模式语言》之中了。
253 种模式针对的范围从大到小。最大的一些涉及区域的结构，象城市的分
布和城市的内部结构等等。中间范围的模式涉及建筑、花园、街道、房间的形状
和活动。。最小的模式讨论组成建筑必要的实际的物质材料及结构：柱、穹顶、
窗子、墙和窗台等的形式，甚至装饰的特征。
每一种模式都是试图抓住某种情况中使其活跃的精华。
每一模式都是一个定场，需要解决一定的诸作用力之间的冲突，并表达为一
个有名字的整体，这一整体具有如此具体的指令，以致任何人可以建造（或协助
建造），而且具有如此清楚地陈述的功能基础，以致任何人可以自行决定是否真
的在何时或不在何时将它溶进自己的世界之中。
逐渐地、通过艰苦的工作，就可能发现许多深层的、能有助于带给建筑或城
市生气的模式。
它们因文化而异，它们有时在不同的文化中，有稍微不同的同一模式的形式。
不过完全可能发现并写出这些模式，使它们能被共同使用。
第 15 章
模式的真实
然后，我们可通过体验的检视逐渐改进这些共同使用的模式，可以通过辨
识它们使我们产生何种感受来十分简单地确定，这些模式是否使我们的环境充
满活力。
我们在上一章已经看到了，存在着一个人形成一个模式并使其明确以便其他
人可以使用它的过程。许多这样的模式已被写在第2卷中了。
但至今还完全没有确证，这些模式的哪一个会实际起作用。我们希望每一个
都成为一个生活源泉，一个发生的、自持的模式。但这实际吗？我们如何能够区
别起作用的、深层的、值得效仿的模式和那些单纯幻想的、疯狂臆造的模式呢？
假定我们试图承认一个模式
。
我们何以确定它是有活力的，或不是有活力的呢
？
假定你在辨认某人写下的一个模式
。
你如何能够决定是否使其成为你语言的一部分呢
？
考察表明，如果模式个别陈述是经验真实的话，模式就是有活力的。
我们知道，每一模式是一个一般形式的指令：
关联→冲突的作用力→图式。
因此，我们可以说，只要我们可以表明一个模式满足下列两个经验条件时它
便是好的：
1．问题是真实的。这意味着，我们可以把问题表述成所述关联中真正发生
的，且不能正常解决的作用力之间的冲突。这是一个经验问题。
2．图式解决这一问题。这意味着，当所述各部分安排出现在所述关联中时，
冲突可以圆满得到解决，这是一个经验问题。
但是，一个模式并不因为其组成部分的陈述都之真实的而有活力。
我曾听到的最有趣的模式例子之一是“疯人院阳台”。
这是一个学生某次创造的一种模式。它提出：任何精神病房的阳台应有一个
齐胸高的栏杆。理由是这样：一方面，人们希望能够欣赏景色——这也适用于精
神病人。另一方面，精神病人有“跳楼的倾向”。为了解决作用力之间的冲突，
阳台的栏杆必须足够高以防病人跳过去，但又要足够低以便欣赏景色。
我们第一次看到此，笑了几小时。而且可笑的是，它看上去遵从了模式的形
式，它有关联、问题和解决方式：这一问题表述成了冲突的作用力系统。
使其可笑的是什么呢？
事实上，尽管其个别组成部分的陈述是真实的，但作为整体的模式却缺乏经
验的真实性。
这种阳台不能让一疯人自己治愈，它无助于世界的完善。
这种模式是可笑的，因为我们骨子里感觉到达种阳台的建与不建根本在世界
上不能产生什么差别。我们知道这个问题不能以这种或任何类似的方式解决。
甚至一个模式看来很实用，背后又有清楚的理由，也根本不意味着它必然有
能力产生活力。
比如，柯布西埃以极大热诚和严肃态度创造的著名的绿化中高楼耸立的辉煌
城市模式。这种模式，柯氏相信，将有可能给每个家庭以阳光、空气和绿地，他
花费了许多年在理论和实践上发展这—模式。
然而他忘记或没有意识到：系统中另外有一个重要的力——要求庇护和领域
性的人的天性在起作用。高层建筑周围广阔的抽象美的绿色空间不被人利用，因
为它们太公开了，它们同时属于太多的人了，上百公寓的眼睛在俯视着它们。在
此情况下，这一作用力——一种动物的领域天性——破坏了此模式产生活力的能
力。。
只有当模式解决了在这种情境下实际存在的所有作用力时它才起作用。
表面上，这是一个简单的概念。一旦我们发现一个使作用力平衡的模式，这
一模式便自然会开始产生第2 章所描述的无名特质——因为它将有助于那一世
界的作用力自由作用的过程。相反，如果一个模式以留下其它未解决的作用力为
代价而解决一些作用力，它总会缺乏无名特质。
理论上讲，象这样来识别这些有活力的模式，把他们同那些没有活力的模式
区别开来，是很容易的。
在实践中，却证明那是非常艰难的。
困难是我们没有可靠的万法，确切知道何为一个情境中的作用力。
模式仅是一种精神意象，它可以帮助指出哪些情形中作用力将是协调一致
的，哪些将不是。
但在真实状况中可能出现的实际的作用力，尽管客观存在，最终却是无法预
言的，因为情况总是非常复杂的作用力，根据情形的微妙变化，可以发展或消亡。
如果我们以某种作用力系统制定一个我们想描述的情境的模式，而这一系统
的描述恰恰是不完全的，那么模式会很容易成为可笑的。
我们还没有确定何为作用力的分析方法。
我们需要一种获悉作用力的方法，来克服理智的困难而迈向经验的核心。
我们需要一种方法，知道哪种模式会真正帮助给世界带来生气，哪种不会带
来生气。
而且我们需要比分析方法更可靠的工作方法。最重要的是，我们需要一种依
靠实际将发生的经验现实的工作方法，而毋需太昂贵的复杂广泛的实验。
为了做到这点，我们必须更多地依赖感觉而非理智。
尽管一种情形下的作用力系统是非常难于分析限定的，但以一种极好的方法
告诉模式有无生气却是可能的。
事实是，模式解决了作用力，我们就感觉很好。
而模式留下了未解决的作用力时，我们就不自在、不舒服。
模式凹室我们感觉很好，因为我们在那儿感觉到系统的完整。
理论上是可以阐述凹室解决的作用力的。例如，这些作用力使我们在公共聚
集的边缘保持私密，而同时保持同那里的一切公共的事情相接触。但却是凹室使
我们感觉良好这样的事实确定了它，便我们肯定这一阐述具有某种真实性。冲突
是真实的，因为凹室使我们感觉到生气，而且我们知道模式是完整的，因为我们
在那儿感觉不到残余的应力。
模式
T
字交叉使我们感觉很好，因为我们在那儿感觉到系统的完整。
理论上是可以阐述T 字交叉解决的作用力的。一个T 字交叉为驾驶员创造
了较少的车流交叉及较少的冲突，而这是把模式置于稳定的经验基础之上的。我
们在交叉口都是T 字形的道路上驾驶时，感觉更舒适、更放松，正是这点确定
了T 字交叉，并使我们确信问题是真实的、完整的。而后，我们知道，不存在
意外的、隐藏的交叉运动；不存在小汽车突然穿过我们行进道路的可能性——总
之，我们在那儿感觉很好，而我们感觉好，是因为T 宇交叉解决的是真实的、
完整的、冲突的作用力系统。
亚文化区的镶嵌使我们感觉很好，因为；我们又一次在那儿感觉到了系统的
完整。
还是存在一种论点，表明当亚文化群由公共地带相互分开时，每一亚文化以
其自己的方式发展。在这种情形中，作用力系统是十分复杂的，如果我们打算在
这种模式中识别一个作用力完全平衡的系统，我们肯定感到疑惑。又一次，确定
性来自这样的事实，在这个模式存在的地方，我们感觉很好。象洛杉矶的中国城，
或索萨里托这样因为它们和附近的社会略微分开，以自己的生活而富有生气的地
方，我们就感觉好。我们之所以感觉好是因为心里感觉不到压抑，感觉到的是在
这个社区中按照自己的道路的自然的发展，因为它们不受周围不同生活方式社区
的压力约束。
相形之下，思想产生的无感觉的模式，完全缺乏经验的真实。
疯人院阳台没有使我们产生任何感觉。当然，当我们刚听到它时，立刻就知
道，象这样的一个阳台不会使我们惊奇。其中没什么感觉，感觉的贫乏是空虚的
认识自身表现给我们的方式。
而柯布西埃的辉煌城市使我们感觉更糟：它本身就使我们感觉很坏。它可以
唤起我们的理智，或我们的想象，当我们扪心自问，在真的照这样建成的地方，
我们特有什么感觉呢？我们再次知道，它将不会使我们感觉到快活。我们的感觉
又一次是其功能空虚的认识自身表现给我们的方式。
而后，我们看到了，在作用力系统的平衡和我们对解决这些作用力的模式的
感受之间，有一个基本的内在联系。
之所以如此是因为我们的感觉总是面对着任何系统的整体，如果有隐含的作
用力；隐含的冲突潜伏于模式之中，我们就可以在那里感觉得到。我们感觉模式
很好，是因为它是名符其实的有益的东西，而且我们知道，没有隐含的作用力潜
伏在那里。
这使检验任何给定的模式较为容易了。
当你初看一个模式时，你会凭直觉立刻说出，它使你感觉好，你想生活在其
中有此模式的世界，因为它帮助你感觉更有活力，或不好，你不想生活在其中。
如果一个模式使你感觉很好，它就非常有可能是个好的模式。如果一个模式
不能帮你感觉很好，它是好的模式的可能就很小。
我们总可以自问，一个模式给我们何种感觉，而且我们也总可以同样询问他
人。
设想有人提出铝制模数墙板在住宅建造中非常重要。
只消问他，在用这些材料建造的房间中他感受如何。
他将能做出几打评价实验，来证明是好的，它们使环境更好，更清洁、更健
康。。但有一件事他却做不到，如果他是自我诚实的话，那就是声明模板的存在
是区别他感受良好的场所的特征。
当你问某人意见时，回答根本不是这样。
如果我问某人他是否对“停车房”满意——他会给出不同的回答。他可以说：
“这全看你指什么了”，或他可以说“它们也无法避免”，或他可能说，“它是对
困难问题的最有利的解决”等等。
这一切无一同其感受相关。
问一个人的趣味，回答也不是这样。
倘若我问一个人他是否喜欢六角形建筑，或象鞋盒的公寓一个叠一个的那种
建筑，他会把这看成是关于他的趣味的问题。在这种情况下，他会说，“它是非
常有创造性的”，或希望证明他有很高的趣味，“是的，