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筑。
如想象蓝色砖、白色喷泉、拱廊下的鸟窝、黄色的漆、清洗了的木作。
屋顶用边的装饰，入口树丛的红花，满挂窗帘的大窗子，育苗正长的花盆，
墙上悬挂的一支金雀花。。高耸云天的尖塔，逆光中的建筑穹顶，建筑周围凹室
的阴影。
这种场合之美，其中触动我们的特质，使它富有活力的东西，最重要的是它
无忧无虑，质朴纯真。
这种纯真只有在人们真诚地忘我之时才会出现。
不言而喻，我们著名建筑师的巨大的钢与玻璃与混凝土结构并不具此一特
质。
自不待言，由大开发者建造的成批生产的开发住房不具此一特质。
甚至可以说，较“自然”的建筑师，象赖特和阿尔托也没有达到此一特质。
同样也对以说，有着不规则的红木立面和旧式乡村风格的室内“胆战心惊”
放松的嬉皮风格的建筑也没有达到此一特质。
这些场所不是纯真的，不能达到无名特质，因为它们是以外表的效果来建造
的。建造它们之人用他们的建造方式来建造，因为他们在竭力把某种东西，某种
想象转化到外部世界中去。甚至当它们建造得看上去象是自然的，甚至其自然性
被计算出来时，最终还不过是一种摆设。
如果你认为我只是反对我自己的时代而怀旧的话，我愿告诉你我所知道的完
全是二十世纪的，却有看这种纯真的两个场所。
一是水果摊，就在乡村路上，离这儿不远。是个简单的棚子，用波纹铁和胶
合板做的——除了保护水果，别无它意。
另一个是北海的渔船甲板。它是一个简单的柴油机渔船，大概有40 英尺长。
三个丹麦兄弟在船上捕鱼。在一个角落，总有一大堤空酒瓶子，足有三、四英尺
高；他们在海上和在港口时，不停地饮酒。
这两个地方有点无名特质需要的纯真和无我。何以见得？因为建造它们的人
不在乎旁人对它们怎样想。我不是说他们是有意的，有意不关心他人对它们看法
的人，至少还是有意的——也还是个姿态。但在水果摊和渔船甲板这两种情形中，
人们不关心他人想什么，也不关心他们的不在乎。这些事猜对他们没任何意义。
他们只严格地适应情况，做他们须做之事。
当然，也有更大的例子。
一个混凝土做的院子，或一个钢厂，根本不希望引人注目，只需要东西起作
用。。有时具有这种特质。同样道理，一个农院常具这一特质，或者一个新咖啡
馆，主人钱太少，无法做引人注意的任何东西，只集中予以最少的钱使顾客真正
感觉到舒服的事情上。
当然，特质有时也存在于一个过去建造的住宅中，住宅周围的花，蔓生的格
架，它们被耐心地照管，陷于大墙之后，看不到，只是出于爱和出于生存的愿望，
让玫瑰花开放。
象这样，无我地建造一个建筑，建造者必须排除一切希望地意象，自虚元开
始。
建筑师有时说，为了设计一幢建筑，开始你必须有“一个意象”，以便使整
体连贯有序。
但以这种心境，你绝不能产生一个自然的东西。倘若你有一个个想法——并
竭力把模式加之于它，想法就控制、歪曲、掩饰了模式本身努力在你心中做的工
作。
相反，你必须从心中无物开始。
只有当称不再担心没有东西出来，从而你能经得起让意象任其所之时，你才
可以做到这点。
首先，当你尚未确保模式语言将自动在你心中产生形式时，你紧紧依靠你所
有的意象，因为你害怕没了它们，就没有任何东西留下来。一旦你知道了，模式
语言和基地一起会自动地自你心中，自无而产生形式，你就会信任你自己去完全
放开你的意象。
对于一个不自由的人，语言看来仅仅象信息，因为他感觉他肯定在控制之中，
他必须注入创造性的冲动，他必须提拱控制设计的意象。可一旦一个人松弛下来，
让情境中的作用力通过他作用，好象他是一个中介，那么他就看到语言几乎不要
什么帮助，就能够胜任所有的工作，而建筑塑造了自身。
这就是虚空的重要。一个自由无我的人，从虚空出发，让语言从空无中产生
需要的形式。他克服了抓住意象不放的需要，克服了控制设计的需要，以虚空而
惬意，并对体现为模式而作用其心的自然定律将创造一切需要的东西充满信心。
不畏死的人，是自由生活的人，因为他可以接受即将发生的事情，而不是总
在通过努力控制它而扼杀它。
同样，当我开始从容对待即将发生的事情之时，语言和语言产生的建筑开始
闪现生活。我可以在语言的秩序之中工作，而不担心以后出现的模式，因为我确
信，当我到那一步时，不管发生什么事情，我总能找到一条把它们带进设计的道
路。我不需要事先提防。我为什么能这样肯定，我总能找到带来更小模式的方式
呢？因为，我不在乎最后建筑或其细部有什么形状——如果它们是自然的话。我
没有试图把模式灌入既定的模子里去，只要我能够满足模式，我不在乎建筑将会
多么陌生，多么奇特。
有时一棵生长在花园偏僻角落的柳树，它自身适应花园的许多作用力，会变
得盘根错节。但它是自然自在的。如果我做出的建筑是盘根错节的，它将象柳树
一样自由。因为这，因为我不惧怕畸形，我总可以将模式置入语言的秩序中。并
且因此，我总可以做一个象野生的柳树一样自然自在的建筑来。
在你开始放松，并让语言在你心个产生建筑的同一时刻，你将开始看到你的
语言是多么的有限。
一旦你认识到，唯一要紧的事情是建筑所处的情境的现实，而非你的意象之
时，你就能够放松，而让语言的模式在你心中自由地结合，而不试图把人为想象
强加于它们的结合之上。
但同时，你将开始意识到，情境的现实不但比你的意象重要，而且也比语言
重要。语言，不管多么有用，多么有力，难免有错误，而你不能自动地接受语言
模式，希望它们机械地产生一个有生气的东西——因为，再一次，最终决定建筑
会成为多么自然、自在、完整，只看你自己成为多么平常和多么自然。
一个场所之中会有许多”好“的模式，却已僵死。
例如，旧金山的—个小广场就是如此。其中有四种模式。广场是小的，有一
个有顶街道，有袋形活动场地，有能坐的台阶。但这些模式的每一个都有微妙的
错误。空间是小的——是的。但它安置得决不会被使用，因此行人密度还是太低
——使场所感觉丰满的小广场的要点没有了。有一个经过广场导向建筑的有顶街
道——是的。但沿这条路没有包含活动的场所，因此，路线变成了不妥贴的，并
且无助于出现生活。有袋形活动场地——是的——沿着广场边缘有几块小角落。
但它们的安排决不会使活动在那里集聚——它们和通道的关系不正确。人们将自
然相聚的地方，如果他们可以的话，被台阶和障碍物阻塞住了。
广场之中有这些模式——但它还是不成的——因为在各种情形中，模式的要
点，模式的精神失掉了。对于建成这个广场的人来说，这些模式是空洞的形式工
具，全然无助于此地出现生机。
另一地方没有应用模式，却还是有生气的。
就是这同一个广场没有这些模式，却也可能完整。
．
．
假定广场是大的——部分可以处理得象一个公园——人们最喜欢聚积的角
落，做成部分闭合的小空间。这将是小型公共广场的精神，但却没有局限于字面
上的意思。
假定无法开条道通过广场做一个有顶街道——那么把儿童游戏场、或树丛放
在后部，而两块活动地正好放在街上将是可能的。通过使用街道本身作为切线通
路将获得有顶街道的精神——而没有局限于模式字面上的意思。
只要你盲从、机械地使用模式，它们就和任何其它的意象一样将干扰你的现
实感。只有你恰当地漠视它们之时，你才会恰当地使用它们。
只有你能充分摆脱那种帮助你的模式之时，你才能建造一个富有活力的建
筑。你所听到的是多么地矛盾！
最终，只有当一个使用语言的人无我自在之时，建筑才成为有生气的。只有
那时他才能认识到真实存在的作用力，而不被意象吓倒。
但在那时刻，他不再需要语言了。一旦一个人自由到这样一种程度，他能够
看到真实存在的作用力，并建造一个单纯由作用力塑造的建筑，而不被其意象所
影响或干扰——那么他就能足够自由地建造，而完全不用语言——因为模式包含
的认识，作用力真正作用的方式的认识是他的。
那么，你可能在你看来，模式语言是无用的了。
除非你首先无我和自由，你是不能使建筑有生气的，哪怕你借助于模式语言，
如果这是真的话。一旦你己经达到了这种自由的状态，你将能够做一个活生生的
东西，如果这也是真的话，那么结果就是模式语言看来无用了。
但正是你的模式语言帮助你成为无我的。
有生气语言中的模式是以每个人灵魂深处已经知道的基本现实为基础的。你
知道小凹室、拱廊、低天花、窗口、遮蔽屋顶有基本的意义——而你忘记它们有
意义只因为我们的社会已经用其它歪曲的意象充斥了你的心灵。语言只显示给你
自己已经知道的东西。语言能够唤醒你内心深处的感受和那些真实的东西。逐渐
地，通过遵从语言，你感觉到了逃脱社会强加于你的人为意象的自由。随着你从
这些意象中逃脱出来，你能够更加和事物的本质相接触，从而成为无我和自在的
了。
语言使你自由地成为你自己，因为它允许你做自然的事情，而且当世界在竭
力压制你对建筑的最深感觉时，它将它们显示给你。
一个在伯克利这里的建筑系学生，他的心用充满了钢架、平屋顶、现代建筑
的意象，谈到阳台模式，找到老师，惊奇地说：“我以前不知道允许我们做这样
的东西”，竟是允许！
我看到我们的模式语言使用的越多，我就越意识到语言不能教导人们关于他
们环境的新事实。它唤起古老的感受。它允许人们去做他们想做，们近年来却已
迴避做的事情，因为他们已经被那些告诉他们那不是“现代”建筑的建筑师所惊
吓羞辱。人们害怕被嘲笑对“艺术”无知，而正是这种恐惧使他们放弃了自己对
什么是简中和正确的坚定的认识。
一种语言恢复了你对那些曾经看来象平凡事物的信心。
第一种东西——我们所有内心深处的喜欢和讨厌的秘密——是基本的。
我们放弃它们，企图自己显得了不起，自作聪明——因为我们怕人们会嘲笑
我们。
例如，带阁楼的坡屋顶足如此充满感受，许多人不敢承认它。
一种语言将允许这种带有感受的内在东西指导你的行动。
在这最后阶段，模式不再重要：模式已教你有能力接受真实的东西。
告诉你产生凹室的不再是模式凹室，这是因为你看到了特定情形的现实。而
你看到的事实向你表明了一个特定的凹室是要做的正确的东西。
起初作为理智拐仗的模式凹室，对你不再需