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希腊居民是一个能歌善舞的民族，也是一个生性乐观的民族，在音乐舞
蹈文学方面有很深的造诣。希腊居民创造的文学艺术及音乐舞蹈对后人有极
其深刻的影响。
文学 公元前5世纪前后，雅典经济突飞猛进发展，政治地位不断提高，
居民的物质生活 （仅局限于雅典居民）有了很大改观。以抒情诗为主要表现
方式的体系被新的文学体系所代替，并占据了主导地位，这就是戏剧。希腊
悲剧和喜剧的出现及繁荣是希腊文化繁荣的标志。
希腊戏剧起源于祭祀大自然死而复生的神、小巧玲珑神狄奥尼索斯的宗
教仪式。在祭祀时由化妆歌队演唱的歌曲中，已经酝酿了原始戏剧表演艺术
的萌芽。在这个时期，希腊已经出现了剧场。剧场（teatp）这个词源出于希
腊的动词theaomai（我静观）。最初没有固定的演出建筑物，以后开始建造
剧场，而且规模越来越大。雅典卫城东南坡所建的剧场兴建于公元前4世纪，
可以容纳17000人，亚加狄亚的墨加波利斯城所建的剧场，可以容纳44000
人。希腊的剧场都是露天的，戏剧在天然照明下进行。观众席坐，围成半圆
圈和阶梯状，中间有个过道。另有布景、演出台、歌唱队等。最初，戏票很
贵，而且白天演出影响第三等级公民的生产，因而一般平民不看戏。由于戏
剧出现以后，剧场成为希腊公民的主要聚集地，为了吸引公民出席戏剧演唱
会，并扩大自己在第三等级公民中的影响，希腊的各邦都向第三等级居民发
放“观剧津贴”（其数额大约等于普通公民一天的工资）。这样，希腊居民
观看演出的积极性空前高涨，从而使希腊的戏剧更具群众性基础。
希腊戏剧大体上有三种类型：一种是喜剧，起源于狄奥尼索斯节普遍流
行的庆祝游行活动。在希腊时代，这种剧种比较接近于现实，较强烈、灵敏
地反映现实生活中的与政治有关的内容，其著名的剧作家有阿里斯托芬 （公
元前约446—前383年）。一种是悲剧，这种剧种通常取材于神话题材，偶
尔也以重大的历史事件作为自己反映的内容。其著名的剧作家有埃斯库罗
斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。一种是讽刺剧，这种剧种通常取材于神话传
说，但所采取的态度却是笑谑、丑化和怒骂。这类剧种没有对后人产生足够
影响的剧作家，但在群众中有广泛的市场，如希腊瓶画《俄底修斯与喀耳刻
的滑稽剧》（作于公元前4世纪）对此有所反映。
养活希腊戏剧班子是很费钱的一个剧团之所以能够存在，一方面要从戏
票收入中得到经费，一方面要得到城邦的财政补贴，更重要也是最稳定的财
务来源则是富庶公民的赞助。
诗歌在此时期还是地位比较高、具有一定文化修养的希腊人从事的重要
活动之一。一些著名的剧作家，同时还是比较著名的诗人。除了专职诗人之
外，希腊还有业余爱好诗歌创作的人。作诗歌的人常常举行诗歌演唱会，诗
人在主席台上演唱，其侧有音乐伴奏。如希腊瓶画《雅典贵族家中的诗歌吟
唱会》（作于公元前5世纪）对此有一定程度的反映。
音乐 许多诗歌的体裁表明，希腊人非常重视音乐。据一些文献，一个
名叫奥菲士的人唱歌曾迷住了野兽、树木和岩石。在建造底比斯时，石头听
到了安菲翁的竖琴声之后，就老老实实地躺下来了。这是传说和神话。但从
这些神话传说中可以知道，希腊人深信，音乐对人的感染力是很强的。希腊
人对音乐的偏爱体现在教育方面：凡体育训练和军事训练，希腊人总是在音
乐声中进行。在希腊瓶画中，我们常常看到希腊公民在不同场合吹奏乐器。
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如公元前5世纪出土的陶瓶上，有一幅希腊士兵利用作战空隙时间演奏音乐
的图画（画名为《俄耳甫斯与色雷西亚战士》），其中一个人演奏，其他四
个战士在倾听。再如同一时代的瓶画《赴宴者》则表现两个希腊公民，一个
在弯腰搬酒坛，一个边走边演奏笛子。至于《宴席》上的裸体男性所演奏的
音乐，已经使稍稍过量的四位“酒徒”不知所以然了。
希腊人有弦乐器、管乐器和打击乐器，他们不知道弓弦乐器。弦乐器通
常总称为竖琴，其种类有竖琴、基塔拉琴、巴比通琴。管弦乐中有长笛和各
种各样的喇叭。目前我们知道的最重要的打击乐器是铙钹和鼓。据希腊的神
话，竖琴是光明神、和谐神、缪斯九神之首阿波罗的乐器，它的声音可以洗
罪止痛。长笛是表现情欲的，是狄奥尼索斯神的音乐。公元前5世纪前后，
希腊已经出现了乐谱。这是一种用字母记录乐曲旋律的创新活动。当时，由
于声曲和器曲出现了分歧，故记谱的方法各不相同。
舞蹈 希腊居民喜欢跳舞，这在瓶画中有比较多的反映。目前见到的有
以下几种舞：单人舞，这是一个人在一旁演奏，一个人在人群中间的舞蹈；
双人舞，这是一对男女共舞，通常女性穿着衣服，而男性裸体相逐；集体舞，
一般是由四至六个女性，穿同一样的服装，做划一的动作。
雕塑 希腊雕塑艺术的产生和形成有一个漫长的历史发展过程。远古时
代的雕木术为希腊的雕塑艺术打下了良好基础。公元前6世纪前后，希腊的
雕塑还没有完全摆脱呆板格调，如伊奥尼亚学派的最早的作品之一——提洛
岛的阿提密斯雕塑，仍然很呆板。后来，在东方文化影响下，特别是在埃及
文化影响下，希腊雕塑具有了立体感，并在反映人物时强调动态。公元前6
世纪中叶以后，希腊雕塑艺术进入到新的发展阶段。
8。游戏娱乐教育竞技
希腊居民的业余生活非常丰富，这使得我们这些研究希腊居民文化生活
习俗的人惊奇不已。现代人进行的许多项目，在希腊人那里都能找到比较原
始的模式，有的甚至完全相同。
游戏与娱乐希腊居民的游戏具有竞技色彩。例如希腊瓶画 《古代游戏
图》，刻画的是一些年轻人，他们每两个一组，女孩骑在男孩的脖子上，在
约定的号令下，从一个起跑点出发，向终点奔去，看谁先抵达终点。这就是
近代小孩所玩的“骑马打仗”游戏。第二种常见的游戏也属于孩子，就是拉
车玩的游戏：年龄稍大的孩子，在前面拉着车，后面的两轮车上坐着几个小
孩。属于成年人的娱乐项目，目前知道的有掷骰子，这是希腊瓶画中保留下
来的资料。埃克塞基阿斯出土的一件公元前6世纪末的双耳酒瓶画《阿克琉
斯和埃阿斯掷骰子》对此有所反映。
教育与竞技在这个时期，战争已经成为一项经常的事务，而参加战争的
主要责任越来越多地落到了普通公民身上。各个国家往往彼此之间仇视，最
后诉诸于战争。战争中是否能够取胜，在很大程度上取决于城邦能否提供足
够数量的、具有坚韧不拔精神和强壮体力的战士，因此，在体格上训练公民，
就成为希腊各城邦很重要的社会问题。体质训练和体育是无法分开的。为了
鼓励公民积极投身到体育锻练中去，希腊各国都开办过竞技活动。通过一些
资料，我们知道，在这个时期，希腊人所从事的体育竞技活动项目都是力量
型的，主要是强调力量、速度和周身的协调。运动的项目有：赛马 （作于公
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元前6世纪的瓶画《特洛亚战争中的战车赛》、作于公元前5世纪的《赛马
图》、作于公元前4世纪的《骑手》）、举哑铃（作于公元前5世纪的瓶画
《哑铃运动员》）、持武器赛跑（作于公元前5世纪的瓶画《武装赛跑》）、
长跑 （作于公元前6世纪末的《在跑道上的运动员》）、竞走（作于公元前
6世纪的《竞走的青年》）、武装竞走（作于公元前6世纪的《竞走的持盾
步兵》）、投掷标枪 （作于公元前5世纪的瓶画《标枪投掷图》）、投掷铁
饼 （作于公元前490年前后的《标枪铁饼投掷图》）、拳击（作于公元前5
世纪的希腊瓶画《拳击赛》、作于公元前335年的瓶画《拳击赛》）、格斗
（作于公元前5世纪的《拳击与格斗》、作于公元前6世纪的《拳击与格斗》）、
摔跤 （作于公元前430年的《角力图》、作于公元前525年的《角力图》）
等。比赛中是有名次的，名列前茅的人可以获得奖状和荣誉。从公元前5世
纪的一件三耳陶瓶所画的图案看，奖品是一束鲜花和一个花环。由于整个社
会都很重视体育和竞技，而竞技能给公民带来极大的荣誉，于是希腊召开了
人人都热心参加的、具有一定群众基础的奥林匹克运动会。
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三、西亚诸国居民的生活习俗
公元前1000年初期，西亚出现了与生产力发展有关的新气象：当时所有
的强大军队都开始用铁质武器装备；铁被广泛应用于农业、畜牧业、手工业
等行业；在一系列的手工业行业、技术领域出现了明显进步，如石器被进一
步完善、能够生产玻璃和釉 （这是由埃及传至亚述，再由亚述传至巴比伦尼
亚和腓尼基）；各种彩色织物、刺绣品和毡毯的品种非常丰富。随着生产的
进步，地域性的商业贸易关系变得更频繁了。
在这个时期的前期，于巴勒斯但、叙利亚、小亚细亚，以及北美索不达
米亚兴起了许多小王国。这些小王国的居民成分是比较复杂的。在小亚细亚
的中心地带建立了费吉尼亚国家，亚述人称之为“摩什人国家”。稍后，在
其西部，兴起了吕底亚王国。在西亚的主要地区，仍是亚述帝国，这个时期，
它又恢复了昔日的强盛。在这个时期的中期，上述的小国都不复存在了。除
了比较独立的一些部族之外，西部归并入希腊，北部纳入到斯基泰，东部统
统归并入波斯。到了这个时期的晚期，北方的斯基泰还存在着，中部的波斯
已经隶属于希腊——马其顿。上述国家及其居民的生活习俗并不完全相同，
我们分开叙述。
1。小亚及周沿地区居民的生活习俗
西亚西部有一个小地角，这就是本文中经常提到了小亚细亚地区。小亚
地区北与斯基泰人、南与地中海东岸、西与希腊、东与波斯相邻，自古就成
为东方文化与欧洲文化相交的地区。正是由于这一原因，小亚地区古代居民
在生活习俗方面承袭了许多东西方文化的混合成分。仅仅因为篇幅的缘故，
我们将南欧、东欧与小亚文化相近的古代部族的生活习俗情况放在这里一并
介绍。
亚述人
公元前2000年末期，由于阿勒米人入侵