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史上占有重要地位，并以其独特的设计构思在历史上留下永恒的魅力。
（2）韦伯和莫里斯共同设计的“红屋”是新建筑运动的开山之作
英国在建筑领域里的领导地位，还体现在住宅设计上。韦伯和莫里斯共
同设计的“红屋”就是住宅建筑的著名范例。红屋因用红砖红瓦作材料而得
名，在建筑史上被认为是新建筑运动的开山之作。
莫里斯 （1834—1896）是艺术家，他对建筑艺术有自己独到的见解，对
高矗式建筑态度冷淡，对周围的折衷古典建筑感到失望，于是，便邀请观点
与己相同的建筑家韦伯（1831—1915）设计自己的家庭别墅，他本人则着手
布置室内装饰陈设，这样，“红屋”便于1859年诞生了。红屋的设计体现
了建筑与自然环境的结合，强调古趣盎然、反朴归真。因此，不但外观新颖，
平面布置也一反均衡对称而只按功能要求作合理安排，打破传统住宅面貌与
布局手法，用当地材料建造不加粉刷，大胆抛弃了传统的贴面装饰，充分表
现材料本身的质感。红屋的成功，对于摆脱古典建筑形式的羁绊，在居住建
筑合理化上跨出了一大步。
虽然红屋还谈不到树立新时代的风格，但它却给了人们深刻的启发。
1900年以后，英国在建筑领域的领导地位，特别是住宅和小型公共建筑
的地位便开始衰落。
19世纪末叶，是艺术的一个综合时期，是艺术家寻找新方向的时期，由
此演变成一个群众运动，即新艺术运动。英国手工艺运动对新艺术运动的诞
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生是具有直接作用的，对于这一点，新艺术运动的先驱人物也曾加以肯定。
然而在英国，只有格拉斯哥学派以新艺术标榜自己。格拉斯哥学派的重要成
员之一是麦金托什。
麦金托什 （1868—1928）的代表作——格拉斯哥美术学校校舍，就是新
艺术的产物。这座建筑物的特色是简朴、明朗。巨大的矩形画室窗户，嵌在
厚重的石头立面里，形成一种虚与实的均衡。外墙为沉重的矩形，被一种偶
然弯起的砌筑构件所缓解。为了迎合英国保守老成观点又不背弃，曲线孤面
被减到最少限度。麦金托什因格拉斯哥而成为驰名人物。
3。新艺术运动的杰出人物霍特和维尔德
英国手工艺运动对欧洲新艺术运动的诞生具有直接作用，因为英国手工
艺运动的信徒除了在英国举办展览外，同时也在布鲁塞尔展出英国手工艺产
品，这样就为欧洲大陆的创作思想打开了思路。比利时是当时欧洲大陆工业
最发达的国家，这也有助于新艺术运动的产生。
1893年，比利时建筑家霍特 （1861—1947）设计了布鲁塞尔都灵路12
号住宅。这是欧洲出现的第一座新风格的居住建筑，首次打破古典束缚，尽
量避免细长的走廊并引进钢铁材料。其外观布满曲媚线条与柔和墙面，突出
装饰。整个外形简洁，波浪形鼓出的立面与明显有力的线条，使它的造型很
有特色，堪称新艺术运动建筑的代表作。霍特也被誉为新艺术运动建筑的奠
基人。
霍特的另一杰作是1897年完成的布鲁塞尔人民宫，整个立面都是铁架
玻璃窗。
新艺术运动的另一位杰出人物是维尔德。
维尔德 （1862—1957）对新艺术运动的形成和推广作出了重大贡献。维
尔德反对仿古的折衷主义风格，认为按合理与逻辑创造出来的完全是有用的
物品，达到了美的先决条件并完成了美的实质。他还通过《现代艺术》杂志
的宣传与作品的巡回展出，使新艺术运动在短短的时间里就波及欧洲各地。
他组织建筑师们讨论建筑结构与艺术造型的关系，在田园式住宅的基础上跨
出了一大步。1906年，他设计了形式简洁的有大玻璃窗的魏玛艺术学校的教
学楼，被公认为是新艺术运动建筑的代表作。
新艺术运动是以室内装饰为主的建筑形式的创新运动。这一派的建筑师
反对历史式样，努力寻求表现时代的建筑装饰，在具体手法上喜欢流线型的
曲线纹样。对建筑而言，新艺术运动的实际价值是有限的。但是，新艺术运
动毕竟为20世纪艺术及建筑的许多试验探索活动开辟了道路。正如阿纳森
在《西方现代艺术史》一书中所评价的：“尽管新艺术运动凭借了像高更、
梵高这样的画家和像高迪、麦金托什及维尔德这样的建筑师所具有的才华，
但它终归是一个装饰运动。……这个运动听取得的成就，如果不是绝大部
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分，也有相当一部分仅仅是一种猎奇或者时髦复兴的大框框之内保存下来
的。作为一个创作时代，新艺术运动是短命的；但作为一个运动，它又是重
要的。”
4。德国建筑
（1）贝伦斯的透平机制造车间被称为现代建筑史上的里程碑
从20世纪开始，德国变为欧洲建筑哲学进步思想中心，并涌现出一些
成就显赫的建筑师，贝伦斯就是其中最有代表性的建筑师之一。
贝伦斯（1868—1940）起初是画家，后来转向建筑。正当德国在大力发
展新型工业时，他积极参加了改进工业建筑设计的行列。1907年德意志制造
联盟成立，他应邀到德国通用电器公司主持产品及广告样本说明的艺术化并
设计工人住宅。1909年，他设计了该公司的透平机制造车间。这是首次出现
的有表现派艺术风格的工业建筑，完全排除了折衷主义。从获得最大限度的
空气、空间和采光角度看，他非常注重功能。尽管还有强调立面的堡垒式的
边墩，但建筑思想已明显表露出符合工业文明的要求，在探索新建筑上迈出
了一大步。这座建筑被称之为现代建筑史上的一个里程碑。
贝伦斯在实践中探索了表现主义，为现代建筑的发展作出了贡献。不仅
如此，他还是一代人的宗师，为培养现代建筑人才作出了努力。后来在建筑
领域名声显赫的格罗皮乌斯、柯布西耶和米斯等，都曾受到贝伦斯的启蒙和
影响，并在贝伦斯事务所工作过。
（2）现代派建筑的奠基者格罗皮乌斯
格罗皮乌斯 （1889—1969）被称为现代派建筑的奠基者。早年在柏林与
慕尼黑学建筑。1907年入贝伦斯事务所工作，1910年起独自工作。1911年
设计了法古斯鞋楦厂。这是一座前所未见的玻璃幕墙工业建筑，从中可以看
到非对称构图，简洁的墙面，无挑檐的平屋顶，大面积玻璃及取消柱子的转
角。这些都与新材料、新结构、新功能相一致，并产生了新的形式美。因此，
被称之为新建筑真正开端的标志。同时，格罗皮乌斯也成为了德国表现派建
筑的代表人物之一。
1919年，格罗皮乌斯担任包豪斯校长。在包豪斯期间，他的最大建筑成
就乃是包豪斯校舍的设计。包豪斯校舍是当时范围大，体形新的建筑群。这
一建筑群包括三部分，即设计学院、实习工厂与学生宿舍区。前两部分有旱
桥联系，桥面有房间，是行政办公，教师休息及校长工作室。包豪斯的平面
大体上是一个十字形。有人称包豪斯建筑群是建筑史上的杰作并认为是新建
筑成熟，为国际风格的形成奠定基础的重要建筑之一。
1928年，格罗皮乌斯离开了包豪斯，把全部时间投入到了建筑实践之
中。
（3）德国表现主义建筑的发展
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1910年到1925年之间，德国建筑也出现了表现主义风潮。这一建筑流
派认为，艺术的任务在于表现个人的主观感受、激情和幻想，所以在建筑创
作中，常以奇特、夸张等造型表现建筑师的灵魂与内心感受。他们提倡象征
时代、民族、个人感受的新形式。他们所谓的时代特征就是科技的发展，民
族的特征就是其历史中某些稀奇独特的事物，个人的感受则是艺术家多种多
样的主观想象。因此，表现主义的建筑形式有的象征机械化动力，有的象征
民族传统，有的则象征个人的感受。这种创作方法当时流行于电影院、教堂
及某些特殊建筑中，而且这些建筑大多数轮廓显著，形体分明，常常以流线
型的体型及光影效果来象征动力与速度。
在德国最早出现的具有表现派艺术风格的建筑，是贝伦斯1908年到1909
年为德国通用电气公司设计的透平机车间。这座建筑之所以被认为是现代建
筑史上的一块里程碑，不仅因为它那大胆的结构工程，而且还在于它坦率地
表达结构。贝伦斯只是在实践中探索了表现主义，而门德尔松才是德国真正
表现主义建筑师中最重要和最杰出的代表。
门德尔松（1887—1953）善于用新材料进行建筑创作，在表现上强调自
我感受的绝对性，力求个人独创性的表达，惯用流线型线条所引起的运动感
来象征艺术形象的塑造。战后，他的第一批重要建筑之一，就是1920年到
1921年建于波茨坦的爱因斯坦天文台，这是他创作思想的著名代表作，也是
表现主义建筑的重要作品。在建筑外部，门德尔松强调适宜于混凝土材料的
连续性和流动性，它的窗户越过了圆滑的转角；外楼梯向上滑进入口洞穴之
中。整体结构设计成一个纪念物，同时也设计成一个合乎功能要求的内部空
间，而且具有一种基本的有机性。
1928年设计的柏林宇宙电影院的观众厅和1927年设计的肖肯百货大楼
也都是门德尔松的代表作。柏林宇宙电影院的观众厅平面为一个伸长的马蹄
形，内部形象的特点是把一切注意力水平引向银幕，水平向的孤形线条在灯
光照耀下如旋风似地滚动，从这一端卷到那一端。肖肯百货大楼的设计利用
了钢筋混疑土悬臂楼板结构来产生那象征运动的、贯穿着整个弧形立面的水
平向玻璃窗。这两座建筑明显地表现出门德尔松对表现主义建筑的最主要的
贡献，就是一种动势的创作方法。
夏隆（1893—1972）也是德国表现派建筑的代表人物之一。早年主要从
事居住建筑设计。1927年参加了斯图加特居住建筑观摩区的住宅设计竞赛。
1930年又设计了西门子工厂的职工居住建筑群。在20年代和30年代，他创
作了大量试验性住宅及住宅区方案，并活跃于城市规划方案设计领域。1956
年设计的柏林爱乐音乐大厅是夏隆的一件最辉煌的作品。夏隆的建筑创作活
动几乎延续了半个世纪，不仅在德国新建筑家中名列前茅，并且被公认为第
二次世界大战之后的新建筑运动的持续者。
5。奥地利建筑
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（1）奥地利现代建筑运