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拍摄安置在埃利斯岛的移民的纪实性照片。为此工作了5年，拍摄岛上的家
庭、个人和设施。后来，海因旅行了许多地方，拍摄了儿童在东北、东南和
中大西洋沿岸各州的煤矿、工厂和纺织车间中工作和劳动的照片。与此同
时，海因还拍摄了华盛顿特区的贫民窟和康涅狄格州的各种工矿和集市的情
况。1918年，海因参加美国红十字会，到欧洲拍摄了遭受战争蹂躏的法国和
比利时人民的生活情况。
作为具有强烈社会责任感的摄影家，海因的作品，尤其是关于童工悲惨
纪实的照片，引起了公众的极大注意。并对社会提出了有力的批评。在纪实
摄影方面，海因始终坚持以社会意识为导向的观点。他的伟大之处在于他是
怀着崇高的社会目的而运用摄影艺术来改造社会的。他的摄影活动一直与劳
动者紧紧地联系着。为揭露劳动者所受的残酷剥削和非人遭遇，为维护劳动
者的尊严和价值，以极大的毅力从事着纪实摄影工作。他曾明确表示：“我
愿意揭示那些应予纠正的事情；我也愿意揭示那些应予称赞的事情”。为此，
有人又称海因为“社会改革运动的摄影家。”
6。自然主义摄影
鉴于绘画主义摄影的矫揉造作的弱点，1898年埃默森出版了《自然主义
摄影》一书。该书抨击绘画主义摄影是支离破碎的摄影，提倡摄影家回到自
然中去寻找创作灵感。埃默森认为，自然是艺术的开始和终结，只有接近自
然、酷似自然的艺术，才是最高的艺术。他反对摄影作品的人为的加工，强
调“从感情上和心理上来说，摄影作品的效果就在于感光材料所记录下来
的，没有经过修饰的镜头影像”。自然主义摄影主张，美术应该交给美术家
去做，摄影不应借重美术，应从事独立性的创作。
这些主张，显然是对绘画主义摄影流派的否定，对于充分发挥摄影自身
的特点有着促进作用。但是也应当看到，由于自然主义摄影满足于描写现实
的表面现象和细节的“绝对”真实，而忽视了对现实本质的挖掘和对象的提
练。这样，就失去了艺术创作上典型化的意义，其结果会导致对现实主义的
庸俗化和歪曲化。
有人认为，自然主义摄影流派的作品更接近于绘画主义摄影家的作品。
尽管二者间的表达和创作方法有所不同。自然主义摄影的原则是把眼睛感受
到的自然现象直接纪录下来，这就要求真实而不是有意安排或设计，绘画主
义摄影的原则不是单纯的记录，需要的话也可以去强调实际上并不存在的属
于想象的特色。
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自然主义摄影流派的创作题材，大都是自然风光和社会生活。
7。纯粹派摄影
（1）美国的斯特兰德和韦斯顿的纯粹摄影
纯粹派摄影是成熟于20世纪初的一种摄影艺术流派。主要在美国兴起
和流行。其倡导者是美国著名摄影家施蒂柯里茨。他们认为摄影应摆脱绘画
性，返回纯摄影的本质。他们主张仔细观察和反映自己熟悉的生活。用纯净
的摄影技术去追求摄影所特具的美感效果，细腻地表现被摄体的典型的形
象，以新颖的形式、丰富的影调、不同的质感向观众展现一个崭新的世界，
而不借助任何其它造型艺术的媒介。
从某种意义上说，纯粹派摄影的某些主张和创作是自然主义和形式主义
的混血儿，后来则向两个方向发展：一个方向是新即物主义，一个方向是抽
象主义。尽管如此，我们应该看到，纯粹派摄影在实际创作中，的确促进了
人们对摄影特性和表现技巧的探索和研究，推进了摄影艺术的发展。
这一流派较为著名的摄影家有斯特兰德、韦斯顿等。
斯特兰德 （1890—1976）在学生时代就受路易斯·海因的影响而对摄影
产生了兴趣，后来他成为自立门户的商业摄影师。第一次世界大战之前，斯
特兰德作了一批清晰聚焦的作品。他的作品强调纪实性，对纯粹派、抽象派
等风格都进行过多方面的探索。他很重视摄影的社会价值。他的作品具有独
特的审美价值。他拍的对象常常被人们认为是丑的，比如坍塌的建筑、歪斜
的电杆、双目失明的女乞丐等。斯特兰德对西方现代摄影艺术的发展有重大
影响。1916年，施蒂柯里茨曾经在一篇论文中评价斯特兰德“是自阿尔文·兰
登·科伯恩以来美国唯一重要的摄影家……他真正地为摄影添加了某种原有
的景色。”斯特兰德是新即物主义的理论先驱，主要代表作有《盲妇》、《墙
影》、《白墙》等。
韦斯顿（1886—1958）被认为是施蒂格里茨、斯泰肯和斯特兰德之后美
国最有影响的摄影家之一。他的作品影调细腻，设计严谨而有雕塑风味，这
些特点长期以来成为衡量摄影水平的标准。
韦斯顿没有受过高等教育，只是在22岁时在伊利诺斯摄影学校学了6
个月，20岁左右就来往于街巷，以拍摄肖像和喜庆丧礼之类的照片为主。1922
年，在纽约见到了施蒂柯茨和斯特兰德，便开始了不断探索和形成自己独特
风格的漫长征途。1936年，拍摄的《沙丘》被誉为摄影杰作。《青椒第30
号》是他的又一杰作，为拍这张照片，他花了7天时间，尝试了各种质地的
背景，终于在一只铁罐里运用其四周的散射光造型，取得了他认为满意的效
果。
韦斯顿的数百幅精心构图并印制的照片，一直在影响着世界上的摄影
家。韦斯顿一生举办过70多次展览，是现代为数不多的几个最有创造力的
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摄影艺术家之一。
（2）英国纯粹派摄影师伊文思
弗雷德里克·伊文思（1853—1943）是英国主张纯粹摄影的著名艺术家。
因建筑摄影而声誉卓著。1887年，他因通过显微镜观看自然形态的影展作品
第一次被承认，得到皇家摄影学会一枚奖章。1897年，他的120幅作品在波
士顿建筑俱乐部展出。施蒂柯里茨称他为“建筑摄影的最伟大的倡导者。”
1964年，他的84幅原照在纽约的罗切斯特乔治·伊思曼大厦展出时，展览
馆馆长博蒙托·纽霍尔称伊文思为“最伟大的艺术摄影家之一”，并进一步
写道：“伊文思极力生产如同建筑，风光本身那样永恒的照片……。竟不夸
张地说，他的建筑照片是这类照片中最为伟大的，因为他能将清晰的准确性
与柔和而优美的层次相结合，因为他对影调的范围和光线有特殊的感受。”
8。新现实主义摄影
新现实主义摄影又称新即物主义摄影，是20世纪20年代出现的一种摄
影艺术流派。“新现实主义”一词首先是用来称呼德国绘画中出现的一种社
会现实主义形成的，后来被摄影界采用，成为一种艺术流派的名称。
这一流派的突出特点是在常见的事物中寻求“美”，用近摄、特写等手
法，把被摄对象从整体中突出出来，精确如实地刻画它的表面结构，从而达
到一种出乎意料的视觉效果。这一流派并不考虑艺术的本质在于揭示对象的
本质，因而其美学思想被认为是属于自然主义范畴的。
（1）新现实主义摄影的创始者德国的帕契
德国的帕契被认为是新现实主义摄影的创始者。
帕契（1897—1966）出生于德国维尔茨堡。10多岁时即开始学摄影。他
的作品常是从近距离或特殊的角度拍摄，运用均匀的光体，以取得描绘的准
确性。他拍摄的题材无论是机械或建筑的细节，还是各种植物，都拍摄成图
案和精致的纹理，使自然的形式和人造的物品都显得如真的一样。他认为摄
影“用来真实地表现客观事物比用来表达艺术的个性显得更为合适。”他于
1928年出版的《美丽的世界》一书中刊载有他的100幅表现工业形式的清晰
图象，被认为是新现实主义最有影响的一本书。
（2）新现实主义摄影流派在德国的代表人物是桑德和布洛斯菲尔特
新现实主义摄影流派在德国的代表人物还有桑德和布洛斯菲尔特。
桑德（1876—1964）出生在德国科隆附近的河道林，是采矿木匠之子。
1892年开始业余摄影，后来作为一名商业摄影师，专拍建筑和工业照片。1904
年，桑德在巴黎影展上获一枚金牌和十字勋章，这是他摄影生涯中获取的数
百次这样奖励中的第一次。桑德具有宏伟的拍摄计划，他打算拍一部《20世
纪的人》，于1929年出版了第一卷《我们时代的人》。由于战争，他的庞
大计划未能实现。桑德的作品影响了众多的摄影家，其中包括美国著名的摄
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影家沃克·伊文思和当代纪实摄影的重要人物黛安娜·阿巴斯。
布洛斯菲尔德 （1865—1932）早年曾给一位雕塑家当学徒，后来在柏林
皇家工艺美术博物馆的学校学习绘画和雕塑，获学士学位。1890年，开始从
事摄影。他的作品在法国、英国、德国和英国等地都参加过展览或举办过个
人展览。布洛斯菲尔德曾作过上千个植物外形的细部放大，试图揭示自然的
基本结构，以及它们与艺术形式的关系。由于受19世纪德国传统的自然哲
学的影响，布洛斯菲尔德认为：“植物必须作为一个完整艺术和组织结构来
评价”。他拍摄的叶子、种子荚、茎和其他植物的局部，对于不熟悉他的主
题的观察者来说呈现半抽象状。有人认为，布洛斯菲尔德关于96种植物外
形的放大图形、1928年出版的《艺术的原型》是新现实主义摄影的里程碑。
（3）新现实主义摄影的理论先驱斯特兰德
新现实主义摄影的理论先驱，一般认为是美国摄影界的著名人物斯特兰
德。
斯特兰德 （1890—1976）对摄影产生兴趣，是由于受到刘易斯·海因的
影响。1907年，海因把他介绍给施蒂格里茨。此后，斯特兰德开始受到两方
面的影响，一方面是为施蒂柯里茨组织的新抽象绘画与雕塑展出提供作品的
艺术家如毕家索等；一方面是19世纪的摄影大师如亚当森、卡梅伦，以及
象斯泰肯那样的现代摄影家。
斯特兰德认为新现实主义摄影的概念“乃是摄影的本质，并且也是摄影
的产物和界限。”他强调摄影者要“尊重被摄对象，要利用几乎是无限的影
调变化手法把它表现出来。”他认为这样才是成功的秘诀，而且“这种成功
的取得既不利用特技，也不借用手法，而是运用直接摄影的手段。”根据这
一理论，新现实主义摄影的作品常常精确地表现物象的表面结构，影调丰富