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已开始反映下层劳动群众的生活和劳作。如胡伯翔的作品《合作》、《日出
而作》、《回家乐趣》、《打麦》等，被文艺家评为“工农生活，颇有力量”。
华社的另一位重要摄影家郎静山，则借鉴中国传统绘画艺术，摄制了许
多具有中国水墨画韵味的风光照片，风格超逸、俊秀，在摄影艺术民族化的
探索中独树一帜，并得到国际摄影界的赞赏，后来被评为世界十大摄影名家
之首。
华社为中国摄影艺术化、民族化和个性化作出了许多重要的探索。
黑白影社也是极为重要的一个摄影艺术团体。中国著名的摄影家沙飞、
吴印咸、吴中行、敖恩洪、吴寅伯和画家叶浅予等，都是当时黑白影社的社
员。
20世纪20、30年代，摄影作为一门艺术迅速在中国发展起来，与之相
适应的摄影艺术理论，也作为一门新的艺术理论开始萌芽和发展起来。
刘半农（1891—1934）就是中国早期摄影艺术理论家。他加入北京光社
后，先后展出和发表了《舞》、《夕照》、《人与天》、《山雨欲来风满楼》
等许多题材不同、风格新颖的摄影作品。他在从事摄影创作的同时，还研究
摄影理论。1927年，他写了《半农谈影》一书，这是一本较系统全面而又通
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俗地阐述摄影艺术创作理论的书，也是中国第一本研究摄影艺术的专著。
1928至1929年，刘半农还分别发表了《光社年鉴》第一、二集的两篇
序言，在总结摄影艺术创作的经验，提高摄影艺术水平方面提出了很多带有
规律性的见解。《半农谈影》及这两部序言，是中国20年代摄影艺术理论
的代表性著作，为中国摄影艺术理论的发展奠定了基础。
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