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斯基的优秀传统，在实践和理论中把这两位大师的艺术原则加以综合。他坚
持人物内心生活的深刻剖析，追求角色性格特征的精确体现形式；既要求人
物的心理真实，又明显地展现演员的表演技巧。其代表作有《女店主》、《温
莎的风流娘儿们》、《假面舞会》等。
戏剧文学题材的扩大，也给30年代的苏联戏剧带来了繁荣景象，描写
国内战争的剧作有《乐观的悲剧》、《舰队的毁灭》等；描写经济振兴的剧
作有 《速度》、《斧头之歌》等；描写农村变革剧本有《粮食》；描写知识
分子生活的剧本有《恐惧》、《普拉东·克列契特》，描写列宁的剧作更是
取得了很大成就，如波戈廷的《带枪的人》、柯涅楚克的《真理》等。
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经过一段繁荣，苏联戏剧在30年代末处于低潮。公认的原因是政府对
戏剧界推行严格控制的政策，以及肃反扩大化的影响。
（4）卫国战争期间的戏剧创作
卫国战争期间，爱国主义剧本的创作成为苏联戏剧艺术的一大特点，较
为著名的剧本有列昂诺夫的《侵略》、西蒙诺夫的《俄罗斯人》和柯涅楚克
的《前线》。
列昂诺夫以创作小说出名，但也创作了许多剧本。他在戏剧创作上的最
大成就是1942年问世的4幕话剧 《侵略》。剧本描写刚刑满获释的失足青
年费尔多。目睹德国占领者的兽行后克服冷漠的消极情绪，机智地消灭4名
法西斯强盗，最后为救游击队长而英勇牺牲。剧本曾获1943年斯大林奖金
一等奖，并被认为是苏联战时文学创作上的一个奇迹。
西蒙诺夫曾任苏联作协书记处书记、《新世界》月刊主编和《文学报》
主编。在小说、诗歌、戏剧各方面均有所成就。西蒙诺夫写过4部话剧，有
3部都获得了斯大林奖金，而且这3部话剧都是在战时创作的。其中最为著
名的是1942年创作的《俄罗斯人》。剧本通过卫国战争初期敌占区人民和
游击队的斗争事迹，揭示苏联军民万众一心和坚强不屈的英雄主义精神。该
剧曾在国内几乎每个剧院上演，影响很大。
柯涅楚克是在卫国战争爆发后奔赴前线的剧作家之一。1942年写成的
《前线》在《真理报》连载，影响极大。剧本政治性和艺术性都很强，充分
表现了柯涅楚克的创作特色。《前线》既讴歌了苏联军民的革命英雄主义精
神，也在一定程度上揭露了战时军队高级指挥机构中存在的种种弊端，被认
为是战时极为出色的戏剧作品。
7。中国戏剧
（1）左翼戏剧运动的成果
1930年，中国左翼戏剧家联盟的成立标志着话剧运动进入了左翼戏剧阶
段。中国左翼戏剧家联盟是中国共产党领导的进步戏剧家统一战线组织。为
明确阐述左翼戏剧运动的方向和任务，剧联起草并通过了《中国左翼戏剧家
联盟最近行动纲领》。纲领中阐明剧联的主要任务是在白色区域开展工人、
学生和农民的演剧运动，采取剧联独立演出，辅导工人和学生表演以及联合
演出方式，开创无产阶级戏剧运动。同时还兼顾电影运动以及建设无产阶级
的戏剧理论等。
剧联成立后，先后由田汉、刘保罗、赵铭彝、于伶担任党团书记。在全
国许多地方设立了分盟或小组，形成了左翼戏剧运动网络，使左翼戏剧运动
在全国范围内迅速发展。1936年初，根据形势发展的需要，中国左翼戏剧家
联盟自动宣告解散。
剧联在开展左翼戏剧运动的6年中，虽然出现过一些缺点，但功绩是主
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要的。戏剧工作者用实际行动配合了中国人民的革命斗争，为中国戏剧艺术
的发展作出了贡献。
不仅仅是左翼戏剧阶段，20世纪整个30年代都是中国话剧史上一个极
为重要的发展阶段。30年代，中国话剧舞台出现前所未有的繁荣，正是在30
年代，话剧艺术开始成熟。
话剧舞台的繁荣和话剧艺术的成熟，首先是因为30年代涌现出了一大
批优秀的青年剧作家和一大批优秀的话剧作品。已成名家的田汉、洪深、夏
衍等，都写出了有很大影响的作品，如田汉的《乱钟》、《扬子江的暴风雨》
等；洪深的《五奎桥》等；夏衍的《赛金花》、《上海屋檐下》等。新出现
的青年剧作家曹禺、陈白尘、宋之的、于伶、古凌鹤等也都先后写出了《雷
雨》、《日出》、《原野》、《太平天国·金田村》、《武则天》、《夜光
杯》、《黑地狱》等一批颇有影响的作品，使中国话剧的创作水平得到了空
前的提高。
（2）著名剧作家曹禺和陈白尘
在新出现的青年剧作家当中，最著名的是曹禺。
曹禺（1910——）本名万家宝，出身于封建官僚家庭，生母早逝，继母
酷爱戏剧，常带曹禺观看戏曲和文明戏，从小培养了曹禺的戏剧兴趣。进入
南开中学以后，曹禺成了南开新剧团的重要骨干。1928年，曹禺升入南开大
学政治学系，1929年，转入清华大学西洋文学系。1933年，23岁的曹禺完
成了第一部多幕剧《雷雨》。剧本通过周鲁两家8个人物的历史与现实纠葛，
开掘出具有时代特点的社会悲剧。故事写某矿董事长周朴园，年轻时遗弃了
为他已生两个儿子的婢女侍萍，侍萍带次子投河遇救，远走他乡，长子周萍
留在家中。周朴园以为她已死。后周家北迁，与侍萍再嫁的鲁家共居一地，
鲁家父母皆在周家为仆，却互不相知。周后来的妻子繁漪与周的长子周萍有
私情，后知周萍爱鲁家女四凤，繁漪想辞去四凤，便召来侍萍，两家关系开
始被揭开。周萍与四凤得知是异父同母兄妹，双双自杀。繁漪之子周冲为救
护四凤也触电身亡。侍萍与繁漪不堪重压，一呆一疯。剧本着力描绘的是3
个不同阶层、不同性格的女性，以不同的方式对命运所做的抗争和她们走向
毁灭的悲惨结局。情节丰富生动，结构严谨，戏剧冲突尖锐。《雷雨》把中
国年轻的话剧艺术提到了一个新的高度，并被公认为中国年轻的话剧艺术成
熟的标志。曹禺本人也因此而奠定了在中国话剧史上杰出的现实主义剧作家
的地位。
曹禺的代表作还有《日出》、《北京人》、《原野》、《家》等。他的
作品，不但提高了戏剧文学的水平，对导演、表演艺术和舞台美术也发生了
深刻的影响，使话剧成为真正的综合性艺术。
陈白尘既是剧作家，又是小说家，其主要成就还是表现在剧本创作上，
尤其擅长喜剧和历史剧的创作。他于1945年创作的三幕政治讽刺喜剧《升
官图》被认为是中国现代话剧史上的优秀代表作品之一。剧本通过两个强盗
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的“升官梦”，把一个小县城肮脏的官场交易展现在舞台上，画出了一幅贪
脏枉法、寡廉鲜耻，关系之学盛行，真理良心丧尽的群丑图，对国民党统治
区腐朽反动的官僚政治进行了深刻暴露和辛辣讽刺。陈白尘的喜剧创作构思
大胆奇妙，荒诞性和真实性统一，喜剧性和悲剧性交相映衬，并具有民族化
的特色。
陈白尘的历史剧创作，则追求历史真实、艺术真实和现实倾向性的统
一。代表作有《石达开的末路》、《金田村》、《大风歌》、《宋景诗》等。
陈白尘的代表作品还有 《恭喜发财》、《乱世男女》、《未婚夫妻》、
《结婚进行曲》。
与此同时，宋之的、于伶、石凌鹤等一批优秀的青年剧作家也都以自己
的优秀作品推动了中国话剧艺术的发展。
（3）戏剧理论的发展
一门艺术的成熟，总是与其理论的成熟联系在一起的。30年代左翼戏剧
运动开展以后，中国话剧理论的研究也出现了新的局面，理论研究的发展，
对提高戏剧艺术水平起到了很好的指导作用。在俄国的斯坦尼斯拉夫斯基体
系的论著陆续被介绍进来的同时，中国的戏剧工作者也多有论著问世，从不
同角度探讨了中国话剧的发展。
洪深在话剧实践的同时，还进行理论研究，并著有大量理论批评著作。
他于1934年写出了《电影戏剧表演艺术》，1935年写出了《电影戏剧的编
剧方法》，40年代初又写出了《戏剧导演的初步知识》、《戏的念词与诗的
朗诵》等，开拓了中国话剧理论的园地。
马彦祥和张庚作为比较年轻的戏剧家在理论上的研究，对当时戏剧艺术
水平的提高也起了重要作用。
马彦祥（1907—1988）1929年到1937年先后在上海等地编辑《现代戏
剧》、 《戏剧》、《戏剧时代》等期刊，以及报纸副刊，并出版了《戏剧概
论》、《戏剧讲座》、《文明戏之史的考察》、《论爱美的戏剧》、《现代
剧概论》、 《秦腔考》、《彦祥漫谈》等专著。
张庚在30年代撰写了许多关于戏剧的评论和研究的文章，并针对当时
理论水平不高的情况，致力于戏剧基本理论的研究和普及，同时综合艺术的
特点阐述剧本、演员、导演、舞美、音乐等各个部门在戏剧中的地位和作用，
以及戏剧与观众的密切关系，强调演出的艺术完整性，对中国戏剧理论的建
设作出了有意义的贡献。
抗日战争时期中国话剧艺术主要是为战争胜利服务，因而使话剧得到了
极大的普及。在话剧进一步普及的过程中，逐渐形成了以延安为中心的各根
据地话剧，以重庆、桂林等地为中心的国民党统治区话剧和以上海为中心的
孤岛及论陷区话剧三个大的方面。
抗战胜利以后到1949年全国解放，中国的话剧艺术没有获得大的发展。
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四、电影
电影是科学和技术的产物，作为一门艺术，电影自有它的规律和特征。
无声黑白电影问世后，音响和色彩的探索和实验始终未断。1928年第一部真
正有声电影的诞生，使画面和声音有机地结合起来，在电影艺术家的创作
下，出现了更加丰富而生动的视听综合、时间复合的银幕形象。1935年，第
一部真正彩色影片的出现，使电影能直观再现物质世界的五颜六色，造型形
式和造型语言得到进一步完善，从此，表现电影艺术形式的多种元素已经具
备，为电影艺术的发展开辟了更加广阔的前景。
任何一门艺术，在它的发展过程中，总要出现一些思潮和流派，电影艺
术也不例外。20世纪前期，是电影流派产生较多的时期，布赖顿学派、瑞典
学派、印象派、表现派、书法派、抽象派，等等，所有学派和流派，都是社
会思潮和文艺思潮