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舒庆春,笔名老舍。舒字去掉予便是舍,再以“老”为笔名的姓氏。B。用原名改笔名。a。笔名抛弃原姓,保留原名,或者保留原名中的一部分。笔名中至少有一个字和原名保持声音上的联系。洪吴天,笔名吴天,这是去掉姓氏,保留原名,同时以原名的首字作为笔名的姓氏。张光年,笔名光未然。这是以原名中的光字作为笔名的姓氏,同时又选择能和光字连缀成义 的两个字作为笔名中的部分。沈季平,笔名平子,这是去掉原名中的其他字,缀加一个新字作为笔名。高季琳,笔名林真。这是取原名中琳字的一半“林”作为笔名的姓氏。陈彬范,笔名蓝冰。冰和原名中的彬音近,又以母姓蓝作为笔名的姓氏。赵文节,笔名闻捷。闻捷和原名文节谐音。任禹成,笔名于伶。于和禹谐音,以于为笔名的姓氏。顾用中,笔名中庸。中庸是原名用中两字颠倒过来的谐音。b。笔名和原名的一字保持字形上的联系。张松如,笔名公木。笔名系将松字拆为公木二字。杨凤岐,笔名凡鸟。凤的繁体字从鸟从凡,笔名正是凤字拆为凡鸟二字。朱子奇,笔名大可。笔名系将奇字拆为大可二字。c。笔名中至少有一个字和原名保持意义上的联系。郭光,笔名贾明。明和光同义。李鹤城,笔名月树。月树和原名鹤城形式工整、对仗。(2)抛开原姓名,另起炉灶。这一类的笔名中,笔名和本名并没有联系。A。另起炉灶这种取笔名的方法有三种:完全抛开自己的姓、名,另起炉灶,信笔由之。例如,女作家蒋伟的笔名是丁玲。1922年她在上海平民女校读书,主张废除姓,并把自己的 字冰之作为名字。可是此举招来许多麻烦,她需要不断地向人解释自己为什么没有姓氏。久而久之,不胜其烦,她只好用姓,却又嫌原姓蒋字笔画太多,不好写,就找了个笔画最简单 的丁字作为姓氏。至于玲字,就像她本人说的:“‘丁玲’毫无意思,只是同几个朋友闭着眼睛在字典上各找一个字作名,‘玲’是我瞎摸的。”像丁玲这样靠“瞎摸”字典拟定笔名 的人不少。B。利用母姓取笔名。我国的笔名有一个特点,那就是许多人喜欢使用母姓。例如:周树人,笔名鲁迅(母姓鲁)。曹京平,笔名黄叶(母姓黄)。陈彬范,笔名蓝冰(母姓蓝)。许世连,笔名鲍耳聪(母姓鲍)。关东彦,笔名孟来(母姓孟)。郭云亭,笔名贾明(母姓贾)。史成汉,笔名牛汉(母姓牛)。钱玉堂,笔名程朔青(母姓程)。郑笃,笔名李紫(母姓李)。(3)集体取名。这一类笔名代表某个人或某个集体。例如:四名——1931年至1932年,张永年和谷万川、李树藩与杨殿,合写宣传红军土地革命及东北义勇军抗日斗争的民间歌谣《时事打牙牌》,共四百多首。这些歌谣在《文学杂志》上发表时,署名就是“四名”。山仁——1946年,霍泛、马印秋、王玉堂三人在《文艺杂志》第10期上发表《鲁迅逝世 十周年祭》时使用的笔名。“山仁”即“三人”的谐音。在“文化大革命”中,“四人帮”为了大造舆论,组织了许多写作班子,这些写作班子多数用集体笔名。例如:梁效——即“北京大学、清华大学大批判组”。它专门在各大报刊上发表“重要” 文章,是“ 四人帮”的重要吹鼓手之一。“梁效”即“两校”的谐音,当时民间有个顺口溜,曰:“小 报看大报,大报看梁效”。可见“梁效”在当时的影响有多大。罗思鼎——这是“四人帮”在上海的写作班子。“罗思鼎”与“螺丝钉”谐音。这个班子发表 了大量宣传“四人帮”观点的文章,与梁效呼应,形成“北有梁效、南有罗思鼎”的格局。
池恒——这是“四人帮”在《红旗》杂志社组织的写作班子。“池恒”大概取“持之以恒”的意思,“池”与“持”谐音。
初澜——这是“四人帮”在文化部的写作班子。这个笔名比较直露,把他们所造的舆论比喻成篡夺政权的“初澜”。集体笔名往往是为了抹去集体的痕迹,隐匿集体的面貌,所采用的笔名一般与个人笔名相同 。
第四篇其 他 人 名第十四章 艺 名1。什么是艺名所谓艺名,就是某些人士在进行艺术活动时,用来取代真实姓名的名字。艺名一般为靠某种技艺谋生的人所使用。
第四篇其 他 人 名第十四章 艺 名2。艺名的出现和发展早在上古社会,我国民间就有把某个职业或某种特长冠在名前的习俗。如:“庖丁”、“琴高”、“盗跖”等。
这些名字虽然不是艺名,但它们却具有艺名的特征,可以说是我国艺名最古老的源头。我国历代手艺人的艺名多取这种模式,只是后面作用不是名,而是姓氏。
例如,清末天津张万全以塑泥人著称,便以“泥人张”为艺名,并世代相传。
种种艺名多与他号中的俗号分不开。
宋代有个姓赵的扬州人,以卖画为生,所画的屋宇虽然极深,背阴向阳却不失规矩绳墨,于是历史上流传下“赵楼台”这个名字。
以技艺谋生的人,靠的就是技。而技艺的高低不是自吹,必须得到社会的公认,艺名往往是人们对艺人的承认的体现。
有一位号称“把子许”的许寿昌,曾经对人说:“我们这一家子,从我父亲到我们弟兄,还有我的儿子、我的孙子,一家四代老老少少不是做盔头,就是做把子,可以说是制作戏衣戏具的‘世家’了。多少年来,我在把子制作方面,不断学习钻研,改进工艺过程,做出的单 刀、双刀、枪、剑等把子,不但坚固耐用、外形美观,而且逼真,深受演员们的称赞和欢迎。北京、天津、上海等剧种的演员,都喜爱我制作的把子。因此,大家都亲切地叫我“把子 许”。
还有一位叫“刻刀张”的张凤鸣也在自述中说:“我家做刻刀、镊子等手工业品,从我祖父起到我这一代,已经三代。我家做的刻刀、镊子等,选料精良,做工精细,经久耐用,售价低廉,一百多年来,深得用户的赞许。不仅一般的刻字的手工业者喜欢用我们做的刻刀、镊 子,而且著名的金石篆刻家齐白石等,也喜欢我们做的刻刀。所以大家都亲切地称我们为‘ 刻刀张’。”可以看出,“把子许”和“刻刀张”原本都是他号中的俗号。它们同一般俗号的不同之处,就在于它们被本人接受了,并作为本人从业的名字亮出去,以招徕顾客。
第四篇其 他 人 名第十四章 艺 名3。艺名的共同特点(1)艺名共同的特点是俗。
这俗显示出街头艺人独具的特色。街头艺人在过去属于三教九流之列。他们的艺名多半来源于他们号中的俗号。
(2)艺名可以吸引人们。
艺名源于俗号,正是为了迎合观众的口味。对于街头艺人来说,能得到俗号,正说明在观众中有了一定的影响。用这样的俗号作为艺名,可以进一步扩大影响,为自己争取到更多的观 众。
(3)艺名也有自定的。
有不少演员的艺名是多半是自定,而不是取用俗号。相形之下,他们的艺名比较文雅。
例如,京剧演员梅兰芳,原名梅澜。取艺名梅兰芳,一方面留下原名的痕迹(兰和澜谐音),另一方面也表示自己是旦角演员,即“兰芳”习惯上是女人用的名字。
第四篇其 他 人 名第十四章 艺 名4。如何取艺名艺名是否有吸引力,是一个不容忽视的因素,尤其当演员尚未成名时,好的艺名可以先声夺人,引起观众的注意。
(1)艺名有多种形式。
我们以演员的艺名为例,分析如下:A。姓名形式:例如:高镇山,艺名高庆奎。
何凤仪:艺名何老凤。
王德臣:艺名王二浪。
黄国雄:艺名黄不灭。
褚学发,艺名褚大撸。
B。非姓名形式:例如:常宝霆,艺名小蘑茹。
李寿山,艺名一条鱼。
孙玉林,艺名小利巴。
刘成基,艺名当头棒。
张兴隆,艺名三骡子。
两相比较,采用姓名形式的艺名比较雅,采用非姓名形式的艺名比较俗。从艺名的使用价值来看,倒是比较俗的非姓名形式的艺名,更有吸引力,更适合大众的口味。作为艺名,一味 地追求文质彬彬,落入文人自号的俗套,倒给人俗不可耐的感觉。倘若想方设法俗到好处,倒显出几分雅意来。
(2)起艺名的技巧。
A。利用纵向联系取名。 在相关的演员之间,艺名有时可能发生纵向或横向的联系。
所谓纵向联系,就是演员巧妙地借用前代演员的艺名。
a。例如:白玉霜——小白玉霜。
“白玉霜”是我国著名评剧演员李桂珍的艺名,在评剧界和评剧观众中,可谓无人不晓。其后的评剧演员李再雯则取艺名“小白玉霜”,这对评剧观众来说显然是有诱惑力的。
b。叫天子——小叫天——盖叫天。
“叫天子”是我国著名京剧演员谭志道的艺名,他的儿子谭鑫培承继家传,推陈出新,故取艺名“小叫天”。其后京剧演员张英杰则取艺名“盖叫天”,可谓艺高胆大,出言不凡。
在我国,一向有忌讳使用长辈名字的习俗。当代人虽然不甚忌讳了,但为子女命名时,一般还是 不喜欢使用长辈的名字。演艺界则不同,即使不使用艺名,也喜欢在下一代的名字里,留下 上一代的痕迹。例如,言菊朋的儿子叫言少朋,李桂春的儿子叫李少春。这种父子名字同用一个字的现象,一般是有条件的,即下一代必须同上一代有家学渊源的关系。
这种前后相承的艺名,目的自然是想借助前代演员的声誉来吸引观众。但观众的眼睛是哄不得的。借用前代的艺名,至少表演技艺同前代演员不分伯仲,要有继承,有所发展,否则 反而会弄巧成拙,失去观众。舞台艺术是直观的,冒牌的假货很难找到市场。因此,“处处挂牌镊子张”的情景,在演艺界一般不会出现的。
B。利用横向关系取艺名。
所谓横向联系,就是几个或者更多的演员采用同字的模式取艺名。
例如:a。恩庆社——学生取艺名全有庆字,如胡庆元、胡庆和、胜庆玉等。
b。恩荣科班——学生取艺名全有荣字,如陈荣会、张荣秀、黄荣达、郭荣仁、吴荣英、裴荣庆等。
c。益加班——学生取艺名全有益字,如王益友、侯益才、侯益太、唐益贵、李益重、王益荣、李益