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协会 （作协前身）主席。
新中国成立以后，茅盾担任第一任文化部长，长期从事文艺和文化事业
的领导工作，写了大量的文章。1981年3月27日，茅盾在北京逝世。临终
前，他拿出自己的25万元稿费设立文学奖（后定名为“茅盾文学奖”），以
奖励优秀的长篇小说创作。
茅盾以其多方面的艺术才能和广博的知识为中国文学宝库创造了许多财
富，为现实主义文学树立了杰出的典范。他的作品除小说外，还有大量文学
评论、神话研究、历史故事和散文、杂文等。茅盾和鲁迅一起，为中国现代
文学奠定了基础，开拓了现代文学历史的新时代。
（2）《子夜》及其他
《子夜》是中国现代文学中一部杰出的革命现实主义长篇巨著，是30
年代初期中国社会一幅广阔而真实的历史画卷，也是茅盾创作进入成熟阶段
的代表作。
《子夜》全书共19章，30多万字。茅盾于1931年10月开始写作，1932
年12月5日完稿。原名《夕阳》，先在《小说月报》及《文学月报》上连载，
1933年1月，以《子夜》为名，由开明书店出版。
茅盾创作这部巨著是经过充分的准备的。1930年夏秋之间，茅盾患病不
能写作，便走访于亲朋之间，看别人“在交易所里发狂地做空头”“奔走拉
①
股子，想办什么厂”，再加上当时学术界正在展开关于中国社会性质的论战，
茅盾决定通过具体生动的艺术形象，否定和批驳所谓“中国已是资本主义社
会”的谬论。
《子夜》的故事发生在1930年夏天。那时由于资本主义国家加紧对中国
的经济侵略以及国内军阀之间的混战，使民族工业加速破产，农村经济急剧
① 茅盾 《我的回顾》。
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崩溃，中国社会日益殖民地化。在中国共产党的领导下，工人罢工，农民起
义，新的革命高潮正在兴起。《子夜》就是在这样一个广阔的社会背景下，
以民族工业资本家吴荪甫与买办金融资本家赵伯韬之间的矛盾和斗争为主
线，围绕着这条主线，来反映30年代初期中国整个社会的全貌及中国革命的
发展。
小说成功地刻划了30年代半封建半殖民地的中国社会里民族资本家的
典型形象。吴荪甫是上海裕华丝厂的老板，身材魁梧，举止威严，曾留学欧
美，有一套管理工厂企业的经验和本领。他精明强干、野心勃勃，想发展民
族工业，“增加烟囱的数目，扩大销售的市场”，把那些“半死不活的所谓
企业家”打倒，“把企业拿到他的铁腕里来”。他有财力，有手腕，有魄力，
对自己充满信心。但是，象这样一个怀有发展民族工业的雄心而又不缺乏实
际能力的资本家，在半殖民地的中国却是“英雄无用武之地”。对民族资本
家来说，致他们于死地的是帝国主义的压迫和封建主义的束缚。倚仗美国做
后台老板的买办资本家赵伯韬象一只罪恶的黑手扼住了吴荪甫的咽喉，最后
将他打垮。 《子夜》从多方面错综复杂的关系中突出吴荪甫的性格特征，他
的性格是一个鲜明的矛盾的统一体，既有“站在民族工业立场的义愤”，也
有“个人利害的筹虑”；他反对做金子、地皮生意，但后来也钻入公债投机
活动中；他在事业顺利时满怀信心、坚决果断，在事业受挫时灰心丧气、犹
豫狐疑；他自以为是钢铁似的人，实则色厉内荏……这一切，都是既矛盾又
自然地统一在吴荪甫的性格中。作者以雄浑而又细密的艺术之笔，将吴荪甫
塑造成中国现代文学史上继阿Q之后的又一个杰出的典型人物。
此外，在《子夜》中，茅盾还塑造了一系列性格各异的人物形象，如鹰
犬式的屠维岳、“吃田地的土蜘蛛”冯云卿、狡狯狠毒并且荒淫无耻的赵伯
韬、堕落文人李玉亭、范博文等等，都各具特色。《子夜》语言简洁、生动、
善于刻划人物的心理活动，通过描写自然景物来渲染气氛，衬托人物情绪变
化。
《子夜》结构宏伟而谨严。全书长达30余万字，而故事在时间中只经历
了两个月，剖开的面非常广。为了避免结构纷乱和线索不清，动笔前，茅盾
“先把人物想好，列一个人物表，把他们的性格发展以及联带关系等等都定
①
出来，然后再拟出故事的大纲，把它分章分段，使他们联结呼应”。借助这
种方法，作者把各种矛盾错综复杂地交织起来，突出了主要人物和主要联系，
使各个人物的轻重层次安排得很恰当。瞿秋白在《〈子夜〉和国货年》中说：
“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。《子夜》的产生，充分显
示了中国现实主义文学的思想艺术水平，它同《阿Ｑ正传》一起，成为中国
现代文学史上脍炙人口的佳作。
茅盾短篇小说的代表作是《林家铺子》和《春蚕》。《林家铺子》于1932
年6月18日完成，它标志着茅盾的短篇创作进入了一个新阶段。茅盾不仅第
一次成功地塑造了小商人的典型形象，而且“第一回描写到乡村小镇的人
①
生”。 小说描写了1932年“一·二八”战争前后上海附近的一个小市镇林
家百货小商店由挣扎到倒闭的故事，反映了30年代初期中国小商业衰败的情
景，表现了人民抗日反蒋的情绪。
① 茅盾 《〈子夜〉》是怎样写成的》。
① 茅盾 《我的回顾》。
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茅盾的农村三部曲《春蚕》（1932）、《秋收》（1932）、《残冬》（1933）
是三部既独立又相互联系的短篇小说。《春蚕》通过江南农村富裕农民老通
宝家境的变迁，概括地反映了旧中国农村经济的崩溃。《秋收》写的是谷贱
伤农的故事。老通宝虽然养春蚕获得丰收，却依然逃不掉白赔桑地和负债的
厄运。他寄希望于水稻丰收，结果谷价下跌，老通宝一家又是白辛苦，“还
欠债！”小说生动地描述了农民进行抗争的历程。农村三部曲以《春蚕》写
得最好，其创作的特点在于以特定的历史条件为背景，取材于复杂的现实斗
争中的平凡事件，用故事集中于一点的手法，表现出众多的人物，揭示主题，
在艺术上具有广阔而又精炼的独特风格。
除此之外，从1932年到1937年全面抗战之前，茅盾还创作了大量的短
篇小说，创作题材非常广泛，如反映都市生活特点的《赵先生想不通》、《微
波》，描写各式各样的知识分子经历的《搬的喜剧》、《第一个半天的工作》、
《夏夜一点钟》，反蒋抗日的《右第二章》、《大鼻子的故事》，历史题材
的《牯岭之秋》、《神的灭亡》等。这些小说都从不同角度、不同侧面反映
了当时社会的现实状况，也表现出茅盾作为一个现实主义作家高超的艺术水
平。
5。巴金
（1）生平与创作
巴金（1904—？），中国现代杰出的小说家、散文家、翻译家。原名李
尧棠，字芾甘。“巴金”是他1929年发表《灭亡》时开始使用的笔名，其它
的笔名还有佩竿、余一、王文慧、欧阳镜蓉等等。
1904年11月25日，巴金诞生于四川成都一个官僚地主家庭。父亲李道
河曾任清政府广元县知县，母亲陈淑芬具有人道主义思想，成为他的“第一
个先生”。“她教我爱一切人，不管他们贫或富；她教我帮助那些在困苦中
①
需要扶持的人”。正是在这种思想影响下，巴金对“下人”倾注了深厚的同
情，在以后的文学创作中，凡是涉及到仆人、轿夫或其他下层人民，巴金都
只有同情、赞美，甚至怀有深深的怀念之情，表现出浓郁的人道主义气息。
随着年龄的增长以及1914年和1917年母亲和父亲的相继去世，巴金看
到了大家庭在和平的掩盖下人与人之间的尔虞我诈、勾心斗角，看到了许多
年轻的生命在大家庭里挣扎、灭亡。这些都使少年时期的巴金对大家庭的专
制制度产生了憎恨，从而萌发了反封建思想。
1919年爆发的“五四”运动使巴金激动不已，他接受了科学与民主思想，
看清了封建大家庭的种种黑暗。这时期他阅读了克鲁泡特金的 《告少年》、
廖抗夫的《夜未央》等书并受到无政府主义思潮的影响。此时的巴金已有了
强烈的反封建的民主主义思想。
1920年秋，巴金进入成都外国语专门学校，1921年，成为《半月》社编
辑并和友人一起组织了带有无政府主义色彩的青年团体“均社”。1922年7
月至11月的《文学旬刊》和1923年10月的《妇女杂志》登载了巴金的新诗
《被虐待者的哭声》和散文《可爱的人》，这是巴金最早的文学作品。
1925年，巴金因病未能报考北京大学，返回上海，直到1927年赴法留
① 巴金《我的几位先生》。
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学。在此期间，他翻译并发表了一系列宣扬无政府主义的文章。从这开始到
20年代末，巴金翻译、编写了不少无政府主义的书籍，但是，经过十多年的
思考与探索，通过观察中国社会的黑暗现实，巴金终于摒弃了无政府主义思
想，接受了马克思列宁主义。
巴金正式的文学生涯开始于1927年旅法期间。“为了安慰我这颗寂寞的
①
年青的心，我便开始把我从生活里得到的一点东西写下来。” 国内“四·一
二”反动政变以及被巴金奉为先生的无政府主义者樊塞蒂被美国政府处死等
事件令巴金感到震惊，在极度的矛盾和痛苦中，巴金写下了他的第一部小说
《灭亡》。
《灭亡》以北洋军阀统治下的上海为背景，描写了一些青年知识分子的
苦闷、抗争和失败。揭示了“凡是曾经把自己底幸福建筑在别人底痛苦上面
的人都应该灭亡”的主题。尽管这篇小说在思想上、艺术性上都存在着缺点，
但它迎合了时代潮流，很快就成为1929年最受读者欢迎的作品之一。后来，
巴金又写了续篇《新生》（1933），叙述李冷兄妹走向革命的故事，具有鼓