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佳味无多：白饭、香蔬、苦茗
我闻如是：松风、鸟语、泉声
太湖之滨，洞庭西山，富饶而素朴，其为景也，旷远而疏淡，所以旅游者多欣赏品味其宁谧闲适之致。所以庖厨品味，联语只列举白饭、香蔬、苦茗，不事膏腴而求清淡，又以物寓情，显淡泊自得之旨。悦耳赏心，只列举松风、鸟语、水声，不贵宏丽而趋淳朴，以声写景，显天籁自然之美。上下联充满山林隐逸之趣、稼穡丰收之乐，写出了江南湖乡生活特色。全联文字以淡取胜，景淡、人淡、文淡，虽不用彩笔，而愈见其美。行文轻俏，只用淡墨数点而传神于不着气力之中。 （何以聪）
无锡鼋头渚
天浮一鼋出
山挟万龙趋
鼋头渚是无锡南犊山麓向太湖伸展的长渚，形如昂头大鼋正在吞吐波涛云烟。上联以鼋比石渚，写景点的外形。茫茫36000顷的太湖上浮着一个鼋头，“浮”字把静物写动，使形象由无生体变为有生体。下联以龙比波涛，展示景点的声势。巉岩陡壁带领着碧波黛浪奔来眼底，似吟欲鸣。“挟”字不但把静物写动，还使之含情，使之人格化。此联语言极为形象、精练，寥寥十个字生动传神地显示了太湖的磅礴气势，恰似一幅天然图画。 （王明珍）
无锡鼋头渚澄澜堂
山横马迹，渚峙鼋头，尽纳湖光开绿野
雨卷珠帘，云飞画栋，此间风景胜洪都
上联写登澄澜堂，可一览太湖鼋头渚四周美景。此间山峦起伏，楼阁精雅，湖面澄清碧绿，气象万千。马迹，指远处的马迹山，传说秦始皇南巡归来，命神马为此山之主，神马惊喜而跃入水中，凌空腾跃时留下四个蹄印。下联谓这里的景色胜过南昌的滕王阁。“雨卷珠帘，云飞画栋”两句化用王勃《滕王阁》诗：“画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨。”洪都，江西南昌，唐时称为洪州，设都督府，是滕王阁所在地。这是一幅登临绘景之作，突出鼋头渚的秀美风景，并与洪都滕王阁景色比美，令人赏心悦目，情畅意适。 （吴关镛）
无锡鼋头渚落霞亭
招三两渔樵，春夏秋冬良夜
揽万千气象，雨烟风雪斜阳
从落霞亭中放眼远眺太湖景色，春、夏、秋、冬常可随手招二三渔父樵叟共同谈心（寓隐逸之意），也可看见太湖中雨、烟、风、雪的万千气象。“良夜”与“斜阳”写的是黑夜与白天的变迁。联语通过“渔樵”与“气象”，写出了太湖景色的独特，“三两”对“万千”，“春夏秋冬”对“雨烟风雪”，对仗工整，用词概括精炼。一个“招”字和一个“揽”字，写出了太湖的辽阔博大的气势。 （谢燕华）
无锡惠山枝峰阁
扫石月盈帚
滤泉花满筛
惠山，在江苏省无锡市西郊，山有九峰，素以泉山闻名。联语谓清扫石阶上的尘埃，得到的却是满扫帚的月影；过滤泉山之水，所获却是一网筛的落英。写清月夜色，不直接写天上，却写地下月光月影；写泉山似锦的繁花，不着枝上，却看水中缤纷的落英。奇巧的构思使联语婉转多姿，文辞娴雅，独具韵味。 （谢燕华）
无锡惠山梵音阁
孙北萱
八景赛芙蓉，最宜诗酒清谈，远寺疏钟明月夜
九峰环惠麓，绝妙溪山入画，小桥流水夕阳天
梵音阁在无锡惠山上，据传为西域僧人慧照所建。登阁远眺，可观太湖，天光云影，碧波如镜，景物秀丽。上联描绘了梵音阁周围优美的景色。在月明之夜，远寺传来断断续续的钟声，此时最宜诗酒清谈。八景，指惠山八景。远寺疏钟，指惠山寺传出的钟声。
下联说惠山的南面有九座山峰环绕，与小桥流水一起沐浴在夕阳的余辉中，确是一幅绝妙的图画。联语中“远寺疏钟明月夜”“小桥流水夕阳天”，不仅对得十分工整，而且充满诗的意境。 （陶继明）
无锡蠡园万顷堂项羽祠
此地疑仙，蓬莱、瀛洲、方丈
不知有汉，关人、名马、英雄
蠡园在无锡市西南五里湖畔。以水饰景，是江南名园之一上联说，此地好像是个仙境，像蓬莱、瀛洲、方丈那样神奇。《史记﹒秦始皇本纪》：“齐人徐市等上书，言海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙人居之。”下联说，项羽不承认有汉朝，平生爱美人，爱名马，是个虽然失败了而仍不退避的英雄。不知有汉，见陶渊明《桃花源记》。项羽自称西楚霸王，故云不知有汉。美人，指虞姬，常在项羽身旁﹒《垓下歌》：“虞兮虞兮奈若何！”名马，乌骓，羽常骑之。《垓下歌》：“时不利兮骓不逝。”英雄，项羽被困于乌江，亭长以船请渡江东，辞曰：“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！”遂自刎。李清照曾赞曰：“至今思项羽，不肯过江东。”联语出句切地一一地灵；对句切人一一人杰，这是祠庙联一般写法。上下联的后半，各由三个名词组成，似乎单调，其实不连而连，给读者留下了充分想像的余地。 （蒋竹荪）
无锡梅园诵豳堂
发上等愿，结中等缘，享下等福
择高处立，就平处坐，向宽处行
梅园在无锡西郊浒山上。园内有梅数千株，为江南著名赏梅胜地。此联不从绘景着手，而是直抒胸怀，表达作者处世为人之道，并包含着有益的人生哲理。上联就发愿、结缘和享福诸事议论，分为上、中、下三个等级，表明作者的人生态度。发。。。。。。愿，表明心愿。结。。。。。。缘，结下缘份。下联就立身、处世和行事议论，作者的准则之一是择高处立，即志向要崇高，只有往高处立，才可能远瞩高瞻；二是就平处坐，谓处世要随和、自然，这样就能随遇而安；三是向宽处行，行事要宽宏大量，不斤斤计较，才能左右逢源，得心应手。联语用平平常常的话，不求铺设，巧妙地用上、中、下，高、平、宽等字，写出深刻人生哲理，耐人深思。 （吴关镛）
无锡黄埠墩
九龙绕郭而来，一颗明珠，宛然芙蓉烟雨
万马窥江而去，半规浮玉，依然杨柳楼台
黄埠墩，又作皇甫墩，旧在无锡城北的芙蓉湖中。登上此地，可见惠山缥缈之状。上联总写山势。首句突兀惊人，“九龙绕郭而来”，整体勾勒惠山全景。惠山在市西郊，山有九峰，宛若游龙，故又称“九龙山”。一颗明珠，比喻惠山东峰脉断处突起的锡山。黄埠墩也好似“一颗明珠”，它绰约亭立于烟雨溟濛的芙蓉湖中。下联写湖水。“万马窥江而去”，笔力千钧。万马窥江，原为惠山八景之一，喻湖水奔腾不息。一俟湖水平静如镜，天上半勾明月倒映在水中，恰似飘浮的美玉，仍然在杨柳楼台间。 （张君宝）
镇江招隐寺
铁 良
一勺励清心，酌水谁含出世想
半生盟素志，听泉我爱在山声
寺在镇江南郊招隐山中。东晋末年，艺术家戴颐隐居这里，戴死后，其女将住宅舍为佛寺，故名招隐寺。本联由“酌水”“听泉”起兴的“励清心”与“盟紊志”，不仅仅是着眼于廉政自爱，而更要归结到“山世想”“在山声”。酌水，取水而饮。《晋书﹒吴隐之传论》：“吴隐酌水以励清”。本联作者是清朝大员，平生政绩，瑕瑜互见，但制作此联，内涵颇广，从“一勺”引发到“出世”，该有醍醐灌顶、今是昨非的感受，从“半生”回忆到“在山”，更印证“出山水浊，在山水清”，此实非诳语。所以上联的“含”字和下联的“爱”字用得极有分量，想见作者登临胜境，确有憬悟忏悔之意。 （何以聪）
镇江招隐寺昭明读书台（一）
妙境快登临，抵许多福地洞天，相对自知招隐乐
伊人不可见，有无数松风竹籁，我来恍听读书声
上联着重写“境”、写“形”。提出“妙”字，说读书台“抵许多福地洞天”，如果你亲自“相对”，必然知其“妙”而能更多领略招隐山的无穷乐趣。福地洞天，指名山胜境。下联着重写“人”写“声”。
昭明太子的仪容已不可睹，但从“松风竹籁”里，也能仿佛听见其当年读书之声。伊人，指梁昭明太子萧统。竹唬В渲穹⒊龅纳簟�
读书台本来无多少景物可写，一般是从昭明太子事迹掌故落笔。但此联写法不同，对于境界之“妙”，让读者通过联想和想像去掌握，而“恍听读书声”的怀古幽情，也让读者揣摩得之，这就避免了俗套，且加深了联语的深藏的内涵。 （蒋竹荪）
镇江招隐寺昭明读书台（二）
彭玉麟
萧梁逝水，往迹犹新；问谁大雅扶轮，再继元储不朽业
沧海横流，人间何世！趁我余光炳烛，补读平生未见书
传说南朝梁昭明太子萧统曾在招隐寺读书，并在增华阁编成我国第一部诗文选集《文选》。作者游览此地，发抒自己的感慨。
上联凭吊历史陈迹，慨叹后继无人。头两句说南朝萧衍所建立的王朝已如流水逝去，而其子萧统在这里读书的案石却依然存在。
接着慨叹当时已无德高才大的人能继承并推动昭明太子那样不朽的事业。这对清王朝的诸王子来说，实有弦外之音。萧梁，南朝萧衍所建立的梁朝。大雅，德高才大的人。班固《西征赋》：“大雅宏达，于兹为群。”扶轮，扶翼车轮，指在侧推进。元储，即元子（天子、王侯的嫡长子）储君（皇位继承人），此指昭明太子萧统。下联面对目前形势，发出更为深沉的感叹。当时清王朝政局混乱，社会动荡，像海水到处泛滥一样，已经不成世道。作者只想趁晚年岁月，炳烛读“平生未见书”。即真正可以经邦济世，挽救国家的书，这里隐约地表达了作者对已往所学的那套大道理已经有所怀疑，而欲另求新知。可见作者年虽老迈，而志在千里。炳烛，燃烛照明。
《说苑﹒建本》：“老而好学，如炳烛之明。”联语紧扣“读书”二字，赞昭明雅好读书，建立了不朽之业，叹今日已无人能继其志业；时势艰危，作者虽年力就衰，仍将补读平生未见之书，吊古伤今，感慨深沉，笔力苍劲。 （周 艺）
镇江金山寺
适从云水窟中来，山色可人，两袖犹沾巫峡雨
更向海天深处去，邮程催我，扁舟又趁浙江潮
金山寺，在江苏省镇江西北金山上，始建于东晋时，寺内殿宇楼台倚山而立，向为我国佛教禅宗名寺。本联乃由四川顺江而下前去浙江，中途逗留金山寺时所题咏，是此次航程的回顾。刚从四川云雾弥漫的万山急流中飞渡而来，两岸山色诱人，袖管上沾湿的巫峡雨水尚未千透，又要向海天深处的浙江杭州而去，行色匆匆催我上路，小舟还得趁早去赶浙江潮。云水窟，指长江上游的四川三峡一带，那里山高江窄，浪大流急，云雾缭绕。海天深处，指浙江杭州。联语用流水对，上下联连贯流畅，一气呵成，如行云流水，舒展爽利。整个行程就像是一瞬间的事，反映了作者明快轻松的心境与豪爽的个性。 （谢燕华）
镇江金山楼
帆远浮天阔
江空得月多
金山楼在镇江市区西北，始建�