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淮海路，地处上海市中心。长期以来，她承受了东西方文明的浸润，历经现代化的洗礼。今日淮海路，时尚、繁荣。人流、物流、文化流、信息流……，在这片土地上交汇、辐射。这里，正成为上海海纳百川、高雅、时尚的前沿。现在在淮海路的新天地是每一个去上海的人入夜必去的一个地方。
电影链接
有关老上海的电影，每每都力求能拍出旧上海繁华之后最深的落寞。可能是个巧合，这些上海风情大多数都由女人的一举一动和嬉笑怒骂表现出来的。阮玲玉、周璇、张爱玲……这些熟悉的名字背后，蕴藏了太多的上海故事。而这些电影中的妖娆意韵，又都有着不同的风情。
红玫瑰与白玫瑰
原著：张爱玲
编剧：刘恒/林亦华
导演：关锦鹏
摄影：杜可风
美术指导：朴若木
主演：赵文瑄饰佟振保
陈冲饰王娇蕊
叶玉卿饰孟烟郦
本片获台湾电影金马奖
最佳女主角、最佳剧本最佳美术设计，最佳造型设计最佳电影音乐
剧情介绍：
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣……
振保的生命里就有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇……留洋回来的振保（赵文瑄饰）在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了“柳下惠”的好名声。王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡做生意了，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊（陈冲饰）的太太“囚住”了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉了王士洪时，振保病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊——他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱的泪珠，出奇的冷静起来，从此走出了他的生命。
在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂（叶玉卿饰）。新娘给人的感觉只是笼统的白净，她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个形象猬狎的裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的“红玫瑰”娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的发作后，振保又重新变成了一个好人。
影评：
本片是改编自张爱玲同名小说的电影《红玫瑰与白玫瑰》，关锦鹏以一种冷峻旁观的态度描述了一种无奈情感。在起落的电梯里红玫瑰那张娇艳明媚的脸映见她心底婉转曲折的心思，洁净明亮的洗手间里白玫瑰苍白无色的生命。精致美丽，堕落颓唐，却在一不经意间将心底的一丝纯真柔情轻轻流露，一个男子可以将女性情感刻画到如此的细腻、丰富，令人叹为观止。
在《红玫瑰与白玫瑰》一片中，关锦鹏虽然表面上呈现的是张爱玲的小说，背地里却操纵种种电影手法，玩弄语言的游戏与叙述的游戏，以挑战的姿态与张爱玲对话，改写了张爱玲的小说，使得这个故事变成一个不一样的故事，一个女性得以成长的故事。在关锦鹏的处理之下，女性角色被赋予了沉默，也同时被赋予了自由。关锦鹏选择的作法便是使叙述者不进入女性角色的意识世界，并使女性角色保留暧昧而不透明的形象。观众因为无法偷听到女性角色的内在声音，便无法完全掌握这些角色。十分诡异的是，女性角色因而更具有某种诠释空间弹性出入的自由。
关锦鹏利用《红玫瑰/白玫瑰》所展露的肌理与多重声音大胆地挑战与颠覆了张爱玲的文字，并以具有女性特质的书写方式改写香港主流电影的电影语言模式，建立了自己的语言，一种女性声音的语言。
在陈冲和叶玉卿典型的上海少妇生活中，蕴藏了太多的猜忌、迷惘和空虚的漩涡，而这些漩涡却又被张爱玲设计得如此精到和决绝，以致往往一个瞬间的感受就能够左右一生的念头，人性的脆弱无助就这样湮没于日常。《红玫瑰和白玫瑰》中精致的上海街道，地道的上海小阁楼，那些优越人士的摩登生活，体现了真正的旧上海风貌。
这部影片摄影方面很是考究，每一个镜头都是那样的精致，为我们打开了一幅幅旧上海的画卷，一个风月无边，动荡中也保持着浮华，喧闹的上海离我们是如此的亲近。我能听见街上报童的叫卖，我能听见黄包车的咕噜噜驶过，我能听见歌厅里的莺歌燕舞，灯红酒绿，我也能听见亡国也不在乎的觥筹交错……虽然没有什么外景，但三四十年代旧上海的气氛营造得非常成功。印象最深刻的是那部老式电梯。关锦鹏对三十年代上海的钟情表露无遗。
花样年华
花样年华
导演：王家卫
主演：梁朝伟、张曼玉
摄影：杜可风、李屏宾
美术：张叔平
本片荣获：
2000年第53届嘎纳电影节最佳男主角奖、最佳艺术成就奖。
德国汉堡电影节颁予王家卫的ＤＯＵＧＬＡＳＳＩＲＫ终身荣誉
加拿大满地可电影节最佳电影奖
剧情介绍：
一个有关人生的命题
两段互为交织的爱情
三位顶级影人的力作
周慕云和苏丽珍刚巧同一天搬进同一层楼房，来自不同地方的两对夫妇，处在同一层屋檐下，他的太太和她的先生竟发生了不可告人的关系，他们的被配偶外遇的背叛。起初她很直接地怪到他头上，一定是他太太先撩拨自己的丈夫，否则不会发生这样的事情，两个绿冠罩顶的人只能互怨互艾。
两个被配偶遗弃的人开始模拟着各种可能发生的幽会的情景，好像这样便能弥补一些甚么似的。而事情，好就在彼此不知不觉之中发生的，正因为彼此的配偶发生了那样的事情，他们之间更不可以。她绝不容许自己犯下同样的不可饶恕的过错。
他将要远行，她哭成了泪人儿，没有任何时候他比那一刻对她更怜惜。〃我没有想到你会喜欢上我〃她说。他又何尝想到过。，她终于说：〃我今天晚上不想回家。〃也许她还是不应该说出这种话，但她已经不在乎了，他们再也不能欺骗自己…。
影评：
王家卫的《花样年华》，影片的中文名字即取材于旧上海红极一时的歌手周璇的《花样的年华》。影片虽然讲述的是发生在香港的故事，但是每个细节都像是在上海发生的。昏暗街灯下的飘雨小巷，西餐厅里精致的西餐，西装笔挺的梁朝伟和他办公室中袅袅升起的烟气，张曼玉变化多样的旗袍，还有她手中热气腾腾的小馄饨，还有周璇款款唱出的《花样的年华》……还有那个房东，一口精明标准的上海话，时不时会和张曼玉说：“不要紧，大家上海人嘛！”从这些都体现出浓厚的上海风情。在《花样年华》中，深谙音乐的王家卫在影片中加入了苏州评弹《妆台报喜》、越剧《情探》、谭鑫培的京剧《桑园寄子》、白光的《我等着你回来》和周璇的《花样的年华》的原声歌曲，这些在当时上海最为流行的声音不时在影片中穿插出现。而在影片中，著名歌手ＮａｔＫｉｎｇＣｏｌｅ的音乐在这样中国式的氛围中也无比合拍，正是王家卫已个人化的上海情结的写照。
海上花
原著：韩子云
译说：张爱玲
导演：侯孝贤
主演：梁朝伟刘嘉玲李嘉欣羽田美智子
剧情介绍：
影片围绕着三个主要人物——“长三书寓”的红倌人沈小红、黄翠凤、周双玉展开。
红在荟芳里挂头牌，但因为她生性刚烈，快人快语，少有清客敢摘她的牌。莲生是唯一与她长期往来的人。次日清晨小红找上门来，在众目睽睽之下对惠贞大打出手。其实莲生所为事出有因。他觉察到小红同时还跟一个年轻戏子柳儿相好，并从小红的态度上感觉到些许冷淡。烦闷之下莲生去找另一个妓女，结果打翻了小红这个醋坛子。
黄翠凤是尚仁里的年轻妓女，是个精明、会为自己打算的女人，她渴望早日脱身青楼，获得自由。她同时自如地应付着几个男人，其中关系最密切的是有钱又有闲的名流罗子富。翠凤一直同他在一起是因为她觉得他会为她赎身。
周双玉是鸨母的亲女儿，心地仁厚，却看淡风尘……
影评：
《海上花》是台湾电影大师侯孝贤为观众简约勾勒出上世纪初上海无常风月场中的素描。“戏子无情，婊子无义。”旧上海的颓废，使得风尘女子都变得狠毒而工于心计，她们可以将男人玩弄于股掌，却又依附男人以做偷生的资本，算得可悲又狠毒。《海上花》没有过多的外景，室内昏暗的镜头和微亮的烛火暗示着人们摇曳不定的心灵，《海上花》中的人物都优雅从容，刘嘉玲和李嘉欣的角色即便是身在风尘，举手投足之间也气定神闲。
这部电影拍得认真、唯美，导演对各方面要求极高，从服装、道具到演员举止细节都相当考究，在摄影棚专门搭建了三堂大景，务求实感、逼真，可谓不惜工本。为追求原汁原味，还要求演员全部以上海话演出，给一批非沪籍的演员出了难题。凡此种种都表明侯导为拍此片刻意求工、刻意求变，追求一种大制作的气势。
海上是“上海”二字颠倒，花是妓女通用的代名词。通过作者生动的笔触，清末上海租界畸形社会的多方面活动如实地呈现了出来。所以在某种意义上讲，故事的背景也许比故事本身更有意思。中国是一个拥挤的国度，在这国度里，连悲剧也是闹哄哄的。只有在佳肴华服等细节的沉溺中，人才可得着片刻的麻醉和安顿。
半生缘
原著：张爱玲
导演：许鞍华
主演：梅艳芳黎明吴倩莲葛优
本片荣获十七届香港电影金像奖！
最佳女配角梅艳芳！
本片根据著名女作家张爱玲同名小改编！
剧情介绍：
顾曼桢的父亲早逝，一家靠姐姐曼璐做舞女维持生计，曼桢同沈世钧准备结婚，曼璐为了维持她与丈夫祝鸿才关系，竟唆使丈夫强奸曼桢，更令世钧以为曼桢移情别恋另嫁他人。十四年后，沈世钧已结婚生子，曼桢亦一手独立养大她与祝鸿才所生的儿子。当曼桢与沈钧偶然相遇，两人恍如隔世……
影评：
张爱玲那冷漠的笔触，被许鞍华转换成一种冷漠的影调。一般人对上海的印象是濡热的繁华，但是许鞍华却特意选择在上海的冬天拍摄，全片从头到尾淡化了季节的转换，男人们永远裹在厚厚的风衣里。几乎成为旧上海标志的旗袍，也一次都没有穿在女人们的身上。
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