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《子虚赋》写楚国子虚在齐国乌有先生面前夸赞楚国云梦之大、物产之
丰和楚王田猎的盛况，乌有先生则驳难子虚之言，把齐国夸耀一番。如关于
云梦的铺写：
“云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪郁，隆崇■崒，岑崟
参差，日月蔽亏。交错纠纷，上干青云。罢池陂陁，下属江河。其土则丹青
赭垩，■黄白垼探鹨Ｖ谏乓绽霉饬邸Ｆ涫虺嘤衩倒澹甄搿�
琨珸。W玄厉，碝石碔趺。其东则有蕙圃衡兰，茞若射干，芎牌眩�
篱蘪芜，诸柘巴苴。其南则有平原广泽，登降陁靡，案衍坛曼，缘以大江，
限以巫山。其高燥则生葴■苞荔，薛莎青薠。其卑湿则生藏莨蒹葭，东蔷雕
胡，莲藕菰芦，菴轩芋。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池，激水
推移。外发芙蓉菱华，内隐巨石白沙。其中则神龟蛟鼍，鼍瑁鳖鼋。其北则
有阴林巨树，楩柟豫樟，桂椒木兰，檗离朱杨，楂梨梬粟，橘柚芬芳。其上
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则有赤猿玃猱，鹓孔鸾，腾远射干。其下则有白虎玄豹，蟃蜒貙犴。兕象
野犀，穷奇獌狿。”只写了一个云梦，就上上下下极力铺陈了这么多，把云
梦的山川环境、自然风物绘声绘色地呈现在读者面前，令人向往。但铺陈形
容也未免有些过分。
《上林赋》写无是公听了子虚和乌有的对话，嘲笑他们是井蛙之见，而
盛赞汉天子上林苑的壮丽及天子射猎的盛举，以压倒楚齐，表明诸侯之事不
足为道。其中描写天子游猎后的庆功宴会的气派：“撞千石之钟，立万石之
虡，建翠华之旗，树灵鼍之鼓。奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌。千人唱，万
人和。山陵为之震动，川谷为之荡波。”这类描写充分显示了汉王朝的气魄
和声威。文章一浪高过一浪，形成了壮阔的气势。最后，归结到节俭，反对
奢侈淫靡，用以讽谏。司马迁在《史记·司马相如列传》中概括此赋为：“子
虚，虚言也，为楚称；乌有先生者，乌有此事也，为齐难；无是公者，无是
人也，明天子之义。故空借此三人为辞，以推诸侯之苑囿。其卒章归之节俭，
用以讽谏。”
这两篇赋从艺术上讲，结构宏大，场面壮观，词采华美，文笔飞扬，气
势充沛，波澜壮阔。但也往往铺陈过分，夸张失实，而且用字冷僻，堆砌词
藻，艰涩难读，这就多少削弱了感人的艺术力量。
司马相如的赋在一定程度上反映了强大的汉帝国的面貌，多少表现了当
时统治者的一种发扬蹈厉的精神，奠定了汉赋的格局。其后的赋家多半陈陈
相因，缺乏创造性。鲁迅说相如“制作虽甚迟缓，而不师故辙，自摅妙才，
广博宏丽，卓绝汉代”。①
（3）东方朔扬雄
东方朔（公元前154—前93年），字曼倩，平原厌次 （山东惠民）人。
西汉文学家。性诙谐滑稽，善辞赋。《史记》把他列入《滑稽列传》。《汉
书·艺文志》把他列入杂家。汉武帝即位之初，他上书自荐，武帝令其待诏
公车，后任常侍郎、太中大夫等职。他言辞敏捷，性格诙谐，常在汉武帝面
前调笑取乐，被视为俳优。但常常“观察颜色，直言切谏”。他曾上书反对
武帝修造上林苑。文章《谏除上林苑》指出了武帝大造宫殿、大开猎场的错
误与危害。由于武帝把他当作俳优看待，他在政治上始终不受重用，故作散
文赋《答客难》发泄牢骚。
《答客难》以主客问答的方式，揭露封建帝王不尊重人才，抒写作者怀
才莫展的苦闷，诙谐讽刺，颇能代表他的个性。其中说：“尊之则为将，卑
之则为虏；抗之则在青云之上，抑之则在深泉之下；用之则为虎，不用则为
鼠。”这些话道出了有才之士不得不听任权势随意安排自己命运的苦衷，很
形象地表现了封建帝王对人才的玩弄，话里话外都带着刺和牢骚。
《答客难》言辞激切，略带幽默感，寓庄于谐。文风放浪，气势逼人，
是东方朔对后世影响最大的文章。
扬雄（公元前53—公元18），字子云，成都人。西汉末年最著名的辞赋
家。他少而好学，博览群书，极好司马相如的赋。汉成帝时，有人推荐他的
文章似司马相如，被召入宫中，侍从成帝祭祀游猎，作了《甘泉赋》、《羽
猎赋》、《长杨赋》和《河东赋》4篇大赋，歌颂皇帝的功德和汉朝的声威。
① 《汉文学史纲要》。
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扬雄口吃，不能畅谈，默而好沉思，心胸淡泊，无心仕进，历成、哀、平三
世，官不过黄门郎。他埋头著述，在哲学与语言学方面都有突出贡献。扬雄
的赋据《汉书·艺文志》载有12篇。除铺叙祭祀游猎的大赋外，还有《解嘲》、
《解难》、《逐贫》和《酒箴》等抒怀的散文赋和状物小赋。其赋作最为著
名的是《甘泉赋》。
《甘泉赋》是扬雄随汉成帝郊祀甘泉宫归还后所作。他把天下郊祀铺写
得雄伟壮阔又飘飘欲仙：“流星旄以电烛兮，咸翠盖而鸾旗。敦万骑于中营
兮，方玉车之千乘。声駍隐以陆离兮，轻先疾雷而服遗风。”并颂扬汉王朝
“辉光眩耀，隆厥福兮，子子孙孙，长无极兮”。
扬雄的辞赋虽有模仿前人之处，但也有独特的面貌，含讽之意较多。晚
年，他对赋有新的认识。他在《法言·吾子》中写道：“或问：吾子少而好
赋？曰：然，童子雕虫篆刻。俄尔曰：壮夫不为也。或问：赋可以讽乎？曰：
讽乎！讽则已；不已，吾恐不免于劝也。”扬雄认为辞赋是“童子雕虫篆刻”，
是小孩子堆砌文字的玩意，“壮夫不为也”。他认为当时的赋“极丽靡之辞，
宏侈巨衍，竟于使人不能加也，即乃归之于正，然览者已过矣”，很少起到
讽谏的作用，指出了汉赋的根本弱点。他把以屈原为代表的楚辞作品称为“诗
人之赋”，把宋玉以后赋家的作品称为“辞人之赋”。他提出“诗人之赋丽
以则，辞人之赋丽以淫”的看法，认为前者意存讽谏，而后者则虚滥侈靡。
他要求辞赋合于讽谕的正道，这种文学观点是有一定的进步意义的。
（4）东汉的抒情小赋
东汉时期，汉代叙事大赋已走近尾声，抒情小赋逐渐兴起。这些抒情小
赋，代表着东汉辞赋的发展趋向，在辞赋发展史上占有重要地位。张衡就是
这样一位承前启后的辞赋家。
张衡（公元78—139年），字平子，南阳西鄂 （今河南南阳）人。中国
古代伟大的科学家和文学家。他博通群书，曾任太史令、河间相、尚书等官
职。他创造了世界上第一架利用铜壶滴漏带动的浑天仪和第一台测定地震方
位的地动仪。他的文学成就主要表现在诗和赋两方面。著名的 《四愁诗》，
对后来七言诗的形成起了重大作用。最著名的赋篇是《二京赋》和《归田赋》。
《二京赋》模仿《子虚赋》和《两都赋》，体制宏伟，铺叙夸张，被称
为京都大赋的“长篇之极轨”。但它在描述社会风俗、表现都市生活方面有
些新的突破。赋中对统治者进行了讽刺批评，规劝统治者要懂得“水能载舟，
亦能覆舟”的道理，表现出作者对封建统治的危机深感忧虑。这些都非司马
相如、班固的作品所可以比拟。张衡的叙事大赋可以说是对汉大赋的一个总
结。
①
《归田赋》是一篇抒情小赋。作者借想象中的归田之乐，抒写了仕不得
志的愤懑感情。作者开头写自己离京归田的原因：
“游都邑以永久，无明略以佐时；徙临川以羡鱼，俟河清乎未期。感蔡
子之慷慨，从唐生以决疑。谅天道之微昧，追渔夫以同嬉；超尘埃以遐■，
与世事乎长辞。于是仲春令月，时和气清，原■郁茂，百草滋荣。王雎鼓翼，
f哀鸣，交颈颉顽，关关嘤嘤。于焉逍遥，聊以娱情。”作者入世已久，
而与世不合，愿归于田园。中间写隐居山林田园的乐趣：
① 《文选》。
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“尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞
钩，落云间之逸禽，悬渊沉之鯋鰡。”作者用清新的语言写出了春日田园景
物的美妙，抒发了自己归田后的恬谈心情。末尾写纵心物外、忘怀荣辱的人
生态度：
“于是曜灵俄景，系以望舒，极般游之至乐，记日夕而忘劬；感老氏之
遗诫，将回驾乎蓬庐，弹五弦之妙指，咏周、孔之图书，挥翰墨以奋藻，陈
三皇之轨模。苟纵心于物外，安知荣辱之所如！”作者对世事已经厌恶，只
想过一种恬淡的生活。作品虽有一些消极情绪，但表现了作者不愿与统治者
同流合污的精神。
《归田赋》全篇211个字，形式短小，抒情言志，文辞清丽，朴实感人，
毫无铺采虚夸堆砌之习，是东汉抒情小赋的代表作，为辞赋的发展开拓了一
个新的境界。
赵壹，汉末人，字元叔，汉阳西县 （今甘肃天水）人。东汉辞赋家。他
恃才傲物，狂荡不羁，终身位不过郡吏，遭乡党世俗排斥，屡陷于罪。他的
代表作品是 《刺世疾邪赋》和《穷鸟赋》。
《刺世疾邪赋》指责邪恶腐败的世态。他揭露统治阶级“宁计生民之命，
唯利己而自足”和“佞谄日炽，刚克消亡，舐痔结驷，正色徒刑，妪名势，
抚拍豪强”的丑恶。面对丑恶的现实，作者愤慨地表示：“宁饥寒于尧舜之
荒岁兮，不饱暖于当今之丰年。乘理虽亡而非亡，违义虽生而匪存。”作品
揭露和抒情融为一体，感情激烈，语势短促有力，篇幅短小，在汉赋中别具
一格。《穷鸟赋》借物言志，抒写了对汉末凶险恐怖的黑暗政局的忧愤。
蔡邕（公元132—192年），字伯喈，陈留圉（今河南杞县）人。汉末颇
负盛名的文学家。年少博学，喜好辞章、数术、天文、书法，精通音律。灵
帝时召拜郎中，迁议郎。因上书论朝政阙失，遭诬陷流放朔方。遇赦后，正
值汉末大乱，亡命江湖十余年。董卓专权，被迫出仕。董卓被诛后，被捕死
于狱中。著诗、赋、碑、诔、铭等凡104篇。其中的 《叙行赋》记述赴京途
中的见闻和感受，借古讽今，抨击了汉末腐败的政治，表现了对人民疾苦的
同情。
（5）东汉的文人五言诗
五言诗是我国古代�