按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
颇有社会意义。刘桢 （公元？—217年）则以诗歌见长，其代表作有《赠从
弟》三首。钟嵘在《诗品》中把刘桢列在上品，称他的诗“仗气爱奇，动多
振绝，真骨凌霜，高风跨俗。”徐干有《室思诗》6首，其中写道：“思君
如流水，何时穷已时”，“寄身虽在远，岂忘君须臾”，语言流畅，情深意
长。应瑒（公元？—217年）有《别诗》2首，写征夫悲怀，感情真切。“七
子”的创作虽各有特色，但反映社会现实、抒发理想抱负、情调慷慨悲凉则
是其共同特点。
建安时期唯一的女诗人是蔡琰。蔡琰，字文姬，陈留圉 （今河南杞县）
人，蔡邕之女。她博学多才，精通音律，一生的遭遇非常不幸。幼年时曾随
被陷害获罪的父亲度过一段流亡生活，后来嫁给河东卫仲道，夫亡无子而回
母家寡居。在汉末大乱中又为胡人所掳，滞留南匈奴12年，嫁给胡人左贤王，
生有2子。后为曹操赎回，再嫁陈留董祀。她的作品有3篇流传，《悲愤诗》
五言、骚体各一篇，《胡笳十八拍》一篇。能确定不是他人伪托的，只有五
言的《悲愤诗》。
五言《悲愤诗》是自传体作品，真实地叙述了诗人在汉末军阀混战中的
悲惨遭遇，反映了广大人民共同的苦难。诗中描绘出“马边悬男头，马后载
妇女”的血淋淋画面，并记叙了诗人被掳途中的遭遇：“所略有万计，不得
令屯聚。或有骨肉俱，欲言不敢语。失意几微间，辄言 ‘毙降虏，要当以亭
刃，我曹不活汝。’岂敢惜性命，不堪其詈骂。或便加棰杖，毒痛参并下。
旦则号泣行，夜则悲吟坐。欲死不能得，欲生无一可！”诗人滞留边塞，时
刻思念着故乡的亲人：“感时念父母，哀叹无穷已。”幸而被赎归来，却又
要与亲生骨肉离别：
“儿前抱我颈，问‘母欲何之？人言母当去，岂复有还时？阿母常仁恻，
今何更不慈？我尚未成人，奈何不顾思！’见此崩五内，恍惚生狂痴。号泣
手抚摩，当发复回疑。”诗中写出了母子离别的沉痛心情，达到了全诗的高
潮。回到故乡后，只见：
… Page 83…
“城廓为山林，庭宇生荆艾。白骨不知谁，纵横莫复盖。出门无人声，
豺狼号且吠。茕茕对孤景，怛咤糜肝肺。”故乡在战乱后面目全非，深沉吞
咽的悲痛更觉凄凉。结尾写诗人曾遭流离，现在“托命于新人”，嫁给董祀，
总担心受人轻视而被抛弃，“怀忧终年岁”，写出心灵的隐痛。这是我国文
学史上第一首文人五言长篇叙事诗，长达540字，具有史诗般的体制和浓郁
的时代气息。诗中凝结着诗人的屈辱和心酸，血泪交流，真情倾泻，是建安
文学中的一篇传世佳作，在中国现实主义诗歌发展史上有重要地位。
建安时期文学创作上的繁荣和建安作家们所取得的突出成就及文学创作
上的现实主义的特色，被后来的文学家誉为“建安风骨”，并当作宝贵的文
学传统加以珍视，看作是评价文学作品好坏、成就高低的标准。“建安风骨”
的传统对后世文学有着深远的影响。
3。正始文学与太康文学
（1）正始文学
继建安文学之后是正始文学。正始（公元240—249年）是魏齐王曹芳的
年号。这一时期，曹魏政权逐渐削弱，代表士族大地主利益的司马氏集团逐
渐掌握了魏国的军政大权，与曹魏集团之间争权夺利的斗争异常尖锐激烈，
政治非常黑暗，社会思潮发生了重要变化。
在极端恐怖的政治局面下，文人大多接受老庄思想的影响，借以逃避现
实，或任性放达，用曲折的方式来反抗黑暗现实。顾炎武说：“至正始之际，
而一二浮诞之徒，骋其智识，蔑周、孔之书，习老、庄之教，风俗又为之一
①
变。”当时这种思想的代表是“竹林七贤”。《世说新语·任诞篇》说：“陈
留阮籍、谯国嵇康、河内山涛，三人年皆相比，康年少亚之。预比契者，沛
国刘伶、陈留阮咸、河内向秀、琅玡王戎，七人常集于竹林之下，肆意酣畅，
故世谓竹林七贤。”竹林名士的政治思想和生活态度跟“建安七子”有所不
同。他们崇尚老庄，蔑视礼法，寄情于山水，饮酒放荡，各自以不同的方式
拒绝与司马氏合作。在文学上，以阮籍、嵇康的成就最大。
阮籍（公元210—263年），字嗣宗，陈留尉氏（今河南开封）人，三国
魏著名诗人。阮瑀之子。曾任步兵校尉，世称“阮步兵”。他“本有济世志，
属魏晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。”①
②
曾登广武山观看楚汉古战场，感慨道：“时无英雄，使竖子成名。”他生不
逢时，虽有济世之志，不仅抱负无由施展，自身的安全也没有保障，于是他
转而崇尚老庄，对黑暗的现实采取了一种消极反抗的态度，饮酒昏酣，遗落
世事，做出种种狂态，是当时著名的不拘礼法的人物。
阮籍尽管在行动上佯狂不羁，内心却非常痛苦。史载他“时率意独驾，
不由径路，车迹所穷，辄恸哭而返”。他把现实生活中无由发泄的内心痛苦
与愤懑，在诗歌中用隐约曲折的形式倾泻出来，这就是著名的82首五言《咏
怀诗》。这些诗真实地表现了诗人的政治思想和生活态度，如第一首：
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，
① 《日知录》卷十三。
① 《晋书·阮籍传》。
② 《晋书·阮籍传》。
… Page 84…
鴹鸟鸣北林。徘徊将何见？忧思独伤心。”
诗人在黑暗中看不到任何希望，只有“忧思独伤心”，表现了在黑暗现
实里诗人的抱负和壮志难酬的苦闷。又如他对势利之徒和虚伪礼教讥道：
“洪生资制度，被服正有常。尊卑设次序，事物齐纪纲，容饰整颜色，
磬折执圭璋。堂上置玄酒，室中盛稻梁；外厉贞素淡，户内灭芬芳；放口从
衷出，复说道义方；委曲周旋仪，姿态愁我肠。”诗人把封建统治者的虚伪
丑恶描绘得淋漓尽致。司马氏集团正是以这样严肃正经的举止来掩饰其荒淫
腐朽的生活。这是诗人不甘与司马氏合作的政治态度的表现，具有强烈的反
抗精神。
阮籍的散文《大人先生传》，虚构了一个抗世傲俗、超然独往、与道合
一的大人先生形象，对封建社会作出深刻的揭露和批判，讽刺那些循规蹈矩
的礼法之士不过是藏在裤缝中的虱子。文章言辞辛辣，韵文与散文间杂，风
格独特。
嵇康（公元223—262年），字叔夜，谯郡銍（今安徽宿县）人，三国魏
著名文学家。做过中散大夫，也称“嵇中散”。少时孤贫，聪慧博学，多才
多艺。他崇尚老庄，恬静寡欲，却又刚肠疾恶，锋芒毕露。他反对司马氏为
篡权所推行的虚伪礼教，公开发表“非汤武而薄周孔”的言论，拒绝与司马
氏合作。《晋书·嵇康传》记载，嵇康和向秀一起在大树下打铁，司马昭的
心腹钟会来拜访。嵇康不理睬他，钟会走时，嵇康冷冷地问：“何所闻而来？
何所见而去？”钟会回答：“闻所闻而来，见所见而去。”从此，钟会深恨
嵇康，不断向司马昭进谗言。因为嵇康触犯了司马氏集团的利益，妻子又是
曹魏宗室之女，所以，最终被司马氏以“乱群惑众”的罪名杀害了。这显示
了司马氏集团的卑鄙狠毒，也表现了嵇康不向邪恶势力屈服的高贵品格。
嵇康的诗今存50首，以四言诗为主。他的诗在感情上和阮籍一样，也是
在当时恐怖政局下曲折复杂感情的反映，但艺术成就较之阮籍则略见逊色。
他的《赠秀才入军》18首，抒写了诗人纵心自然的情怀，其中第14首写道：
“息徒兰圃，秣马华山。流磻平皋，垂纶长川。目送归鸿，手挥五弦。
俯仰自得，游心太玄。嘉彼钓叟，得鱼忘筌。郢人逝矣，谁与尽言。” 《酒
会诗》表现了一种清逸脱俗的境界，其中的“淡淡流水，沦胥而逝；汎汎柏
舟，载浮载滞”，是传诵一时的名句。《幽愤诗》揭示了生活在黑暗现实中
正直文人的悲剧结局，是诗人痛恨人生的经验总结：“古人有言，善莫近名，
奉时恭默，咎悔不生。”
嵇康的四言诗能够脱出 《诗经》的藩篱，抒写自己的生活实感，具有清
淡高远的特色，但也具有浓厚的老庄思想色彩，对后来诗歌的玄言化有影响。
嵇康还擅长散文， 《与山巨源绝交书》是他的一篇著名的散文。山涛字
巨源，本为“竹林七贤”之一，后投靠司马氏任尚书吏部郎。他推荐嵇康来
代替自己的职务，嵇康认为是奇耻大辱，写了这封信与山涛绝交。他说：“人
伦有礼，朝廷有法。自惟至熟，有必不堪者七，甚不可者二。”他的“必不
堪者七”，是表示蔑视虚伪礼教，“甚不可者二”，更是公然对抗朝廷法制。
这篇散文自始至终贯串着对司马氏腐朽统治的决绝态度。他把山涛荐他做官
比做是“羞庖人之独割，引尸祝以自助；手荐鸾刀，漫之羶腥”，极尽辛辣
讽刺之能事。并表示如果司马氏要强迫他做官，他就会像野性难驯的麋鹿，
“狂顾顿缨，赴汤蹈火”，拼死相抗。而贯注在整个书信中的乃是他崇尚自
然的精神。全文嘻笑怒骂，锋利洒脱，很能表现他峻急刚烈的性格。他的另
… Page 85…
一些散文如《声无哀乐论》、《管蔡论》等，都能独抒新见。所以鲁迅先生
说嵇康的论文“思想新颖”，并辑有《嵇康集》。
正始文学与建安文学有明显的不同，它具有浓厚的老庄思想色彩，但其
主要倾向是抨击黑暗政治，仍然反映了社会现实，基本精神还是继承了“建
安风骨”的传统。
（2）太康文学
西晋初期，全国统一，政局比较稳定。晋武帝太康 （公元280—289年）
年间，社会呈现出暂时的繁荣景象，“天下无事，赋税平均，人咸安业而乐
①
其事”。就在这昙花一现的繁荣景象里，文学史上也继建安文学之后出现了
一个比较兴盛的短暂时期。当时文坛上有三张（载、协、亢）、二陆（机、
云）、两潘（岳、尼）、一左（思）等一批作家。太康文学与建安、正始文
学比较，出现了明显的变化。文学作品的社会内容贫乏，追求形式的倾向比