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遭镇压、关监狱、流亡国外。1989年冬天，布拉格发生了“天鹅绒革命”，
以剧作家哈韦尔为首的“公民论坛派”夺取了共产党执政了四十年的政权。
哈韦尔当上了总统。1990年3月29日捷克斯洛伐克社会主义共和国改名为
捷克斯洛伐克联邦共和国。1993年1月1日起，捷克和斯洛伐克分离，更国
名为捷克共和国。
捷克经济与政治生活中的一切变化，在这一时期的文学中都得到了反
映。
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自1948年共产党掌权以来所出版的作品，可说大多使用了社会主义现实
主义这一创作方法，许多作者继承了捷克民族文学伟大前辈的传统，特别是
那些与工人阶级有着良好关系的老一辈作家的传统。此外，他们还在很大程
度上从苏联作家那儿获得教益。当时绝大多数知名作家、诗人都站在新国家
的人民民主制度一边，又努力用自己的作品来巩固这一制度。他们竭力创造
新的典型人物，并以现实主义手法表现这些新人物的性格特点。
但由于有些作家的贫乏经验和由此而产生的对整个社会发展理解不深，
使作品中的有些人物没有说服力，公式化、概念比、简单化比比皆是，未能
正确反映出整个复杂的社会生活图景。此外，在捷克官方文学中也表现了所
谓个人崇拜，过分强调个别人物的意义。但他们中间有些人如作家雷扎奇、
库普卡；特别是日哈、科扎克以及诗人斯卡拉、陶费尔等人的作品，对教育
厂大群众，提高他们的社会主义觉悟，坚定走社会主义道路的决心仍然有很
大影响。
博·日哈（1907—1987）出生于一庄园马车夫的家庭。1925年毕业于一
师资培训所。在农村辗转各地教书。解放后任教育部在农村中的督学、作协
书记、儿童文学出版社社长，大型儿童文学杂志《金色的五月》的主编等职。
由于他对提高社会主义文学的发展所起的作用，曾多次获国家奖并被授予人
民艺术家称号。
主要作品可分三大类。一类是儿童文学，主要有《洪扎的旅行》、《儿
童百科全书》等，由于这方面的成就，他曾获1980年度安徒生文学奖。第二
类是农村小说，主要有小说《地面敞开了》、《两个春天》以及上下两卷的
《老乡》等，这些作品集中反映了丰富多彩的捷克农村生活以及不同类型的
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农村人物形象，描绘了他们的感情和思想观点的变化过程以及对待农业合作
化运动的态度。有评论指出他的一些作品有概念化、公式化的痕迹。其它还
有历史小说三部曲：《跪在我的面前》、《等候国王》以及《仅仅剩下一把
剑》。
扬·科扎克（1921～）是一个钳工的儿子。中央党校毕业后，长期从事
党的理论、宣传工作。他是捷共中委。60年代初进入文坛，不久便成了文艺
界的政治领导人。 1972—1989年为全国作协主席。
六十年代初，许多作家在写农村生活大唱赞歌时，柯扎克写的中篇《玛
琳娜·拉德沃科娃》反映了农村中存在的错综复杂的矛盾，在当时起到了某
种突破作用。接着他又发表了长篇小说《粗壮的手》、《圣米哈尔》（1971，
获国家奖金）以及《鹳巢》（1976，获国家奖金）。它们都是捷克农村社会
主义历程的真实记录，是农村曲折历史的艺术剖析。
六十年代后期，他曾多次去靠近贝加尔湖一带的原始森林体验生活。七
十年代连续发表了以西伯利亚为题材的散文集 《在西伯利亚原始森林的狩
猎》、中篇小说《白牡马》以及长篇小说《虎区的秋天》等。在这些作品里，
柯扎克以原始森林为背景，通过一些极为平凡的生活故事，展示严肃的社会
道德问题。长篇小说《亚当和夏娃》（1982）是他对自己故乡、对人类劳动，
对妇女美的赞扬。
伊·斯卡拉 （1922—）是位诗人，父亲是钳工。斯卡拉商学院毕业后任
会计和采购员。1942年被抓去柏林做苦工，受尽折磨，几次逃跑未遂，直到
1945年2月底才逃回祖国。解放后任党报刊的编辑、作家出版社社长、作协
书记等职。是捷共中委、议员。他主要的诗集有《火镰》（1946）、《跨过
门槛》、《祖国的五月》《到处摆了战场》、《早晨希望的列车》等。六十
年代后期，当诗人的祖国发生政治危机时，斯卡拉在诗集《步行的信差》、
《四首死亡的诗和一棵大树》中嘲笑那些背叛社会主义事业的、盅惑人心的
肇事者，表示自己永远忠于游击战士、战斗的传统和崇高的友谊。《我在路
上带些什么》 （1975）、《火焰疾速》（1979）除继续抨击那些叛变者外，
还嘲笑、讽刺社会中滋生出的一批市侩。他把自己一生的创作佳品搜集成册
出版，取名《赫斐斯塔司的铁工厂》。《百慕大三角洲》（1982）更加敏捷
地回答了时代提出的问题。评论界认为，“斯卡拉是位时代的歌手，执著的
热爱社会主义祖国和人民，热爱党和世界和平的忠实缠绵的痴情者。”他多
次获 国家奖金。
伊·陶费尔 （1911—）曾在莫斯科电台工作。曾任捷驻南大使、外交部
副部长、文化宣传部副部长以及报刊，出版社的领导人。战前的诗集有《将
死了，欧罗巴！》、《再见吧！》等，战后发表了《英雄的史诗》、《年鉴》、
《谁遮住了我们的蓝天》以及近几年写的《下次再继续》和《印第安的史诗》
等。他总是将个人感情同时代的脉搏、人民的感情融汇一起，使人们从诗里
得到抚慰和鼓舞。他曾因翻译和研究马雅可夫斯基的全部诗作而获1951年度
的国家奖金。
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捷克的非官方文学一向强大、它是由地下文学和侨民文学所组成。它拥
有大批国内外知名的作家、诗人、剧作家以及文艺理论家。如诺贝尔文学奖
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得主塞弗尔特、诺贝尔文学奖的提名昆德拉、现任捷总统的哈韦尔以及被称
为卡夫卡式的“喻意”作家瓦楚利克等。
当1948年共产党组成了工人阶级政党实行一党掌权的人民民主专政的
政治体制；走上社会主义发展道路之后，文学领域也出现了与此相适应的变
化，那就是在第一次作家代表大会上宣称：社会主义现实主义为唯一正确的、
一切文学艺术家所必须遵循的文学创作方法；作家要以马列主义为世界观，
努力改变主客观世界。自此，凡与社会主义文学原则相悖的文学流派以及流
派的代表人物均在打击、批判之列：他们是塞弗尔特、什克沃雷茨基、昆德
拉、瓦楚利克、哈韦尔、科胡特等几十位诗人、作家。他们都受到过全国范
围内的批判，作品遭禁，有的身陷囹圄或驱逐国外，许多作家不得不转入地
下继续创作或在他国出版自己的作品。
雅·塞弗尔特 （1901—1986）生在布拉格一工人家庭。他的生活经历和
艺术道路都十分坎坷曲折。童年生活十分凄苦，未念完中学就踏入社会，在
报界任职并从事文学创作。受十月革命的影响，积极投入革命斗争，后又退
了党。解放后他任过作协主席，但很快就被解除了职务。最初是以无产阶级
诗人步入诗坛，发表了诗集《泪城》。二十年代中期他又是捷克“纯诗派”
的代表人物之一，其代表作品是《全是爱》。三十年代初，他发表了一批描
写爱情、赞颂世间一切真、善、美的诗歌，如诗集《裙兜里的苹果》、《维
纳斯的手臂》等。1936年以后，捷克的独立日益受到纳粹德国的严重威胁，
慕尼黑协定出卖了诗人的祖国。这时塞弗尔特彻底从“自我”走向了沸腾的
斗争生活。他心中燃起了“爱国、爱民、爱乡之情”。他的几部著名诗集都
在这一时期写成，如《别了，春天》、《披上白昼的光》、《石桥》等。
解放后，诗人的创作进入了一个新阶段。 《泥盔》、《穷画家到世间》
是他爱国主义抒情诗集中最好的两部。他的代表作《母亲》获1954年度的国
家奖。1950年，他开始遭到了“围攻、批判”，原因是他的一组叙事一抒情
的爱情诗《维克托尔卡之歌》被认为是“它是同‘二月事件’胜利后的革命
文学背道而驰。……这是早在一个世纪之前，聂姆曹娃在她的《外祖母》一
书中，通过维克托尔卡的悲惨命运，向当时不合理的社会制度提出的强有力
的控诉。而今的社会，再也不会产生第二个维克托尔卡了。而塞弗尔特在此
时此刻发表这样的诗作，至少可说是社会现实意义不大，缺乏强烈的时代感
的表现……”可诗人拒绝接受那些“大批判”。
苏共二十大后，捷克文坛出现了新的局面。塞弗尔特在捷第二次作家代
表大会上带头批判了党的文艺政策和个人崇拜等问题，受到公开讨伐。之后，
也由于身体健康不佳而停止创作十年。十年后他重返文坛。发表了诗集《孤
岛上的音乐会》、《哈雷慧星》、《铸钟》。1967年在第四次作家代表大会
上，他又竭力支持一批作家“造反”，接着又因受到批判而搁笔十二年。之
后发表了诗集《皮卡迪利之伞》、《避疫柱》、《身为诗人》等。
塞弗尔特由于“他的诗富于独创性、新颖、栩栩如生，表现了人的不屈
不挠的精神和全面发展的自由形象”获1984年诺贝尔文学奖。
约·什克沃雷茨基（1924～）生于一银行职员家庭。1945年进查理大学
先学医后改修哲学。致力于英美文学的译介、研究工作。曾任《世界文学》
副主编。1959年被撤职。1968年事件后流亡加拿大，在多伦多大学任英语教
授至今。 1971年他在多伦多创办“68出版社”，用捷克文出版捷克流亡作
家和国内遭禁作家的作品。
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他的小说大都采用第一人称的叙述方式，往往以同一人物为主人公，反
映不同的历史事件。作品政治意识较明显，针对性强。他一直将海明威的一
句话：“作家的职责是讲真话”作为座右铭，持所谓“写真实”的创作态度，
故在捷克屡遭查禁却又多次获奖。第一部短篇小说集《新坎特伯雷故事》
（1948）获查理大学文学竞赛一等奖，但不久即被查禁。长篇小说《尼龙时
代的结束》1956年写成，未能出版，在地下传阅，但1967年却获作协颁发
的最佳小说奖。长篇小说《懦夫们》是他的代表作，于 1958年出版后，引
起全国性的大批判，被查禁。因为它是被苏联红军解放了的人民民主共和国
里头一本将一个“阿飞”式的人物当作作品的主人公来塑造，从而与当时风
靡整个文坛以�