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上帝让他转过身去，望一望等待他的是什么。金星许彼里昂从空中转过身来，
惊讶地看到克特琳娜正和一个少年在柔和的月光下卿卿我我。姑娘沉醉于爱
恋之中，她抬起头来，看见了金星。渐渐地，她的心里又充满了对金星的柔
情。但失望至极的金星再也没有降临。他闪着苍白的光芒，发出了这样的感
叹：“你们生活在狭隘的尘世/任凭命运的摆弄，/而我在我的天宫中，/感到
永生不灭但又凄凉无比。”
诗人前后共用了八年时间创作出这首杰出的长篇哲理诗，使他的诗歌创
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作达到了辉煌的顶峰。诗人从民间传说中吸取灵感，富有创造性地把天空中
的金星拟人化，并赋予他一个和古希腊神话中的提坦巨神一模一样的名字—
—许彼里昂。这首充满浪漫主义气息的长诗实际上包含着深刻的寓意。它旨
在表现天才的命定的孤独。天才的情感无法为凡人所接受，天才的理想难以
在尘世实现，天才时刻不停地闪耀着光芒，照亮了茫茫黑夜，而自己却难免
凄凉无比的命运。了解一下爱明内斯库的生平，我们可以注意到金星的形象
在某种意义上也是诗人自身境遇的真实写照。他一生怀才不遇，尽管创作了
无以计数的辉煌诗作，但却知音难觅，很少得到别人的赏识，唯有一本诗集
在生前出版。在情感上，他也有着和金星一样的遭遇。他曾经真诚地爱过一
位女诗人。后来由于种种原因而失恋了。爱明内斯库的才华恰恰表现在从自
身的经历及社会现实中发掘出了永恒的主题，并用艺术语言和手法出色地表
达了出来。正因如此，爱明内斯库在罗马尼亚文学史上享有“诗坛金星”的
美称。
爱明内斯库继承并极大地丰富了罗马尼亚诗歌传统，他的诗作无论在韵
律、节奏、意象和语言表现力上都达到了前所未有的精湛程度，成为“罗马
尼亚最伟大的民族诗人”。他的诗深受广大读者的喜爱，其中许多已被谱成
歌曲或收入各种课本和读物，在罗马尼亚广为流传。
罗马尼亚当代诗人马林·索雷斯库用诗的语言这样赞美爱明内斯库：
爱明内斯库并未存在。
只有存在一个美丽的国度，
紧靠着无垠的大海，
那里，波涛织出白丝
就象国王未经梳理的苍髯。
只存在一片湖水，恰似流淌的树林，
月亮在水中筑有旋转的窠巢。
还存在几棵菩提
和两个恋人，
他们懂得怎样将整朵鲜花
揉进一个亲吻。
还有一些鸟和云，
它们在空中自由流浪，
宛如长长的流动的平原。
所有这一切
都必须拥有一个名字，
唯一的一个名字，
人们就叫它们
爱明内斯库。
的确，爱明内斯库已融进了大海、湖水，已变成了菩提、白云，已成为
宇宙中一切美的象征。因此，爱明内斯库已不仅仅作为个体存在，他是诗，
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他是美，他是永恒。
3
在罗马尼亚文学史上，依昂·克莱昂格 （1839—1889）的名字总会使人
联想到故事和童话。这位出身贫寒的作家似乎应该感谢他的位于摩尔多瓦的
家乡，那是个景色宜人的山村，充满了各种各样的神话和故事以及丰富多采
的民间习俗。正是在这样的环境中，他的讲故事的才华才得到了充分了展现。
同罗马尼亚大多数作家相比，克莱昂格并没有高深的学历。他幼时由于家境
贫寒而迟迟不能上学，后来，断断续续上了几年学，但中学未毕业便当上了
教师。教师工作对于他真是太合适不过了。他一下子拥有了讲坛，拥有了那
么多的听众。克莱昂格很不喜欢当时那些深奥难啃、脱离实际的教科书。他
干脆自己动手，现编了一套教材，结果竟大受学生们的欢迎。诗人爱明内斯
库当学督时认识了克莱昂格。发现他的特殊文学天赋后，爱明内斯库立即鼓
励他拿起笔来，从事文学创作，并介绍他加入“青年社”。评论家马约雷斯
库也极为欣赏克莱昂格的才华。他在自己主持的《文学漫谈》杂志上以大量
篇幅发表了克莱昂格的故事、童话和小说。于是，文坛上又升起了一颗耀眼
的星。
克莱昂格的作品幽默、机智而又不失简朴。而这种令人赞赏的简朴实际
上基于对生活深刻的了解。克莱昂格熟悉季节的每一丝微妙的变化，熟悉丰
富多采的民间传统和习俗，熟悉农民和手艺人使用的每一件工具。因此，他
总能绘声绘色地讲述一切。他还知道狗熊藏在哪儿，小鸟何时起飞，国王的
女儿为何要躲到月亮里。因而他的童话总能将读者带入一个神奇的世界。最
为重要的是他太了解普通百姓了，了解他们的语言、他们的心理、他们的品
质，他懂得如何展示这些普通人的精神生活。
回忆录《童年的记忆》代表了他的创作高峰。该书共分四部分，前三部
分于1880—1881年间出版，最后一部分在他去世后才得到发表。从作者颇为
动情的笔调中，我们不难看出童年是他一生中“最幸福的、最难忘的时光”。
家乡的山坡，简朴的学校，温馨的小院，茂密的森林在克莱昂格的笔下都成
为一幅幅意境隽永的水彩画。他还写到了亲人，写到了乡邻，写到了许许多
多朴实无华的农人。他精心塑造的母亲斯玛兰达纯朴、刚毅、勤劳、善良的
形象往往会让读者感动不已。《童年的记忆》没有华丽的词藻，没有曲折的
情节，有的只是通俗生动的民间口语，有的只是富有人情味的讲述。正是这
种纯朴和自然使它成为罗马尼亚文学中一部熠熠生辉的经典之作。
克莱昂格于1881年出版的另一部重要作品《童话集》已成为一代又一代
罗马尼亚人百读不厌的佳作。在一则则生动有趣的童话中，作者塑造了许许
多多变幻莫测而又真实可信的神奇人物和动物形象，描绘了一幅幅绚丽多彩
的但又极具特色的自然景色，讲述了一段段扣人心弦但又不乏寓意的故事。
作者还巧妙地将民间流传的五花八门的谚语、轶事、传奇和歌谣揉进了这些
童话中，从而使它们更具民族特色和乡村色彩。现在我们就来欣赏他们最长
的童话《真假太子》中的一个小小的片断：
小太子明白自己已无路可走，无计可施，只好答应事事顺从光脸，听天由命。于是，
光脸便将小大子的信、钱和武器统统夺了过来，占为己有，然后放小太子出了井。接着，
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他命令小太子吻一下剑，逼迫他遵守刚刚发过的誓言。“从今往后，我就叫你白奴哈拉普，
你已没有第二个名子了。”光脸对小太子狠狠地说。
随后，他们各自骑上马，光脸当主卜，走在前头，哈拉普为侍从，跟在后面。
他们向着遥远的王国走去。
愿上帝保佑我们的小太子。
他要走的道路还很长很长，
您要听的故事还很长很长。
他们走啊走，走了好长好长的路程，渡过九片海洋，路过九个国家，越过九条大河。
最后，他们终于抵达了那个王国。
克莱昂格因其出色的作品而被誉为同爱明内斯库和卡拉迦列齐名的最伟
大的经典作家之一。
4
1885年，当卡拉迦列将最后一部喜剧《狂欢节》呈现给读者时，他才刚
满三十三岁，但已然在文学生涯中创造了辉煌的业绩，成为当时声望极高的
剧作家和小说家。依昂·卢卡·卡拉迦列 （1852—1912）生于普洛耶什蒂附
近一个乡村。他的家庭似乎同戏剧结下了不解之缘。当律师的父亲青年时代
曾一度迷恋戏剧。两位叔叔科斯塔凯和约尔古都是有名望的演员和戏剧家。
这种家庭氛围显然对他产生了不小的影响。卡拉迦列只上过四年学，后因家
庭陷入困境而被迫辍学谋生。他的阅历太丰富了，早年当过舞台提词员、家
庭教师、校对，后来又任过编辑、剧院经理等。曲折的生活经历反而开阔了
他的视野，为他的创作积累了不少有用的素材。
卡拉迦列的成就主要表现在戏剧方面。他创作了《暴风雨之夜》（1879）》
《列奥尼达先生面对反动派》（1880）、《一封丢失的信》（1884）等在罗
马尼亚戏剧史上占有重要地位的讽刺喜剧。其中《一封丢失的信》无论在艺
术性上还是在思想性上都不愧为一部难得的佳作。
该剧剧情如下：某县城即将举行“民主选举”。县长与保守党地方组织
头目特拉哈纳凯相互勾结。他们有权有势，自以为稳操胜券。不料，选举前
夕，特拉哈纳凯的妻子将县长写给她的情书弄丢了。这封信落入了自由党头
目卡察温库斯的手中。他以公布信件相威胁，逼迫县长和特拉哈纳凯支持他
当候选人。正在他们讨价还价的时候，卡察温库斯掌握的那封信却又不翼而
飞了。于是，形势又发生了戏剧性的变化。当他们尔虞我诈争权夺势之际，
中央指定的候选人到达了。原来这个不学无术、老态龙钟的候选人也是由于
掌握某要人的隐私，依靠要挟当上候选人的。最后，两派只得互相妥协，共
同“支持”中央派来的候选人。一场所谓的“民主选举”便鸣锣收场了。作
者在这部剧中以辛辣尖锐的笔锋、曲折多变的情节、妙趣横生的语言揭露了
资产阶级的所谓“民主”。他的其他几部剧作也大都充满了无情的讽刺和深
刻的内涵。从他的剧作中，我们不难发现他敏锐的观察力、丰富的生活积累、
广博的知识面和精湛的艺术功底。
卡拉迦列同时还是罗马尼亚文学史上最著名的讽刺作家。他的小品和小
说短小精悍，构思巧妙，充满了犀利的讽刺和苦涩的幽默，与俄国作家契诃
夫的作品有许多相同之处。短篇小说《酷热》中有这么一段讽刺味十足的对
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白：
绅士：主人在家吗？
仆人：在家，不过他吩咐过我，一旦有人来访，
就说他到乡下去了。
绅士：去禀报一声，我来了。
仆人：这可不行，先生。
绅士：为什么？
仆人：他锁上房门了。
绅士：你去敲一下门，他会�