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主要竞争对手伯比奇则以扮演莎士比亚和琼斯剧中的角色见称。那时剧
团的演员很少，有的甚至只有几名。当剧中需要大量演员时，一个演员
可以扮演几个剧中人物，有的场面则运用象征手法来加以处理，如在历
史剧的战争场面里，双方军队各由两个演员表示出来，其他的群众场面
也只用4个演员作为代表，从而节省了演员人数。当时舞台道具极其简
陋，但演员服装则尽可能富丽堂皇，非常考究，那时没有女演员，女角
由儿童演员扮演。
在“大剧场”建成后，帷幕剧场又告诞生，从此剧院林立，仅伦敦
就有20多所大众剧场。大众剧场是戏剧活动的中心，拥有最多的观众，
对于英国戏剧创作和剧场艺术的发展贡献最大。
1596年伦敦出现了第一座私人剧场，即伯比奇建立的黑衣修士剧
场。私人剧场供上层人士观剧，它的建筑装潢和舞台道具都比大众剧场
精致和齐备，如有灯光照明等，因而耗资较多，票价较高。私人剧场的
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建筑与大众剧场的主要区别在于前者有屋顶，而后者是露天剧场。后来
有的大众剧场也盖有屋顶。
在讲到剧场艺术时，我们不能不谈到文艺复兴时期英国的舞台美术
家和建筑师琼斯（1573—1652年），他对英国舞台艺术的贡献表现在两
个方面：第一是引入了意大利舞台技术，推行了三棱柱景、镜框舞台、
谢里奥的透视布景，以及在凹槽里滑动的侧片，还改进了灯光技术和使
用大幕等；第二是把意大利的舞台技术按照他的设想发展改造成为具有
英国特色的舞台艺术。他对假面舞剧的布景、灯光、音乐和服装设计的
改进，使英国的宫廷假面舞剧发展到很高的水平。
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四、中国明代八朝艺术
中国是一个历史悠久的文明古国，她那博大精深的文化性格和神奇
独特的艺术风尚，从未使世界上任何一种创作感到过身只影单。当文艺
复兴艺术大放异彩之时，中国的古老艺术已发展到明代景泰至万历年间
（公元1450—1619年）的历史阶段。其间历经景泰 （1450—1456年）、
天顺（1457—1464年）、成化 （1465—1487年）、弘治 （1488—1505
年）、正德（1506—1521年）、嘉清（1522—1566年）、隆庆（1567—
1572年）、万历（1573—1619年）共八个王朝。艺术成就集中地表现在
书法、绘画、雕塑、建筑、戏剧和工艺美术上面，音乐理论也取得了重
大的突破。
明代的中国是一个统一强大的封建帝国，但已远离了封建社会繁荣
昌盛的年代。可是，在元明清三代的近古史上，它又是一个非常重要的
历史时期。在中唐以来日益衰落的岁月中，明代的社会结构发生了许多
深刻的变化，文化艺术上则呈现出一种“弱世不弱”的景象，虽然比不
上大唐那种“盛世更盛”的气魄，但在特定的时代背景下，也有着冠对
古今的客观内容。
明代的中国，朝廷腐败，强行文化专制政策，这与欧洲的宗教桎梏
和封建枷锁也相去不远。
明代的中国，曾经出现了世界上最大的船队，手工业和商业也大有
发展，资本主义生产关系的萌芽也比欧洲不晚，但在自然科学上开始拉
开距离。
明代的中国，初期有反抗封建专制主义的“七君子运动”，万历间
又有张居正的改革，可惜它们都不是新文化或新的思想体系的诞生，充
其量只是封建社会末期的民主思想而已。
明代的中国，虽无唐宋八大家，却有施耐庵、罗贯中、吴承恩、冯
梦龙、徐渭、汤显祖、凌蒙初、兰陵笑笑生等大批通俗文学作家，可谓
空前绝后了。
明代的中国，书法有董其昌，绘画称文人画，雕塑兴民间泥塑、建
筑艺术集古之大成，戏剧则处于黄金时期，朱载堉的“十二平均率”取
得了乐律学上的重大突破等等艺术成就，使文艺复兴的探险家们叹为观
止。只是它们仍属于封建文化的组成部分，这就与文艺复兴艺术有了本
质的区别。但艺术价值是不能埋没的。
1。明代八朝的书法艺术
书法是唯一能够代表中国文化精神的艺术门类，因而明代的书法艺
术也有自己的鲜明特色。在“晋韵”、“唐法”、“宋意”之后，元人
“尚古尊帖”，世风日下，虽有赵孟钣搿把樟逼朊崦闹缜ā�
延日久，窒息书坛。明初，宋克、沈度等10余人皆自元入明，虽有书名
但远逊唐宋。明代中期，文人以诗文书画自娱情怀，一时名流如涌，虽
无突出成就，但也日渐兴旺。自此，祝允明、文征明的“才子书”，徐
渭的浪漫大草，董其昌的理性化书作，则各领风骚，形成了一个情有所
衷、多样化发展的书法艺术潮流。董其昌则成为赵孟俯之后，成就最高、
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影响最大的一位书法家。
（1）15世纪兴起的“才子书”
明代中期，祝允明、文征明、唐寅、徐祯卿，史称“吴中四才子”。
其中，徐专于诗，文、唐兼有书画，祝则专事书法。祝允明、文征明是
“才子书”的典型代表。他们上溯魏晋，遍学诸家，打开了“尚帖复古”
的陕隘眼界，终以古雅豪放的气度打破了赵书妩媚秀丽风格的垄断。
祝允明 （1459—1508年），字希哲，号技山。明世宗嘉靖五年生于
长州（今江苏吴县），因出生时以手指树技，又号枝指生。弘治（1488
—1505）年间中举，官广东兴宁知县，迁应天府通判，故人称“祝京兆”。
为人狂放，诗文清扬，尤工书法，以小楷和草书见长。小楷出自钟繇、
王羲之和智永，草书学怀素和黄庭坚而能自成风格。王世贞《艺苑卮言》
称：“京兆楷法自元常、二王、永师、秘监、率更、吴兴，行草则大令、
永师、河南、狂素、颠旭、北海、眉山、预章、襄阳，靡不临写工绝。
晚节变化出入，不可端倪，风骨烂漫，天真纵逸。”可见，自钟繇（字
元常）至米芾（号襄阳），魏晋隋唐五代两宋，几乎所有著名书作都被
祝允明研习过了，故而冠绝群伦，成就了一种“风骨烂漫，天真纵逸”
的独特风格。祝允明擅长楷书、行书和草书，尤以草为最。其风格又呈
现出三种姿质。第一种为古朴淳厚的行草；第二种为流利畅达的今草；
第三种是颠狂奇逸的大草。著名书作有《叙字帖》、《太湖诗卷》、《箜
篌引》、 《曹植诗》、《前赤壁赋》、《和陶渊明饮酒二十首》等。
《前赤壁赋》是祝书狂草中的优秀代表。书于正德十六年（1521年），
时年62岁。纸本草体。纵31。3厘米，横1001。7厘米。卷后有黄省曾、
文征明、文嘉等人跋文笔迹。足见其受重之隆。这幅书作深得二王行草
的妍美流便，又有汉代章草的笔势；更有张旭怀素的飞动豪迈，又有黄
庭坚的奇崛雄奇。而这些不同的特点，都在祝允明那狂放豪迈的气质统
摄之下，和谐地融为一体，形成了奇巧狂纵又不失典雅淳古的风格，难
怪文嘉跋题此卷为“盖其晚年用意之书。”他的《草书读稿》，是1521
年过溧阳赠友人所作，上书《龙川山中早行》等诗10首，用笔生辣苍厚；
《草书诗轴》，用长锋羊豪书写七律1首，用笔苍厚勤练；《草书诗翰》
手卷，书自作诗《春日醉卧》、《宝剑篇》等5首，笔法姿肆，圆转自
然，力可杠鼎。
祝允明的成就，在明代书法发展上不同寻常。元代国祚较短，书坛
不振，只有赵孟俯称重于世。明初书风日盛，但缺少名家。虽然，宋克
等人书艺不凡，但仍未能改变沉闷局面。晚明谢肇浙在书论中指出：“国
初能手多粘俗笔”，并且“递相模仿，而气格愈下”。直至祝允明的出
现，才使书坛有了起色。他那典雅淳古、苍厚劲练的风格，终于把明代
书法带出了元代柔媚书风的影响范围，开辟了明代特有的艺术风格。
文征明（1470—1559年），原名璧，字征明。明世宗嘉靖三十八年
生于长州。少年学文于吴宽，习书于李应祯，师画于沈周，故以诗文书
画称世。在诗文上，与祝允明等并称“吴中四才子”。在绘画上，与沈
周等合称“吴门四大家”。在书法上，以楷书、行草最佳。王世贞《艺
苑卮言》载：“小楷师二王，精工之甚，惟少光耳，亦有作率更者。少
年草师怀素；行笔仿苏、黄、米及 《圣教》，晚岁取《圣教》损益之，
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加以苍老，遂自成家，惟不作草耳。”因而小楷更加精美。42岁起以字
行世，改为征仲。因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。
54岁以贡生资格被荐赴吏部考试，授翰林院待诏。次年即上书辞官，3
年后终于获准回归乡里。传世作品极多，风格清劲古淡、遒美端庄，小
楷尤精。著名作品有《金刚经》、《千字文》、《顾春潜传轴》、《离
骚经》、《自书雪诗卷》、《西苑诗》、《楷书诗文合卷》等。
《楷书诗文合卷》，小楷四种。其一为司马光《独乐园记》1篇、诗
7首，纵28。7厘米，宽98。2厘米；其二为《古诗十九首》，有自题款识
数语，纵24。4厘米，横121厘米；其三为李密《陈情表》，纵30厘米，
横50厘米；其四为陶潜《归去来辞》，纵30厘米，横39厘米。该卷书
作远宗二王、近师孟俯，富有入妙通灵、古淡清劲之趣。
《西苑诗》是行草书卷。上书七律10首，诗乃文征明56岁在京任
翰林待诏时所作，描述紫禁城西以太液池（即北海）为中心的御苑景色。
书卷写于85岁，通篇用笔苍劲古雅，结构多变。与《楷书诗文合卷》相
比，更觉滞洒姿致，不流俗媚。从笔迹上看，书写时大约使用的是硬毫，
因此点画富有弹性，秀逸之中显得清健挺拔。还有一种儒雅气质。
文征明幼时不慧，资质平钝，早年因字拙不准乡试，因此发奋图强，
勤学苦练，遍学古人，自成法度，笔画精整，书风古雅，而且德高望重，
门生众多。长子文彭、次子文嘉都有书名，入其门者王宠、陆师道、陈
道复、王谷祥、周天球等，都以书翰称世。文征明主持书坛数十年，渐
将明代书法创作推向高潮，对后世也有很大影响。
（2）16世纪的浪漫大草
徐渭（1521—1593年），明武宗正德十六年生于浙江山阴（今绍兴）。
字文长，号天池，或天池生，青藤道士在画史上更有盛名。年20为生员，
父有声誉。但屡应乡试不中。38岁时（嘉靖三十七年），浙江总督胡宗
宪招致幕府，参加东南沿�