按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
浩渺江面，渔帆点点等等众多景色，意境浩荡而又含蓄，江山壮美而富
生机，具有一泻千里的宏伟气势。用笔则简逸苍劲，信手挥洒，一气呵
成，集中地显示出吴伟那高超的笔墨概括能力和以气势取胜的艺术特
色。
《渔乐图轴》现藏故宫博物院。纸本。淡色。纵270。8厘米，横174。4
厘米。为吴伟山水画中的又一例巨幅杰作。此画群峰叠起，水际开阔，
鱼舟远去渐入苍茫天际。近处数舟停靠岸边，其上人物繁多，或下网、
或垂钓、多备炊、或小憩，各有所为，神态逼真。有笔则劲利豪放，侧
锋焦墨从恣挥洒，造型准确而不粗怪，强烈的水乡生活气息扑面而来，
生动地再现了明代渔民生活的劳动场面。这种反映民间生活的画作在明
代极为少见，因而也至为难得。
沈周（1427—1509年），字启南，号石田，长洲相城（今江苏吴县）
人。生于世代儒生之家，以诗、画著称于世，常以诗文结交权贵，本人
却不愿为官，过着超然在野的文人生活，他的画得自家学，进而摹习古
人，深得董源、巨然、黄公望、吴镇笔意，而以粗笔中锋出之，厚重圆
润，自成天趣。也有青绿工致的作品，但不多见，除山水之外，也善花
卉杂画。画家中年名盛，文征明、唐寅均出入其门，求画者更是络绎不
绝。所作《园池文会图》、《为叔善作水墨山水》，是40岁以前的代表
作。此后，多作大幅，长林巨壑，一气呵成。此时的 《庐山高图轴》为
典型代表。晚年变为阔大雄浑的风貌，用笔洒脱，益见简练。有感于世
态炎凉，常常借画抒情，致有含蓄深沉的意境，显示出文人画所欲追求
的艺术效果。在文人画家趋向仿古之时，画家能从古人中跳出来，于作
品中自有主题意旨已属难得，故为世人所重。
沈周的杰作很多，仅以《庐山高图轴》、《桐荫濯足图轴》、《雪
夜讌集图卷》、 《落花诗意图卷》为例。
《庐山高图轴》现藏台湾故宫博物院。纸本。设色。纵193。8厘米，
横98。1厘米。为画家41岁时所作。此图是庆贺恩师陈宽70岁生日的祝
寿图。画家借助庐山五老峰的崇高博大来表达对老师的崇敬之意。画面
上高山叠翠，五老峰则高居巅顶；山中腹部有一清泉飞流直下，水足成
… Page 76…
河，隔开山脚；水际古松之下，有一高士笼袖观赏美景。此图运用牛毛
皴、披麻皴，用笔干渴，功力深厚；画面近有流泉阔溪，远有浮云薄雾，
增加了画面的空间感和流动感，使人心旷神怡。
《桐荫濯足图轴》现藏首都博物馆。绢本。青绿。纵199厘米，横
47。5厘米。画面上部石壁流云，间缝中清流激涌，出而为池；下部水际
坡岸之上两立巨石，石上梧桐两树，松杂四株；梧桐之下，一位雅士坐
于岸边濯足自乐，回首注视左侧；此来一妇，手持杯盘而至，似送与雅
士饮酒助兴。画中人物勾线工细，树石笔法清劲，石青石绿主调，辅以
赭石，略以胭脂勾点树叶，气韵深雅雍容。左上角自书题句为“河水清
且涟，可以长泳丝。虚襟抱灵素，凝然坐中州。双足破万倾，一石经九
州。人生在适意，此外非所求。”笔精墨妙之中，表达了他的生活态度，
恰是明代文人画家的普遍性格。
《雪夜讌集图卷》现藏烟台市博物馆。纸本。水墨。纵30。8厘米，
横152厘米。画作构图集中，银装素裹，技法纯熟。底部丘阜坡岸起伏
相连，中间一段茅屋数间，内坐三位雅士吟诵联句；屋外垂柳杂树几处，
间有小路连接石桥；里侧水天一色，一览无余，以淡墨染成，自现阴暗，
与雪白坡岸相映成辉，充满诗情画意。笔墨格调均已超凡脱俗。
《落花诗意图卷》现藏南京博物馆。纸本。设色。纵35。9厘米，横
60。1厘米。作于1505年。图中水畔，平坡杂树，小桥涓流，落红满地、
老者拄杖立于岸边，面对渺茫远山，帐然神思，右上题句“山空无人，
水流花谢”，表明伤春抒情心迹，极具淡泊、荒寒之感，取法元人而自
有面目，又是文人画风的得意之作。
沈周的绘画影响巨大，其弟沈豳、沈召和陈焕、宗周、陈铎等数人
争相师效，盛极一时。
文征明（1470—1559年），学画于沈周，远宗郭熙、李唐，近追赵
孟詈屯趺桑质π淖砸瑁窕嵋饨猓辉谝槐室荒ぃ缒曜骰�
细致清丽，中年用笔粗放，晚年粗细兼备，而得清润自然之致。故作品
有“粗文”、“细文”之称。粗的以水墨为之，细的多作青绿。
《万壑争流图轴》现藏南京博物院。纸本。设色。纵132。4厘米，
横35。2厘米。从年款可知作于公元1551年，画家时年81岁。为“细文”
中的代表作之一。图为青绿细笔，溪涧展转长出，山势平远穿插，杂树
阿娜多姿，水畔平坦山路设两组人物，怡然自得于青山绿水之中。右上
题句中表明“漫尔涂抹”的创作情怀，流露出画家的清雅士气。
《石湖图卷》现藏苏州市博物馆。纸本。设色。纵30。8厘米，横156。2
厘米，卷尾有画家手书石湖长诗，堪称三绝联壁，故世称《三绝图》。
笔法粗放浑厚，属于“粗文”中的杰作。画面右侧山麓杂树，间露楼顶；
有长桥数孔，连接岸畔石丘；上行三人，二老者漫步观赏，一书童抱琴
相随。左侧平湖辽阔，风帆荡漾，远处岸圩依稀。画作意境深邃，清新
明丽，表现出古雅秀逸的艺术格调。
《浒溪草堂图卷》现藏辽宁省博物馆。纸本。设色。纵26。7厘米，
横142。5厘米。图中群峦叠翠，杂树荫秀；绿水平湖，帆樯泊岸；草堂
楼馆多处，依山傍水，远近相望，其间有小桥连接；近处敞堂，有高士
案边坐谈，溪边另有来者悠然而至。用笔软硬兼备，工写应变，经营位
置得写生之助，现出南方水乡清幽情境。
… Page 77…
文征明年高九旬，才高望重，主导明代画坛达50年之久。晚年声誉
更隆，重金购画者车马盈门。但藩王、宦官、外国人一应推绝，史有“三
不肯应”之说。他的子孙弟子数十人，都传其画法。画家与乃师沈周都
能画人物和花卉。尤其是水墨花鸟，对后世影响很大。
唐寅和仇英，一为江苏吴县人，一为江苏太仓人。二人与沈周、文
征明并称为“明四家”，但画风与沈文明显有别。他们以创造性的艺术
风格，丰富和拓宽了吴派的美学理念，在一定程度上弥补了沈文画系的
不足，呈现出绚烂多姿的局面。
唐寅曾师从沈周，但注重物象的立体感和空间感；30岁至40岁又师
事周臣。因此，他的山水画与周臣极为接近，笔法出自五代荆浩、关仝，
以南宋李唐、刘松年的法度为主调，参合马远、夏圭的布景和笔墨技法，
博取李成、范宽、郭熙的北宋画法和赵孟睢⒒乒⑼趺傻脑ā�
的特长，个性趋向成熟。40岁后，又脱出了周臣的门庭，形成了一种雄
伟壮丽，严谨精确的独特风格。他不受门户束缚，经历了一个学习、变
革和创新的发展历程，将他游历名山大川的真切感受艺术地再现出来，
因而在一定程度上超越了吴门画家。此外，他还是一位绘画全才，人物
花鸟也极为精研。
《步溪图轴》现藏故宫博物院。绢本。设色。纵159厘米，横84。3
厘米。此图高峰远耸、直插天际；近处苍岩翠峦，古木奇姿；远山之际
云雾迷漫，溪河对岸杂树疏连；清波欢畅而过，小桥连接山路；岩下一
人前行，桥头雅士远望。构图高低错落，溪路平远无尽；妙得空灵清逸，
画法苍厚深秀；既有南宋院体山水传统， 又见文人画风气格特征。是
唐寅中年之后的杰作。
仇英曾得到过文征明的赏识和指点，他在项元汴家闲居时又观摹了
大量的前代名作，笔墨技法日趋全面，成为一位兼善山水、人物、花鸟；
水墨、写意、白描各种技法的全才画家。到了中晚年，他把宋人的周密
造型和元人的放逸笔墨结合起来，形成了一种疏放简逸的风格，具有较
为强厚的文人画气息。特别是他的青绿山水画，更是杰出众家。
《桃村草堂图轴》现藏故宫博物院。绢本。设色。纵150厘米，横
53厘米。为画家的青绿山水杰作。图中人物为项元汴的哥哥项元淇。画
面上高峰流泉，云雾弥漫，林木草堂，桃花初绽，一派“世外桃源”的
超然景象；长桥曲径、苍松杂树之下，一位襟带玄古、气度儒雅的文人
缓步而行，此人即是项元淇。溪边、桥上、廊下分别有童子洗砚、捧画、
执囊，反映出主人的生活情趣所在。用笔谨细秀润，设色富丽融和，增
添了画面的理想化色彩。
董其昌，是赵孟钪笞钪氖榉遥彩峭砻髯畛錾奈娜嘶�
家。鉴于明代绘画的宗派论争和文人画家的教条主义倾向，他深入地进
行了理论探讨，提出了画分“南北宗”的理论和有关文人画的观点。画
分“南北宗”理论简单地套用禅家“南北二宗”的方法，即不符合绘画
史实，又导致了“崇南贬北”的不良后果，因而不足为重。但他提出“寄
乐于画”的创作意图，以“天地为师”的创作主张，以“书法入画”的
艺术要求，都在一定程度上完善了文人画的理论体系。画家少学黄公望，
进而米芾父子、巨然、董源、吴镇、倪瓒、高克恭，晚年又归结于黄公
望，将宋、元文人画大家的笔法融会贯通，形成了一种干湿并用，精炼
… Page 78…
纯熟的气格，具有“平淡”而又“痛快”的特点。
《剪江草堂书轴》现藏广州美术馆。纸本。水墨。纵94。3厘米，横
25。5厘米。此图笔墨秀润，布局平稳，为画家晚年经意之作。画中峰峦
叠起，高山石磴垂梯；山脚杂树村舍，山前水面空灵；近景秀峦堆林，
间露茅舍，堪为文雅抒怀之胜。图中峰峦淡墨如缕，苍苔簇簇，妙用董
源“披麻”之法，参以米友仁“米点”之趣，淡色随墨相合又有元人机
巧，浑然一体，自成化境。
《昼锦堂图轴》现藏吉林省博物馆。绢本。设色。纵41厘米，横180
厘米。是少见的没骨青绿山水画。宋欧阳修曾为同代文学家韩琦的居读
处书撰 《昼锦堂》一文，画家即根据欧文绘制此画。画中作远岫、坡石、
平湖、杂树，居中隐现平房一座。色以石绿石青为主，兼施赭石淡墨，
翠峦层叠滋润，湖面轻风吹皱，远山迤逦在目，典型的一座南方雅士幽
居，展现出画家“寄乐于画”的生活态度的淡泊情怀。
由于董其昌过分强调笔墨之趣，以至物象“脱略”失真，这也是�