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【词话五】何如暮暮与朝朝
暮与朝
巧云妆晚，西风罢署，小雨翻空月坠。
牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。
微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。
何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。
——朱淑真《鹊桥仙？七夕》
彩云巧织妆点着晚空。秋风去了暑，落雨染了红。月亮西下，情意浓稠。牛郎和织女，苦命鸳鸯侣。过了一个春，再等一个秋。离恨愁情泪如雨。到底等来了这一日。你执她的手，她牵住你的衣袖。人间天上欢喜深浓。爱，本无过错。是谁下了这个蛊，让你们人间天上两相隔，朝夕变流年。
她对那一道划开了牛郎织女朝夕相伴的银河是有怨愤的。她对情里坎坷爱中舛错是有疼痛的心思的。朱淑真的这一阙《鹊桥仙》颇有反秦观的意思。因为她的苦，她们的苦，一样的苦。这一些，那时的男人哪里能够懂得。她知道，一对永生不死却又永生难聚的爱侣，见或不见，都是万世凄凉。这就是封建道义里“父母之命，媒妁之言”里女人的命。而秦观公子，纵然心思细敏，又怎能全然看得透女人的心思。
自从她嫁给俗吏为妻陷入身心两异的尴尬之后，那一段情意与牛郎织女也算是殊途同归。但是这“归”，归的不是终局，是相聚的倏忽相守的刹那。她在这一处，他却在另一头。中间是山阻水断的迢迢路途。异处倍相思。
在朱淑真的这一首《鹊桥仙》里，她宁愿舍掉虚妄不见边际的永远，也要握住惜惜怜怜的旦夕一日。朝朝暮暮的相伴等不等于岁岁年年的久长。这爱情里有太多太多参不透的玄机。在天愿作愿翼鸟，在地愿为连理枝。愿景而已。
朱淑真还作过两首题为《七夕》的小诗。情词哀艳，两相呼应。所透露的感情依然是凉的、冷的、无奈的。
三秋灵匹此宵期，万古传闻困是非。
免俗未能还自笑，金针乞得巧丝归。
拜月亭前梧叶稀，穿针楼上觉秋迟。
天孙正好贪欢笑，那得工夫赐巧丝。
前尘姻事无休，省却今时浮游。现在的人大约很难义无反顾的去爱了。都是太爱自己了，不会给自己轻易犯险的机会。因人情愈寡淡，作出来的文章也愈是变得索然。这自不是一件好事。于是听闻有人在自身单纯尚存的时候依然执意让自己去做着一些固执的事。不怕受伤，不怕磕绊，不怕心损。便让闻者会生生为那人感动到荼然。
这一些身心两异的角儿在历史里缀上了一点点鲜艳的红。百年千年或者更久，那一句句相思的话依然会萦绕在空气里，随着尘埃一起开出花来。这一刻，心里恨不能一股脑儿将它们一一吟给你听。慢慢地，悠悠地。也许我的心上人也会在未来的光阴某处痴痴地望着我的这一头，会恻然动容的罢。
唯一可以与距离抵挡的是耐心。把生活置于玫瑰之上，你需要拥有足够充沛的能量，去担当更多的责任，去对时间抵抗。那爱，也因此变得如同一缕幽风，握在手里，又仿佛不是你的。时时刻刻都想着掂量着过，但是谈何容易。这是一件十分艰辛的事情，不是谁都可以做得好。也因此，那爱变得郑重，而你变得小心翼翼。
相见不如怀念。不想与你说再见。人世无常，众生有爱。尚未为你把红豆熬成相思里缠绵的伤口，美景良辰亦未赏透，叫我如何能就此放手？揉凝千缕，拈落翠色，只为这一期一会的优美。一念千年。
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
吐冰洁
冬晴无雪，是天心未肯，化工非拙。
不放玉花飞堕地，留在广寒宫阙。
云欲同时，霰将集处，红日三竿揭。
六花剪就，不知何处施设。
应念陇首寒梅，花开无伴，对景真愁绝。
待出何羹金鼎手，为把玉盐飘撒。
沟壑皆平，干坤如画，更吐冰轮洁。
梁园燕客，夜明不怕灯灭。
——朱淑真《念奴娇？催雪》
鹅毛细剪，是琼珠密洒，一时堆积。
斜倚东风浑漫漫，顷刻也须盈尺。
玉作楼台，铅镕天地，不见遥岑碧。
佳人作戏，碎揉些子抛掷。
争奈好景难留，风儯в陜u，打碎光凝色。
总有十分轻妙态，谁似旧时怜惜。
担阁梁吟，寂寥楚舞，笑捏狮儿只。
梅花依旧，岁寒松竹三益。
——朱淑真《念奴娇？催雪》
咏雪的好诗词颇多。比如“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”。比如“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵”。比如“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。比如“孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪”。比如“银花珠树晓来看，宿醉初醒一倍寒”。比如“风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成”。比如“北国风光，千里冰封，万里雪飘”。
朱淑真咏雪的文失落在浩瀚文墨里确实难以生出光彩。这两阙催雪词，亦不过只是她信手书就的一些花月情意。
“冬晴无雪，是天心未肯，化工非拙。”她说，本该下雪的日子里却是红日高悬晴空万里。天公不作美。他宁愿留着雪积在广寒宫中，也不肯放堕到人间里。只见“云欲同时，霰将集处，红日三竿揭”，却不知雪花飞去了哪里。想起那丘上的寒梅，兀自盛放，却无什相伴。她不愿意做临水照花人却又想起旧日里的浓烈丰盛。此端的女子却也如枝上寒梅，独自开与谢，不入路人眼。但心里有念想，有希望，不熄灭，一直扑烁。
“沟壑皆平，干坤如画，更吐冰轮洁。”这是朱淑真的虚写。朱淑真需要指靠臆想来虚写一些情致。对朱淑真来说，它的必要性，好比吸取的氧，代谢身体里的营养与毒素。孤独是毒。需要有光照进来，照亮锦绣丛中的荒芜心境。使之变得重新葱茏茂盛。就像雪满人间，天地洁光。
后来，朱淑真又写下第二首《念奴娇？催雪》。她端立在寒风里，迎着天地之间的光，将心底的暗覆没。踏过往事里的千山万水，来到大地尽头，摆脱我执，得到慧心。回眸一望，见得那一点鲜红嵌在皑皑白光里。
朱淑真作的咏雪诗词依然保持与其他诗词作品那一种相通的观感。仿佛她坐于某一荒野的客栈里，独自斟饮，观雪落进腐浊的人间。她捻起自己的一点旧事，丢到苍茫当中去回味，带着隐痛。并不大气。但是却细致，一如她的春词秋诗。从腊梅、酒盏、飞絮，以及生活琐碎和触目可及的微小风物着手，一点一点将内心的情绪注进诗词里。
比如诗《咏雪》。“六出飞花四面来，连山接水皓皑皑。玲珑天地苍茫合，的皪园林烂漫开。庾岭腊梅寒散乱，章台风柳絮萦回。自言空有孤吟癖，览景惭无谢氏才。”
比如诗《雪二首》。其一：“一夜青山换玉尖，了无尘翳半痕兼。寒鸦打食围沙渚，冻雀藏身宿画檐。野外易寻东郭履，月中难认塞翁髯。梅花恣逞春情性，不管风姨号令严。”其二：“谁剪飞花六出尖，素娥肌肉莹相兼。分明幻玉迷青嶂，轻薄随风入画檐。冻笔想停诗客手，寒蓑宜拥钓翁髯。长安陋巷多贫土，可见鹑衣透胆严。”
比如诗《雪晴二首》。其一：“桃李无言蜂蝶忙，晓寒未肯放春光。花将计会千山日，风为栽埋一夜霜。”其二：“早上新莺语尚蛮，花无气力倚雕栏。幸蒙残雪回头早，又遣东风薄幸寒。”
比如要来说的这一首《对雪一律》。
粉粉瑞雪压山河，特出新奇和郢歌。
乐道幽人方闭户，高歌渔父正披蓑。
自嗟老景光阴速，唯有佳时感怆多。
更念鳏居憔悴客，映书无寐奈愁何？
这首小诗里，雪是朱淑真用作的引子。醉翁之意不在酒。她要表达的感情是“粉粉瑞雪压山河”的背景之下内心所盈回往来的对光阴转瞬的喟然。安贫乐道的隐士闭门不出。身披蓑衣的渔夫高歌而回。如流水的光阴一去不复返。她恍然之间看到自己桑榆暮年的孤苦伶仃。还有那不曾淡忘的旧人，他潦倒鳏居，独作人间惆怅客。于此刻，纵然她无寐时来映书挨度，亦是不能淡去心里那并不美丽的爱愁。
度暗香
竹里一枝斜，映带林逾静。
雨后清奇画不成，浅水横疏影。
吹彻小单于，心事思重省。
拂拂风前度暗香，月色侵花冷。
——朱淑真《卜算子？咏梅》
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
梅花培植起于商代，距今已有近四千年历史。梅是花中寿星，我国不少地区尚有千年古梅，有资料说湖北黄梅县有株一千六百多岁的晋梅，至今仍是岁岁作花。中国人深情，亦喜欢托物言情，寄情于物。因梅的生性殊异，于是她被中国人寄予更多的情意也是理所当然的事情。
她盛放于三九严寒，万花枯萎时。于是中国人让她成为一枚药引，牵系出诸多崇高的素质。比如坚韧不拔。比如自强不息。比如气节坚贞。比如铁骨冰心。比如有骨气。因此，她也成了文人墨客的嬖爱。
人说，“文学艺术史上，梅诗、梅画数量之多，足以令任何一种花卉都望尘莫及。”这是确凿的事实。南宋大诗人范成大在《〈梅谱〉前序》里赞到：“梅，天下之尤物。无问智愚贤不肖，莫敢有异议。学圃之士，必先种梅，且不厌多。他花有无多少，皆不系轻重。”
开时似雪。谢时似雪。花中奇绝。
香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。
占溪风，留溪月。堪羞损、山桃如血。
直饶更、疏疏淡淡，终有一般情别。
写梅的词作里，晁补之这阙《盐角儿？亳社观梅》写得最入骨，写出了魂儿来。《宋史？文苑传》里称赞晁补之曰：“补之才气飘逸，嗜学不知倦，文意温润典缛，其凌丽奇卓，出于天成。”
这一首词，遣词灵动，两联似对非对。有人说这阙词，“读时芬芳怡人，读后风骨满怀”。确实是如此。他的词吟出来的时候，仿佛有一股凉风穿梭在唇齿之间，从身体携出芳香，整副身体都变得清净起来。
朱淑真也仿佛得了晁补之这首词的灵气，跟着吟起那枝上的梅来，并且气韵灵静。在朱淑真的眼里，那梅“浅水横疏影”的花姿是任何笔墨丹青都无法描绘准确的。
朱淑真爱梅是理所当然的事情。赏梅就如同阅读。在朱淑真的心底，梅，成为了一个象征。它成了她孤苦境遇里的一道光。那一些寒，不过都是为了让她看见她的光所在。在一些她的肉身所无法触及的世界尽头。
现实里的世界是寒冻的。她的爱情，她的婚姻，她的理想，她的未来，甚至她的墓穴，都是寒冻彻骨的。她需要得到新的药剂来完成生命的新陈代谢。那药剂就是才华，就是诗词，就是梅。她的芬芳是疏淡的，是被隐藏的，是不轻易被人发觉的。但是那香她始终知道是彻骨的，一直都在。就像太阳，日日都会，照常升起。
修到人间才子妇，不辞清瘦作梅花。
她静处望梅。寒意正深，思念正浓。
拼瘦损
冻合疏篱，半飘残雪，斜卧低枝。
可便相宜，烟藏修竹，月在寒溪。
亭亭伫立移时。拼瘦损、无妨为伊。
谁赋才情，画成幽思，写入新词？
——朱淑真《柳梢青》
雪舞霜飞，隔帘疏影，微见横枝。
不道寒香，解随羌管，吹到屏帏。
个中风味谁知？睡�