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周晓涵吐槽道，毕竟对于香江的娱乐圈她也是知道的，自己有时也是会碰到这些人，谁说经过一个崭新的世界，但是这些人倒是没有变，看来有些还是有局限性的。
比如什么。成龙啊！前天还跟自己打电话，恭喜自己宝贝两周年啊！他因为要忙着拍那个叫什么功夫瑜伽的片子无法前来道贺。
又比如什么那个叫做赵雅芝的老女人，为了给他儿子找出路，专门找自己来给她儿子来铺路，就是为了求自己一个好的剧本。
又比如那个叫做李连杰的，还打电话说，他想求一个功夫片的剧本，或者电视剧。因为他很早就又一个要仗剑走天的武侠梦，所以要她多费心思，好家伙，给的红包就足足两百万了，还说这只是给自己宝宝雨轩和萌萌的见面礼。
看着挺不错的，咦！这个赵雅芝写的我去，赶明天，我碰见赵雅芝本人了一定让他看看。哈哈，不行了，我一定遇见假的作者了。
不行，我还是跟他打赏一下吧！
虽千万，不足表吾之欣喜，相见恨晚，特此拜谢先生。
足足两次横幅，瞬间整个站全部震动起来了。
然后周晓涵在自己的广播上并艾特的全部人，说：我回来了，各位准备迎驾。
噗噗，转眼间底下的评论瞬间破百，然后周晓涵看见也是大感意外。
第一百五十五章欢乐颂
此时，周晓涵已经好久没有写小说了，想了很久才决定开一本新书。这本书便是《欢乐颂》。
从外地来上海打拼的樊胜美、关雎尔、邱莹莹三个女生合租一套房，与高智商海归金领安迪、魅力超群的富家女曲筱绡同住在一个名叫“欢乐颂”的中档小区22楼。五个女人性格迥异，各自携带着来自工作、爱情和家庭的困难与不如意，因为邻居关系而相识相知，从互相揣测对方到渐渐接纳彼此并互相敞开心扉，在这一过程中齐心协力解决了彼此生活中发生的种种问题和困惑，并见证彼此在上海这座“魔都”的成长与蜕变。
这部小说其实对周晓涵来说感触很大，反应了现实生活中的婚姻问题。再怎么样还是逃不过门当户对的命运，即使你找了好的男朋友，但是往往会因为家庭等等多种的原因无法在一起。
就像樊胜美，人漂亮，高学历白领一个，但是家庭不幸福，家里一大家子人都是她的拖油瓶。好不容易找了个王柏川，但是王柏川家里人不同意，最后还是不能幸福。
朱迪是个海外高材生，上市公司高级管理人员。她谈的恋爱对象往往都是优秀的成功人士，所以说命运冥冥之中都安排好了的。
邱莹莹只是个普通的文员，找了个男朋友也是普通公司员工。以上三人就是可以看出来婚姻还是门当户对的。
没有人觉得自己条件好就可以找个富二代，当然也有少数人是成功的。但是更多的只是失败而收场。
土豪有土豪的圈子，平凡的人有平凡的圈子。平凡人是不可能挤进土豪的圈子的，当然土豪也不可能放下架子和平凡人交朋友。
现在小说的圈子里都是霸道总裁爱上我的一些题材。如果有一本能写友情和爱情的现实都市小说，那真的是一片红花之中的绿叶。
记得那个时空有一个读者是这样分析《欢乐颂》的。
先来说说“三观”这个问题吧，我一向觉得三观是最没什么可聊的话题，因为正与不正没有一个绝对的标准，社会基本道德标准和法律范畴以内的，对于一件事情每个人都可以持有不同的看法，也没有绝对的对错。很多人眼中所谓的“三观正”，只不过是找到了一群在人生观价值观世界观上和你在一定程度上抱有相似看法的同类，无论是人还是事都具有多面性，一竿子直接把人和事以“善”“恶”两极来划分定性的，原谅我不认同。
再来说说欢乐颂这部戏的“三观”，欢乐颂有所谓的三观吗？其实没有，它只是把这世上最常见、最典型的人物性格浓缩到22楼五个女孩和她们的身边的人身上去，所以我们可以看到一个个常见或者不常见，让人烦躁或者让人快乐的故事发生在这里，以小窥大的展现着最普通也最现实的世间百态而已。
22楼的五个姑娘身上或多或少都有不少的缺点，安迪的高冷，小曲的双标，樊大姐的虚荣，邱莹莹的拎不清，关关的软弱，她们中没有一个傻白甜，可我就喜欢她们为了利益各自为营，翻脸吵架绝不含糊的样子，生活本就是人间百态，哪儿来的圣母普洒人间光辉，这些缺点构筑了一个个鲜活立体的人物，我爱她们，包括她们身上各种各样的缺点和矫情，闹得再凶，共同的还是对生活的积极和善良。
参差多态乃幸福本源，就像这部戏宣传时说的，生活即使一地鸡毛，我们仍然要高歌前行。
欢乐颂原作是一个很有趣的成年人世界的故事，它拿着针一个个的戳破小言情片儿给你吹出来的梦幻粉红色泡泡，旋转跳跃式的啪啪打脸告诉你这个世界有多残酷。
例如，有钱男人喜欢的女人，要么有颜、要么有才、要么也有钱，这三个条件排列组合式拥有的人叫人生赢家，傻白甜首先你连跟总裁们对话的机会都没有。
例如，暗恋这种东西，除了能让和你一样暗恋的姑娘感同身受然后依偎取暖，就是眼睁睁的让你男神被主动又有趣的姑娘抢走，想象是美好的，当然想想也就够了。
例如，同样是去一个局子，攒局的人和削尖脑袋参与的人在一个三维空间里面也是两个世界的待遇，有时候你当有钱人是一生挚友，其实你可能只是陪了个酒（大美玲脸）。
例如，不要以为在公司掀人桌子胡乱伸张正义会引起领导兴趣，也不要随便去得罪自己的上司，好的结果是你和渣男一起滚蛋，坏的结果是你一个人收拾收拾滚蛋。
社会从来就是残酷的，是会把人划分三六九等的，可这也有好处，我们至少在这个故事里，看到了每个人站在自己位置上为了生活的努力。
有的人认为欢乐颂是一部阶级意识强烈的作品，认为它鼓吹有钱人只会瞧得起有钱人的思想，我认为不然。剧里的人物确实可以分为社会上下两个阶级，但其中有三个人物是跨越了我们所谓的阶级的出身悲惨的安迪，白手起家的奇点，和书香门第的赵启平。这三个人的出身不同于包子和老谭，但我们会把他们划分进入上层的位置，剧中有与他们类似出身但命运不同的存在，与其说是阶级意识严重，倒不如说为人的自我完善、眼界开拓和知识储备有多么重要吧。
受家庭拖累的，是安迪和樊胜美；白手起家闯事业的，是奇点和王柏川；书香门第在规矩中长大的，是赵启平和关雎尔，在讨论家庭和经历成就一个人性格的时候，这六个人可以成为很标准而特别的一个比较模块，他们的出身有一定的相似性，但成就的性格和能力却是大相径庭。
所谓阶级意识，是人们更愿意去寻找在思想上跟自己更具有相似性和认同感的人来进行交流，出身会成为划分阶级的第一个标准，但自身的硬实力是能够改变这种既定阶级的，财富是累积的，至于是上一代的这一代的还是下一代下几代开始累积的，就全看个人觉悟和本事了，社会本来就是不公平的，而在这种不公平的环境下采取一种什么样的态度来面对，还是要看个人的心态，有人怨天尤人，有人埋头做事。
欢乐颂小区22楼，五个女孩，五种性格，五种人生，她们身上或多或少都有着各种各样的小缺点，但她们也一个个生动鲜活的惹人怜爱，22楼的女孩和她们的男人们，代表的也是这个世界的人生百态，浓缩到了一处，全是社会的趣味。
这本书里其实真的不存在什么三观，只是人间百态浓缩到一处撕开了摆在你面前，如何解读全都是自己的事，也许我圣母，所以我觉得缺点也是很可爱的东西，还是那句话，社会本就是弱肉强食，上哪儿去找大爱普洒人间光辉，用安迪的一段台词结束这篇影评：
【一个人群被圈入到两三个字内，比如富二代、官二代、小三、捞女，取其共性，而忽略个体的差异，这样的话，你往往会预设立场，判断结果也会缺乏理性，你可以三言两语的来概括一个人，但是不应该受流行思维的诱导，不要从众，应该基于自己的思考，作出独立的判断。】
第一百五十六章身边有樊胜美这样的女孩
周晓涵记得她在那个时空，看到过一个评论这样写《欢乐颂》里面的樊胜美。
可能是出生阶层的原因，我身边的很多个女孩子，更像樊胜美，包括我自己。
我清楚的记得，《欢乐颂》里的樊小妹聊起婚嫁市场，说起资产百万，有房有有车的男人，她一脸哀怨的说：“这种男人，一般眼里只有刚出校门年轻貌美的小鲜肉，但真要是谈婚论嫁，还得是门当户对的白富美，像我，根本想都不敢想。”
我当时正在打扫出租屋的卫生，只是听着声音，突然就被刺痛了。
刺痛我的不是那句年轻貌美，而是那个门当户对。
这个门当户对，戳疼了多少在底层奋斗，希望通过婚姻提升自己阶级，但心比天高，命比纸薄的姑娘心。
欢乐颂一行人，去私人山庄，曲筱绡空降，故意给樊小妹难堪，趾高气昂的当众拆穿她群租的事实。
关雎儿跟安迪第二天上班的路上，说起阶级，关关说“虽然人人平等，可这个社会就是有阶级之分，无视阶级只会碰壁。一个人要多么大的勇气，才能忽视这些客观存在的阶级。”
在北京大都市奋斗的我们，时时刻刻感受着阶级的存在。
你周六日加班，常常为了工作熬到深夜，抵不过官二代自身带给公司的关系。
你努力学习，勤奋工作，以为通过教育和奋斗可以改变自己的命运。
实际上，摆在你面前的现实是，一年的工资，仅够买北京郊区房子的四平米，更加抵不上富二代一夜ktv的花费。
樊小妹聪明漂亮，论样貌，论情商，处处不输给曲筱绡，可是在生活面前，她不得不向阶级和现实低头。这种低头，只是对命运的一种屈服，但她不允许被其他人看轻。
亦舒说，“真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她从不告诉人她读什么书，去过什么地方，有多少衣裳，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。”
实际上，大部分出身贫寒的姑娘，稍稍的进入比自己高一层的阶级，自卑会让她不由自主的学会用虚荣心和伪装来保护自己。
我可以理解樊小妹的那种虚荣心，因为这个社会有太多人，只会透过你的皮囊来定义你这个人。
我身边确实有这样的姑娘。有谈恋爱的时候，隐瞒自己家境贫困，最后宁可分手也不想被拆穿的女孩。
也有一直住在出租屋，但是用着几万块的包包，每天背着上万块的名牌包包挤地铁，在人群里算计着如何还款的女孩。
她们都有各自的虚荣心和小心思，但是你如果因为这样就质疑她们的人品，未免太过片面。
人性，是如此复杂，她可以虚荣又仗义，自卑又骄傲，矛盾在人性面前，从来不是对立的。