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五金说道：“确实如此，他是姑苏书画协会的会员，对国画颇有研究。”
孟子涛笑着点了点头，表示能够理解。
过了没一会，一位将近五十岁的中年男子手上拎着东西，跟着服务员走了进来。
“老罗，好久不见。”五金站起身来，跟男子打了声招呼。
男子开玩笑道：“没办法，谁让你五金老板是个大忙人呢？”
“你就使劲埋汰我吧！”五金笑了笑，接着为双方介绍道：“老罗，这位就是我跟你说的，孟掌柜……”
“你好。”
孟子涛站起身和男子握了握手。
双方寒暄了几句，就说起了正事。
男子名叫罗纪辉，他把手上拎着箱子放到桌上打开，就见箱子里放着四五样别致的物件。分别有印章、葫芦、挂珠以及一串醒目的手持。
其实“手持”和“手串”区别就在于数量的区别，我们一般手串12…13颗足以，超过13颗，明显超过手腕，无法直接佩戴，只能用手拿着，我们就可以称之为“手持”，“手持”其实也是用来记录念佛的次数的。
“手持”其实也是佛珠的一种，是“手串”的延伸，如果是单个物品，我们就称之为“手把件”了。
之所以说这串手持醒目，是因为可以明显看出手持珠是用老棋楠制作的，油性极大、软丝，包浆温润，辅以佛教七宝之一的绿松石配珠，品相完美，值得收藏。
不过，要说最醒目的，还要数旁边一件水草纹洒金黄满皮和阗籽料手把件。
可能一些朋友不太了解什么是水草纹的和阗籽料，简单解释一下，不知道大家有没有听说过硅化玉？
就是一块木头，泡在水里，时间长了变成“玉”了。那是因为水里的硅离子，替代了木头原有的成分所以变成石头。因为美丽，所以叫硅化玉。其实它不是玉，和玛瑙相似。那么也就说明一个道理：水里的离子可以堆积置换。
那么玉泡到水里，在它的薄弱处，是否也会产生类似的变化呢？大家都见过雪花吧？于是，水里面的“锰”离子，经过了几千几万年的经历，也会慢慢堆积，结晶后，就会产生像雪花一样的东西。因为它是黑色的，所以结晶就呈现黑色的雪花状。
这点，就是证明它在水里待过的证据。那么这个雪花的结晶，很多人就给了它不同的命名。水草纹、蜈蚣腿、锰结晶等等。
这些命名，都是有散开的晶体感。而不是一个边界整齐的团块。这点在鉴定的时候很重要，真品必须是有触角、散开状的。
而且，这个水草纹，一般长在裂隙的地方。并且肯定是长到裂隙的根部。如果只是在裂缝的口沿处，而里面没有，那你就要当心了。因为有人工种植的可能。
而所谓的洒金皮籽料，是由于和田玉籽料多分布在河床两侧的阶地或河床的中下游，有些籽料经氧化表面局部带有颜色，就如在皮子上轻轻洒了一层黄金，此类籽料称之为洒金皮籽料。
满洒金皮又带水草纹，而且还是没有经过雕琢的独籽，孟子涛一眼就爱上了，问过罗纪辉之后，连忙拿到手中使用工具鉴赏起来。
和田玉籽料洒金皮如果用放大镜观察，这类玉石表面，在表面裂缝出的颜色和周边的颜色过渡自然，相比周边的颜色知识稍微加深了些，如果是人工染色的，那这个缝隙间的过渡就会很明显，缝隙处较深，而周边较浅，对比明显。
另外，洒金皮籽料表面都有流水长时间冲刷形成的纹路，这两方面，这件籽料都符合。
孟子涛又检查了别的特点，基本可以认定，籽料是真的，基本已经九成的可能性是真品了。
接着，他又看了水草纹的特点，也都很自然。
爱不释手地把玩了许多，孟子涛才把这件手把件还回去，接下来，他又把其它四件东西鉴定了一番，都是真品。
这个结果让孟子涛有些好奇，这个罗纪辉到底是什么人，怎么手上有这么多好东西，难道他和五金一样，都是做掮作生意的？
孟子涛不去管他，之后就跟罗纪辉商量价格，东西好，大家又都是行里人，价格方面基本不会有多少来去，最后五样东西凑了个整数，以两百万成交。
罗纪辉有些忙，商量好了价格，都没坐着喝会茶，他就想要去银行转账。
于是，孟子涛去结了账，不过，等他走到茶楼门口的时候，却发现罗纪辉正和一位风度翩翩，身上带着儒雅气质的中年人交谈甚欢。
通过介绍，孟子涛得知，此人正是茶楼的老板戴光澜。
戴光澜为人比较和气，不过，在寒暄的时候，时不时地看着孟子涛手上拎着的箱子，还是让孟子涛多少有些头痛，因为从五金对戴光澜的介绍，以及茶楼的装修和摆设来看，就知道戴光澜很可能会也是喜爱文玩的。
特别是那件籽料把玩件，孟子涛相信戴光澜也会一眼就喜欢上，到时又免不了麻烦。
果然，没一会，戴光澜就含蓄地请求孟子涛，能否把几件文玩让他欣赏下。孟子涛很想直接拒绝，不过没办法，谁叫现在在对方的地盘，而且戴光澜并不令人讨厌，拒绝的话也太没礼貌了，只得答应。
戴光澜显得很高兴，事着大家来到他的办公室，请大家入座，并让服务员给大家上了茶。
可能是不想让自己表现的太急切，这个时候，戴光澜反而没有急着让孟子涛把打开箱子，而是取出了一幅画，让大家欣赏。
在打开画卷之前，戴光澜笑着介绍说，这是他最近得到的一幅观吕纪《锦鸡图》，请大家看看对不对。
当然，大家都知道这是戴光澜谦虚的说法，想必就凭他的身份，也不可能拿一幅仿作出来。
不过，正因为这样，大家才多少都有些心动。
因为，这位吕纪可是为明朝的宫廷画家中的名家，擅长花鸟，亦工树石。画风浓郁灿烂，古艳夺目，工笔勾勒与水墨写意俱能，兼工带写，笔墨流动，具有造化之妙。
他初学边景昭工笔法，亦受林良水墨法影响，后临唐宋诸家名迹，遣自成一体，独步当代。对花鸟画的发展作出了贡献。
吕纪的作品在拍卖市场上也十分抢手，比如《红梅斑鸠图》就是吕纪的佳作之一。
这幅作品曾在1997年国内某拍卖公司秋季拍卖会上亮过相，当时该作估价50～80万元，最后只以51。7万元成交。
2002年在在另一家拍卖公司上再次推出时，估价高达260～360万元，尽管估价比原来成交价高出许多，但鉴于我国古字画的价格已呈现出大幅上涨的态势，又因吕纪的作品在民间流通的十分稀少，所以《红梅斑鸠图》最后拍出了281。6万的高价。
如果戴光澜拿出的是真迹，现在的市场行情，一般情况，价值最起码数百万吧，这样的名家之作，大家哪能不心动？
等戴光澜小心打开了卷轴，大家就看到画中为一对色泽深暗的锦鸡，笔致工细，但是色彩上仍以水墨为主，只有锦鸡眼睛周围及脚爪两处为鲜艳的红色。
孟子涛戴上手套，拿着工具，先开始仔细欣赏。
吕纪画风有两种西貌：早年为边景昭式的精细，有工笔设色后受林良影响，渐为豪放的水墨淡设色其工笔重彩，精工富丽，多绘凤鹤、孔雀鸳鸯之类，辅以树木坡石、滩渚流泉背景，既具法度，又富生气。
另一方面，尽可能为水墨写意画，粉笔挥洒，简练奔放，接近林良的风格。他亦兼擅人物、山水，宗法南宋马远、夏圭画法。他的花鸟画风在当时宫廷内外影响葚大。
经过观察，孟子涛发现这幅画也符合吕纪晚年的特点，精工富丽，十分赏心悦目，而山石流水的画法明显带有南宋“院体”马远、夏圭的痕迹。
然而，令孟子涛觉得奇怪的是，这幅画其它没什么问题，但他总觉得气韵上面，好像有意犹未尽的感觉……（未完待续。）
第四百一十一章 湖底探宝
感觉意境不对，孟子涛对眼前这幅画，就有了一些其它的想法，接着他发现，山水方面，除了马夏的痕迹之外，居然还带有一些吴伟的影子。
这个吴伟也是明代时期的著名画家，不过他的出生年月比吕纪要早，肯定没有模仿吕纪画的可能。
这样的话，孟子涛就想到了一个人物，也是明代时期的画家，名叫罗素，此人号墨狂，进贤人。嘉靖中得画家丹彩之传，仿吕纪花鸟，设色写生，俱能酷似。其山水人物，大幅宗吴伟法。
当然，光凭这些，还不能证明这就是一幅仿作。
孟子涛接着鉴定，接着又发现了一些细节和真品不对的地方，最有问题的，还要说绢的问题。
一般来说，明初时期的宫廷用绢，绢丝都比较细，而且做工也十分考究，但这幅画的绢，在这两个方面无疑要差上一些。
综合来看，孟子涛认为，这幅画是仿作无疑，至于作者有可能是罗素，他用异能鉴定，也是这个结果。
孟子涛鉴定了画作，就轮到五金他们，两人看过之后，都对画作大为赞叹，看起来应该没有发现画作的问题。
在孟子涛他们鉴赏画作的时候，戴光澜也把五件文玩都看过了，他的表现和孟子涛猜想的差不多，对这几件文玩也都特别喜欢，特别是那件和阗独籽手把件，更是爱不释手，那意思不言自明。
过了片刻，见大家都看过了，戴光澜笑着问道：“几位，不知道我这幅吕纪的画作，怎么样？”
大家都连声说好，包括孟子涛也说这幅画不错。
孟子涛之所以这么说，一来他不知道这幅画是谁鉴定的，不好拆同行的台。另外，大家又不熟，又何必给对方心里添堵？况且，现在又不是两人单独在场，说出来，那不是让戴光澜没面子吗？
当然，孟子涛说的也比较委婉，可谓是进可功，退可守，哪怕将来对方发现这幅画有问题，也不能说他说的是错的，因为这是仿作，不是单纯的赝品，确实是可圈可点的。
不过怎么说，戴光澜可能比较敏感，听了孟子涛的表达，眼中好像闪过了一丝诧异，不过，他并没有多问，除了担心万一孟子涛说对了，自己没面子之外，也是因为觉得孟子涛这点年纪，眼力也就那样。（五金并没有对孟子涛过多的介绍，毕竟碰到别人就介绍是某某人的弟子，可能会好心办了坏事。）
这之后，戴光澜私下里跟孟子涛商量，想要把文玩买下来，特别是那件手把件，更是一幅志在必得的模样，甚至愿意多出几十万。
孟子涛本来就喜欢文玩，这样的和阗玉水草纹全洒金皮手把件十分难得，他怎么可能会让出去，最后多次婉言拒绝。
见孟子涛坚决不同意，戴光澜也没什么其它的想法，只得暂时掩旗息鼓。另外，他只是表现的很遗憾，并没有表现出什么负面情绪。
从茶楼出来，五金和罗纪辉表示有些事情要处理，就跟孟子涛告了辞。孟子涛当然也不会忘记给五金红包。
罗纪辉边驾驶汽车边说道：“我说，你这个客户太年轻了，刚才把东西卖给戴光澜，又能赚钱，又可以赚一个人情，这种便宜还不好赚？”
五金笑着反问一句：“那你怎么不想着把�