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杨靖翻了翻，才发现这几本书都是清版书，要说起来还不如刚才那本《古人杂谈》呢，最起码刚才那本《古人杂谈》好歹还是个刻本，可这几本书都是活字印出来的，有一本虽然是手抄版，但都比不上刚才那本被偷梁换柱的《古人杂谈》。
这种情况让杨靖也不由的暗叹：“现在的好东西真的是越来越少了啊。”
其实这也是没有办法的事情，要是往前数十年，天衢市的古玩市场还是非常红火的，那时候虽然还没有大运河古玩城、东子文化街古玩城这种专业的古玩城，可盐店口古玩城每次开市都会吸引大量的古玩爱好者前去。
甚至就连冀省、晋省的人都会赶来。随着冀省x县和廊。坊大。城的古玩市场热度逐渐消退，天衢的盐店口古玩城慢慢成为了冀鲁交界处最红火的一处古玩城，因为那时候那些淘宝者往往能够在盐店口古玩城淘到一些好物件。
只不过，随着盐店口古玩城的搬迁，大运河古玩城的兴起，市面上能够值得出手的老物件也是越来越少，到现在，这个开铺子的店老板甚至都把清版书当成珍贵的收藏了。。。。。。
那几本书杨靖实在是没有出手的欲。望，于是就指着最后一本书说道：“麻烦老板再把那本书拿过来让我看看吧。”
店老板点了点头，一边向外拿那本书一边说道：“小兄弟，这本书和之前那几本书可不一样，这本书可是正儿八经的明版书，也算是我的镇店之宝之一了。”
这本书就是大名鼎鼎的《花间集》。
杨靖看着这本书笑道：“老板，如果你这本书真是明版书，那可真是不错的。”
“当然是明版书了，这一点我可以向你保证。”
杨靖不置可否的点了点头，这才把注意力放在了这本书上。
这是《花间集》的第七卷，看起来很有年头了，而且保存的也不算多么很好，勉强能够达到七品的品相。
《花间集》在我国的文学史上的地位很高，是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上的第一部文人词总集，由后蜀人赵崇祚编辑的，一共有十卷。
《花间集》收录了唐文宗开成元年到后晋高祖天福五年间温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、和凝、顾敻、孙光宪、魏承斑、鹿虔、阎选、尹鹗、毛熙震、李洵等十八位词人的五百首词作，集中而典型地反映了中国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就，真实地体现了早期词由民间状态向文人创作转换、发展过程的全貌。
而且花间词规范了“词”的文学体裁和美学特征，最终确立了“词”的文学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。
在宋代、元代、明代都有大量文人自己手书上版的《花间集》，历朝的官方也有很多的官刻本出现，是一套流传非常广的书籍。
在明代，《花间集》有很多内府本，也就是皇家刻本，当然也少不了家刻本和坊刻本。就好像苏州人陆元大翻刻的宋本《花间集》一套十卷，在2014年的嘉德春拍上曾经拍出过64万的高价，平均一卷的拍卖价格达到了6。4万。
当然，明版书虽然不如宋版书那么值钱，但现在即便是一本最普通的明版书，价格也有大几千块钱，要是赶上能被划入珍贵古籍范畴的明版书，一册过五万那是轻轻松松。
这本书显然不是陆元大翻刻的宋版《花间集》，但当杨靖打开之后，还是不由得精神一振。
这本书同样是一本明刻本，但显然不是官刻本，而应该属于家刻本或者坊刻本，而且明显是翻刻北宋刻本的明刻本，这一点从书籍的结构布局上就可以清楚的分辨出来。
《花间集》的第七卷主要收录了两个大家的诗词，分别是顾敻和孙光宪的诗词。全本一共五十首诗词，其中顾敻的诗词一共三十七首，孙光宪的诗词一共十三首。
开篇第一首诗词就是顾敻的《浣溪沙》其一。
“春色迷人恨正赊，可堪荡子不还家，细风轻露着梨花。
帘外有情双燕飏，槛前无力绿杨斜，小屏狂梦极天涯。”
虽然不是官刻本，但这本书印的还算蛮不错的，而且这一版还是用比较罕见的瘦金体版，因此更让杨靖大感兴趣。
通常而言，北宋初期的刻板大都采用欧体字，字形瘦劲修长，后来逐渐变为颜体字形雄伟朴厚；而到了南宋，刻本则大都采用柳体。这体现出不同时代的审美不同。
可用瘦金体做刻本，即便是在整个宋朝也是不多见的，流传到现在的瘦金体刻本，大都在博物馆或者大收藏家手里，这里竟然能够看到一本翻刻宋版的瘦金体明刻本，也算是极为难得了。
翻了几页之后，杨靖就已经可以确定这本书确实是明刻本，不过当他又翻了几页之后，脸色不由自主的微微变了一下。。。。。。
ps：鞠躬感谢“冰镇八度”100的打赏。
第八十一章 蜀刻本（）
这个时候，店里又进来了三个人，是一对夫妇带着一个十多岁的孩子来的，要买文房四宝的，店老板看杨靖看的入迷，也没有打扰他，就过去招呼那一家人了。
“这书有地方不对劲！”看到第六页的时候，杨靖就有了一个隐约的感觉。
主要就是这第六页给杨靖的感觉不一样。
仔细和前面几页对比了一下，杨靖又拿出了放大镜凑近了仔细观察，这才发现了这一页和前面几页的不同之处。
这本书的纸张都是采用的绵纸，而且应该是上好的绵纸。
绵纸是属于皮纸的一种，此外像宣纸、桑皮纸都是属于皮纸的范畴之内。
从宋朝开始，刻本印刷大都是使用皮纸或者麻纸，到了明朝，麻纸用的少了，绵纸用的多了。
这本书用的就是绵纸。
可这第六页的绵纸和前面的几页真的是有些略微的不同，这第六页的纸张虽然用的也是上好的绵纸，可这张纸要比前面几页纸略显细致一些，如果不用放大镜仔细观察的话，光凭肉眼很难看出来。
要不是杨靖的直觉起了作用，他还无法发现这张纸的不同之处。
最关键的是，除了纸张略有不同之外，这张纸上印的字也要略微比前面几张的字清晰一些。
当然，这种清晰度的差异也是很难发觉的，那种感觉怎么说呢，就好像复印件和原件之间的差距。
当杨靖看到这第六页的时候，这页纸给杨靖的感觉就好像是原件，而前面几张纸就好像是复印件，虽然差距极为细微，可在放大镜的观察之下，杨靖还是发现了不同之处。
杨靖把放大镜放进了口袋，忍住用戒指鉴定的冲动，继续翻看这本书。
这本《花间集》一共记载了五十首诗词，每一页一首诗词，共计是五十页。
可当杨靖翻完了整本书，却一共发现了五页不同的书页。就和第六页与前面的五页有着极为细小的差异一样，其他的四页也是这种情况。
很显然，这五页并不是这本书的原装货！
刚刚来的那一家三口中的熊孩子在这个岁数正是狗嫌猫厌的岁数，即便是在这里，依然吵吵嚷嚷的。
“也不知道这家长是怎么培养这孩子的，就这种毛糙性格还练字画，沉不下性子来怎么能练好字画？”杨靖有点厌恶的看了那个熊孩子一眼，无语的摇了摇头，重新把注意力集中在了这本《花间集》上。
不过杨靖并没有再继续翻一遍这本书了，这本书本身的品相就不太好，经不住多次翻动了。
“嗯，那五页书无论是从纸张上还是从印刷精致程度上，都要比其他的页数好，不过差距并不明显，很显然，这是有人故意的将这五页打乱了顺序安插进这本书的。”
杨靖想着，又拿起了书，看了看装订的位置，却并没有发现有什么新拆开的痕迹。这本书是线装书，装订用的线看起来已经破旧不堪了，似乎稍微用点力就能把装订线扯断。
“从装订线上来看，这五页应该不是店老板安插进去的。那么也就是说，这五页书很有可能是在很早之前就被人安插进去的！难道是。。。。。。”
杨靖的脑子里忽然冒出了一个想法，连他自己也被自己的这个想法给吓了一跳。
不过如果仔细想一想的话，杨靖又觉得自己的这个想法似乎也很有道理。
毕竟经过元朝的祸祸之后，即便是在明朝，也很少能够见到宋刻本了。宋刻本不仅在现代号称是“一页一两金”，在明朝的时候也是很贵重的书籍。
“难道这五页是真正的北宋刻本？被明朝的某个人得到了，为了保护这五页书，他将之打乱顺序安插到了这本《花间集》中。。。。。。”
这就是刚才杨靖忽然冒出来的那个念头。
如果说宋代是雕版印刷的普遍发展阶段，那么明代久是我国雕版印刷的鼎盛时期，无论技术还是其他，都要超过宋代。即便是明朝的家刻本和坊刻本，从整体上来讲都不逊色于宋代的官刻本。
以明朝的雕版印刷技术而言，即便是翻刻宋刻本，也不差于原作。
如果这个猜想是真的，那么从技术上而言是绝对没有问题的。
刚才要不是自己的直觉，杨靖也看不出来这五页书和其他页数的差别来。
为了证实自己的这个猜想，杨靖动用了圣戒，结果圣戒果然给出了一个让杨靖深吸一口气的答案。
“明朝嘉靖年间家刻本《花间集》45页，158年，肖月生。”
“南宋绍兴年间蜀刻本《花间集》5页，1145年，井度。”
看到这个答案，杨靖只能深深地吸了一口气，他怕自己忍不住叫出声来。
那45页的《花间集》果然是明嘉靖年间的家刻本，至于那个肖月生是什么鬼，杨靖懒得去探寻。
可这五页宋版《花间集》可就真不得了了。
这五页书不仅是宋刻本，还是现在极为少见的蜀刻本，更是现在几乎看不到的瘦金体蜀刻本！
最关键的是，印刷这五页的，或者说当时主持刻印的，竟然是井度。
井度，字宪孟，后人经常用井宪孟来称呼他，在南宋绍兴年间，也就是宋高宗赵构当皇帝的时候任s转运使。
转运使是我国唐代出现的一种官职，是主管运输事物的中央或地方官职。不过到了北宋之后，转运使的权力大增，实际上已经成为了一路的最高行政长官。像井宪孟担任的s转运使，放到现代就相当于s的高官。
井宪孟在转运使的职位上为国为民做出了什么政绩杨靖不清楚，但他在这个位子上却是为我国的文化方面做出了一个巨大的贡献。
北宋靖康之变后，中原沦陷，《七史》很难见到。井宪孟在绍兴十四年，也就是1144年在s眉。山对《七史》重加收集补缀，并主持刻印了《宋书》、《齐书》、《梁书》、《陈书》、《魏书》、《北齐书》、《北周书》这七部史书，为世间著名的蜀刻大字本眉。山七史。
后来，在他的倡导下，眉。山地区还刻印了《周礼》、《春秋》、《礼记》、《孟子》、《史记》、《三国志》等经史着作，为我国的文化传承做出了巨大的贡献。
而这五页《花间集�