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要是华夏历史上有两方传国玉玺，恐怕华夏历代的皇帝也不会对传国玉玺这么执着的追求了，如果当初王羲之写出了两篇甚至更多的《兰亭集序》，那这篇书法也就不会成为“华夏第一行书”了。
同样，要是大禹九鼎少了一个，那叫什么事儿？还有，明明是十二个金人，忽然之间就还剩下十个，恐怕所有人心中都会想尽办法去找到失落的那两个金人，千方百计的想要把十二金人凑成完整的一套。
这个道理同样适用于这两个元青花人物大罐。
这种在古时候就是一种装饰品的瓷器，自然是成套的才叫漂亮，这两个大罐显然就是按照一套来制作的，所以，如果要是没有另外一个，仅仅是其中一个拿出来虽然也会引发轰动的，但绝对没有这两个大罐一块出世来的震撼！
对于这两个意料之外的元青花人物大罐，杨靖绝对是满意极了。在历次的寻宝过程中，杨靖得到的最少的东西就是瓷器了，不管是最早的沐国公宝藏，还是卡扎菲宝藏又或者是末代沙皇宝藏以及后面的几次寻宝，那些宝藏中几乎都没有华夏的古瓷。除了在武则天陵中搞到了一些极为珍惜的唐三彩之外，其他的华夏古瓷杨靖就再也没有入过手，这让杨靖很是有些失望。
虽说之前寻找的那些宝藏中珍品极多，随便拿出一件来都堪称国宝级的珍品，但作为华夏最具代表性的古董，要是没有几件拿得出手的瓷器，那真的是有些遗憾。
不过这种情况杨靖多少也有些理解，毕竟瓷器不好保存，再说了，华夏瓷器尤其是古代的官窑瓷，在现代价值连城，但在古时候也算不得什么，对于古代的皇家来讲，瓷器就是一种日常用品和装饰品，实用性要远远低于其他的一些重要物资，比如说黄金。
所以，在那几个古代遗留下来的宝藏之中，瓷器的数量很少甚至近乎于无也就在所难免了。
可让杨靖没想到的是，这次的菲律宾之行，竟然在一座城市的教堂地下发现了这么两个极为珍贵的元青花大罐，这一下总算是弥补了之前没有找到珍贵的华夏古瓷的遗憾。
这两个元青花人物大罐虽然数量只有两个，但即便是放到故宫博物院去，那也是妥妥的镇馆之宝。这两个大罐要是放在自家的博物馆展出，其分量是绝对重量级的。
满意的把这两个大罐仔细的放在了空间的一角，杨靖就开始对下一个大铁箱子下手。
结果这第四个箱子一打开，那入眼的腐朽茅草，再次让杨靖心中一震！
“莫非这个箱子中还有瓷器？”杨靖恨不能仰头大笑两声。如果这口大铁箱子里面依然是瓷器的话，那可就真是太好了。
正愁自己的收藏中没有什么重量级的瓷器呢，没想到在这里一下子会发现两箱子瓷器，这算不算是瞌睡来了有人送枕头？
杨靖小心翼翼的把上层那些已经腐朽的茅草扒拉开，果然，在茅草的保护中，静静的躺着一个又一个被油纸包裹起来的瓷器
ps：鞠躬感谢“非常懒的鱼”00的打赏。
第七五零章 成化斗彩鸡缸杯（）
这口大铁箱子中的瓷器可不是大器了，都是一些中小器，所以这个箱子中盛放了很多瓷器。
每个瓷器外面除了有茅草做保护之外，还都裹了一层油纸，油纸里面则裹了一层绵纸。很显然，当初存放这批宝藏的小鬼子之中，有精通古董的大师存在，否则以那些大头兵的性子，是绝对不可能把这些瓷器保护的这么好的。
随便拿起一个被油纸和绵纸裹住的瓷器，从器型上来看这个瓷器应该是一个碗，小心的揭开油纸和绵纸之后，呈现出来的果然是一个碗，确切的说，这是一个青花缠枝花卉纹碗。
这个碗有着明初青花瓷的典型特点，那就是胎体较厚，要比元代青花瓷厚重一些。不过这个碗瓷化程度较高，所以胎体虽然厚重，但却致密而细白，一看就知道这绝对不是民窑能够烧出来的瓷器。这一点，杨靖即便是不用圣戒鉴定也能判断的出来。
这个碗所用的青料晕散比较厉害，这显然是使用的国产青料。而历史上明初的青花瓷晕散就比较厉害，这也成了鉴定明初青花瓷的一个重要证据。
杨靖把这个碗翻了过来，结果碗底的款识让杨靖心中一惊。
“洪武年制”。
碗底的款识只有区区四个字，但这四个字却是让杨靖的心脏不由自主的狂跳了起来。
这个青花缠枝花卉纹碗竟然是明初洪武年间的官窑瓷，而且还是带有款识的官窑瓷！这简直就是天上掉馅饼的感觉啊。
要知道，华夏古瓷在明朝永乐之前是没有用帝王年号做款识的，当然，这种说法只是根据目前所发现的瓷器来判断的。宋瓷包括元瓷没有用帝王年号做款识的，这一点已经可以认定了，用帝王年号做款识是始于明朝。
只是用帝王年号做款识到底是始于洪武还是永乐，这一点谁也不能确定。
因为目前还没有发现洪武年间带有年款的官窑瓷，民窑也极少见，仅见有青花书写“福”、“寿”款者。此外，在赣省玉山发现的“洪武七年二月二十七日造此”纪年款的青白瓷罐，款识是刻划在罐腹，是极为罕见的具有明确洪武年款的器物。
正是因为这个原因，所以考古学家一致认定用帝王年号做款识是始于永乐年间。
可这个青花缠枝花卉纹碗的出现，却是直接打破了这个认定，也就是说，一旦这个碗出世，那么华夏古瓷有关于用帝王年号做款识的起始，就不再是永乐大帝了，而是他爹朱元璋！
这个发现绝在华夏古瓷研究方面绝对是有着突破性进展的，不过想想也难怪，不管是洪武还是永乐，人家可是正儿八经的爷儿俩，永乐再怎么牛逼，见了洪武也得老老实实的叫一声“爹”！
既然永乐都用帝王年号做款识，估计也是从他爹那里学来的。
虽然是估计，但这个可能性却是极大的！人家朱元璋和朱棣这爷儿俩可都是雄才大略的皇帝，老子英雄儿好汉，在这一对爷儿俩身上体现的那才叫一个淋漓尽致。可是永乐大帝之所以这么厉害，要是没他爹朱元璋的教导，那显然是不可能的。
所以，从小耳闻目濡之下，朱棣跟着他爹学了很多东西，然后连制作官窑瓷器都用年号做款识也就不足为奇了。
之前没有判定用年号做款识不是起始于洪武大帝，那是因为后世这些考古学家根本就没有发现任何带有年款的洪武官窑瓷。现在出现了这么一件正儿八经的洪武官窑青花瓷，而且还是带有年款的，这不是突破性发现又是什么？
仅仅从考古学价值上来衡量，这个小小的青花缠枝花卉纹碗的考古价值甚至还要在那两个元青花人物大罐之上！
用圣戒鉴定了一下之后，确定这个青花缠枝花卉纹碗确实是产自洪武二十一年景德镇官窑的青花瓷之后，杨靖真的是心满意足了。
“好东西！真正的好东西啊！”杨靖乐滋滋的想着。
其实这个碗不光是考古价值，其本身的价值也是绝对极高的。这可是目前为止全世界发现的唯一一个带有洪武年款的官窑青花瓷啊，全世界独一无二，你说的它的价值有多高？
那个拍出了84亿港币天价的元青花萧何月下追韩信图梅瓶，全世界好歹还有三个呢，这个带有洪武年款的青花瓷可是全世界仅有的一个啊，要是上拍的话那得拍出多少钱来？
说个毫不夸张的话，仅仅是这一个碗，就足够杨靖心满意足了。
但很可惜，这口大铁箱子给杨靖的惊喜显然还不止如此。
把这个洪武青花缠枝花卉纹碗和那两个元青花人物大罐放在了一起之后，杨靖有随手打开了另外一个被包裹住的瓷器，结果这个瓷器也给杨进带来了不小的惊喜。
这是一个明永乐年间的青花狮球心压手杯，不管是从器型还是纹饰又或者其他方面来看，这又是一个永乐年间的官窑瓷精品。
如果仅仅是这一个压手杯，杨靖也不会觉得多么惊喜，但如果是一套四个压手杯呢？
没错，在接下来发现的瓷器中，杨靖找到了另外三个不同纹饰的压手杯，一个是花心内书年款的永乐青花压手杯，一个是鸳鸯卧莲内书年款的永乐青花压手杯，还有一个则是竹石灵芝内书年款的永乐青花压手杯。算上第一个发现的那个双狮绣球内书年款的永乐青花压手杯，这就四个器型和规格一模一样的压手杯就构成了四杯一套。
这其中，鸳鸯卧莲内书年款和竹石灵芝内书年款的永乐青花压手杯，虽说在故宫博物院中也有收藏，但却是万历年间仿的，尤其是那个竹石灵芝内书年款的压手杯，即便是在故宫博物院都没有收藏，其他地方也未曾听闻有人收藏这种纹饰的压手杯。
而这四个压手杯都是正儿八经的永乐官窑瓷，其价值可就不一般了。
除了这一套压手杯之外，杨靖还发现了从洪武到万历年间的一共三十多件各式各样的官窑瓷器，从洪武青花瓷，到永宣青花瓷、永宣釉下彩、嘉万五彩瓷，几乎涵盖了明朝各个时期的官窑精品。
当然，这其中最大的发现是那一套共计四个的成化斗彩鸡缸杯！
纵观整个明朝，其瓷器的发展可谓是达到了登峰造极的层次，在明一朝，华夏的瓷器真正的实现了百花齐放的格局。
从青花瓷到釉下彩、釉上彩，再到单色釉和杂色釉，明朝的瓷器多不胜数。但纵观整个明朝，瓷器最出名的还要数成化年间的斗彩瓷！
成化斗彩鸡缸杯则是成化年间斗彩瓷最为出名的瓷器。当然，这个成化斗彩鸡缸杯是由三方面构成的，成化—斗彩—鸡缸杯。
成化，指的是明宪宗朱见深的年号，明朝使用成化这个年号一共二十三年。
斗彩又称逗彩，是华夏传统制瓷工艺的珍品。创烧于明朝宣德年间，明成化时期的斗彩最受推崇，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。
据历史文献记载，斗彩始于明宣德年间，但宣德的斗彩瓷极为罕见，因此，成化时期的斗彩最受推崇，明清文献中也称之为成“窑彩”或“青花间装五色“。
传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花鸟、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的不同部位，根据所需填人不同的彩色，一般是三至五种，最后入彩炉低温烧成
成化斗彩又可以分为点彩、覆彩、染彩、填彩等几种。成化斗彩除个别的大碗外，多数造型小巧别致，有盅式杯、鸡缸杯、小把杯等。还有一种绘有海马或团花的盖罐，底有一青花“万”字。
至于鸡缸杯，则是因为这种瓷器其杯形状如缸，主纹饰为鸡石，故得名鸡缸杯。而以鸡石作为纹饰的，在成化斗彩器中还有很多，如鸡石纹斗笠杯、鸡石纹高足杯、鸡石纹碗、鸡石纹罐、鸡石纹茶盘等等。
成化斗彩鸡缸杯就是把直径约八厘米的撇口卧足碗外壁上，先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后，上釉入窑经100度左右的高温烧成胎体，再用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰中二次入窑低温焙烧。