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不过他挺不错的，当天晚上挺住了，没那啥。然后他的规矩就是，只收礼物，不收钱。礼物也只是过年过节时的一些月饼券什么的，我觉得他这样已经很不错了。之前我认识的另一个采购，搞建筑方面的，收了工程商的30万“贡献”，后来被查出来，丢到监狱里要过10年……10年啊。
对了，顺便说下EmS，怕有的朋友以为EmS那时候没出。提供下百度百科里EmS的条目吧：EmS，邮政特快专递服务。它是由万国邮联管理下的国际邮件快递服务，是中国邮政提供的一种快递服务。EmS特快专递业务自1980年开办以来，业务量逐年增长，业务种类不断丰富，服务质量不断提高。除提供国内、国际特快专递服务外，EmS相继推出省内次晨达和次日递、国际承诺服务和限时递等高端服务，同时提供代收货款、收件人付费、鲜花礼仪速递等增值服务。
第十四章 神一般的收视率
刘雁鸣不知道自己这些天已经跑了多少次天上人间了，他每天晚上去，把光溜溜白嫩的尤物搂在怀里，然后到了半夜再守身如玉的回家睡觉。http：///几天这么刺激下来，他脸上倒是起了不少青春痘。
刘雁鸣也有点怨这个世道，去年，也就是1996年，广电总局才认可“电视剧”这玩意是商品。从去年开始才慢慢形成了所谓的电视剧市场，若是说一开是形成市场，马上就跟国外似的，只要是好剧对方就抱你大腿求着你卖他，这也不太可能。
自第一部中国制作的9集电视连续剧《敌营十八年》诞生的近十几年来，中国电视剧的发展经历了一个曲折的阶段：最初，电视剧都是由电视台自有的电视剧中心制作。每年，电视台都有固定拨款用来拍摄电视剧，只要每年交上来足够剧集的成品就行。当时的电视剧交易市场基本局限于外来剧的引进和购买、甚至是盗版。电视台之间的片源可以直接用拍出的磁带进行“物物交换”。
进入90年代，随着观众对电视剧的关注，尤其是它作为一种节目形式更容易吸引广告，电视台对电视剧的重视程度越来越高，但电视台在人力和经费上有限，这样，一些民营和社会资金开始流入电视剧制作中。之后才有了广电总局认可电视剧是商品这回事。
但是刘雁鸣相信，总有一天会变成这样的，他凭的就是对沈红星的信心和对《潜伏》的信心。这些天来，刘雁鸣已经将《潜伏》的第一轮播映权卖给了20个上星台，而且还是以10万元一集以及创纪录的国产剧价格出售的。一共30集的《潜伏》，10万元一集，那全部就是300万元。这300万还是给一家电视台的价格，一共卖了20个上星台，总收入就是6000万人民币。
虽然说当时他给《潜伏》拉到的投资是1000万左右，但是沈红星点名要的几个主演都是活好水多，哦不，活好价低的演员。不说孙洪雷这种新人三五千一集的费用就能打法，就是蔡明，因为老公抱怨而有心进入电视剧市场的她的片酬也就八千块一集上下，整整三十集的电视剧，一百多万的片酬就能把整个剧组搞定，剩下的一百多万则就是器材、场地等等的费用。既然成本要不了那么多，也就没必要把投资花光。
刘雁鸣想着即将到账的6000万元，美滋滋的。而且已经给了地方台，说不定还能通过范中楚运作到中视去，那到时候财大气粗的中视买入价肯定比地方台高……
之后，在11月22日这天晚上，中国大陆千家万户的电视画面里发生了一件奇怪的事情。除了中视以外，有足足二十个卫星台于晚上7点40分整一齐播放《潜伏》。别说用遥控器换台然后发现几乎所有台都在放《潜伏》，观众们甚至发现了几乎所有的卫星台播放的时间几乎都一致。看到一半若是湖南芒果台放广告了，那就换到江西台，还正好一分一秒不差的能接上，等到江西台放广告了，那就换到天津台……
这种情况惹恼了某位广电总局的领导，他讨厌换到什么台都是《潜伏》，他想看电视购物！他决定，明天就去总局开会，要求电视剧第一轮的播映权不许卖超过10个上星台……不，不许超过4个！对了，还不许一次播放超过3集！
但是除了这位蛋疼的领导之外，全中国的普通民众都在电视机前面看着潜伏。97年，这个时候还没太多娱乐，除了个别大城市之外，街上基本9点10点就没了人烟，老百姓们都早早的守在电视机前看电视。不说荆柯守那样的抗美援朝老兵，就是普通的国企工人、学校学生都被《潜伏》给吸引了，他们如痴如醉的看着余责成带着面具在敌人的心脏部位潜伏，他们幻想着自己变身成了余责成，脱离平常这种无趣的生活，投入那场你死我活的战争……
看着《潜伏》第一集播放结束，监视器上开始切入了广告，首都电视台电视剧购销组的经理徐言这天却是没出去“**”，而是在台里等着收视报告。虽然他是被刘雁鸣“**”了才给了《潜伏》机会，但是他可不想自己的名声被砸，要是《潜伏》的收视率太低，比如说低过4％，到时候不说台里会不会有自己是因为受贿才买《潜伏》的流言蜚语，就是电视台的广告商都会撤广告！
他有点等不及了，抓起电话就打给收视率调查公司的数据组：“喂，我这里是首都电视台，我们台的《潜伏》收视率调查出来了么？什么出来了？多少？”电话那头的人赶忙在一堆报告里找首都电视台的数据，也不知道怎么了，几乎全部的上星台都他娘的今天晚上打电话过来要《潜伏》的收视率报告，他翻了半天终于找到了首都台的报告，于是照着报告念道：“首都电视台，晚上7点40分起，《潜伏》收视率为14％！”
“多……多少？”徐言突然不急了，他甚至有点口吃的问道。
“百分之十四！”电话那头有点不耐烦的回答道。
“百分之十四？百分之十四？”徐言听了完全愣住了，渐渐地，他眼睛瞪大了起来，“百分之十四？百分之十四！百分之十四！哈哈哈哈，百分之十四啊……”徐言终于反应过来百分之十四是什么概念，要知道首都台改革开放这么多年来，还没有一部电视剧的收视率超过第一集的收视率就超过了第一集就创了记录，以后说不定每集的收视率都会在10％以上，这简直是神一般的电视剧啊……
14％的收视率就代表着全中国的抽样调查里，起码10个里面就有一个人在看北京台放的《潜伏》。而如果打破电视台的界限，徐言也许会更惊讶的发现，全中国的抽样样本里面，起码90％的人在看《潜伏》。这都快赶上《新闻联播》了……
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注：那个规定不是搞笑，而是真的。虽然不是光电领导想看电视购物而搞出来的。历史上97版的《天龙八部》播出时，闹出了第一轮播放的混乱场景，后来针对这种情况，广电规定一部电视剧的首轮播映权不能出售给4个以上的上星台，同时上星台晚上不能播出一部电视剧的剧集超过3集……
嘛，广电嘛，大家都懂的~
另，《潜伏》在北京台2008还是09的时候，平均收视率91％，最后大结局收视率14％，这还是在21世纪，大家都有了电脑网络，有了夜生活之后……
第十五章 播出之后
当《潜伏》用一个礼拜的时间播放结束后，几乎全国的上星台都创下了各自的收视率记录。而这个时候各大报纸才纷纷醒悟跟上报道。《江南晚报》请以前当过编剧拍过电视剧、转行当电影导演没两年的冯肖刚开专栏点评《潜伏》。
这个正在和未来的老婆许帆在玩婚外恋，两年后就会跟原配老婆离婚的愤青龅牙中年人在《江南晚报》上从剧本到演员的表演到台词全面点评了一次，给予了《潜伏》以及橘子以极大的好评。他认为写了《亮剑》和《潜伏》的橘子可以跻身为中国第一线的编剧，而且看看《潜伏》中的台词安排，绝对是对人性有着很深的认识。
他还写道：“：《潜伏》热席卷中国。我之前每天晚上都蹲在电视前等《潜伏》，我后来都奇怪，自己怎么会天天这么老实的在电视前等着。后来分析有以下原因：一、真实。编导客观再现了军统作为一种结构性**缩影的真相。
二、文学。许多编导认为影视应该离弃文学，结果失去了艺术的核心。本剧的重大贡献就是在电视剧中写出了人物。
三、剧本。电视剧是编剧的艺术，很多人不服，也没有用。电影是导演的艺术，话剧是演员的艺术，以故事为要害的电视剧当然就是编剧的艺术，这是铁打的定律。橘子的剧本写得比很多小说都扎实，他推进人物的性格时所用的对话精粹到多一句不可，少一句不行。
四、心态。编导橘子过去的作品有些反响，但未爆红，这不要紧，要紧的是他的心态。他选择诸如碟战剧或者战争据，在别人看来有些愚蠢：吃力不讨好，不大众，但他坚持。这就是一个原创的人，是一个创造的人在做创造的事。”
不止龅牙愤中冯肖钢，他的朋友、刚跟宋旦旦离婚两年的英答在《北京青年报》上发文赞扬《潜伏》。这个英答是出身影视世家，他毕业于北京大学，后就读于美国密苏里大学戏剧系。回国之后的他将美国的情景喜剧引入了中国，拍摄了中国第一出情景喜剧《我爱我家》，后来离婚后与《我爱我家》的编剧、同是北大毕业的才女、梁添的妹妹梁涣结了婚。
他在文章里盛赞《潜伏》，说《潜伏》中不仅可以看到国共双方的斗智斗勇，也可以看出办公室政治，这种办公室政治甚至可以让当今的人们学以致用。表扬完编剧后，他有盛赞主角孙洪雷的表演，“他在戏中百分之九十的时间都是绷着脸，没有一丝表情，几乎所有的时候说话都是慢慢吞吞、细声细语。偶尔那种眼神的流露才更让人感觉到人物的深刻感情。我几乎不敢相信这是一个刚从戏剧学院毕业半年的年轻人，他甚至之前还只是个旁听生！我认为孙洪雷将会是我国未来二十年里当之无愧的当家小生……
‘继续潜伏下去，还要潜伏多久？’是《潜伏》这部电视剧最常出现的台词，何谓‘潜伏’？在这部电视剧当中，潜伏就是人的奉献和牺牲，这样一部革命历史题材的电视剧对于现实的影射也是显而易见的，中统天津情报站是当年国丨民党政丨府的一个缩影，尔虞我诈、勾心斗角、**堕落，公权力的滥用、官商的勾结和压榨，这一切都在证明一个政权为何会在短短三年之内就会摧枯拉朽一般覆灭。而将之覆灭的力量，就是这个黑暗的世界当中潜伏着的那些看似弱小实则却充满生命力的理想主义者。……”
就连《人民日报》也来凑热闹，在《潜伏》播放结束之后，《人民日报》上又登出文章盛赞沈红星。文章里评价沈红星的《潜伏》打破了一直以来谍报剧的桎梏。
“在一定意义上而言，类型是一种模式和规范，但当规范和模式已经在谍战剧中颇为流行时，也反过来成为了一种桎梏，制约了谍战剧的发展。
谍战剧过于依赖故事性，靠节奏、悬疑来吸引观众，但在人物开掘上，却又普遍不深，人物被动地服从故事情节，甚至在对以上通用法则的不断复制中，人物配置、故事结构、叙事技巧呈现出来的�