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“大卫，说得没错。其实如果用上死力，六月底还是能完成的，但是那样一来时间太赶了，老板，我们想做得精致一些。”斯蒂勒也是同样的意见。
“你们都别看着我，如果你们觉得这样可以，那就照你们说得做。”我点了点头。
其实我当然想这部电影能够越快拍完越好，但是考虑到这部电影的重要性，我没有理由不把这部电影处理得精致一些。
七月初杀青首映，在时间上应该也来得及。
而就在我们为《教父》的最后一部分戏努力的时候，六月底，好莱坞迎来了它的年中电影档期的巅峰时刻。
继刘别谦的《天堂可以等待》以及新月电影公司的地《夺宝奇兵之不死亡灵》成功首映之后，好莱坞其他电影公司的大片纷纷隆重推出。
忙活了半年，这些精心策划投资巨大的电影一一推出，使得全美国地形势都变得火爆了起来。
对于那些苦苦等待了半年的观众来说。还有什么事情比观看电影更重要的呢。所以这个时候，他们什么都不关心，只关心电影。
6月24日。两部大片率先开路。
第一部电影，是环球电影公司投资1000万美元拍摄的由威廉？惠勒导演的史诗巨著《特洛伊》，而第二部电影，则是米高梅电影公司的大手笔………同样是千万美元投资的由齐纳曼导演地历史巨片《风之传说》！
这两部电影，在刚开始投拍的时候，就被影评人评论为193年好莱坞历史电影中的“史诗双剑”！一部是大名鼎鼎的来源于不朽名著《荷马史诗》里面的“特洛伊”战争，有爱情。有战争，有追求，有悲壮，另外一部，主人公是被称之为“上帝之鞭”的匈奴大帝阿提拉，这样的两部电影，每一部都气势辉煌，让人内心颤抖，却选择在同一天上映，对于美国民众来说。无疑是天大的好事。
“我现在真的要疯了！我不知道是先去看《特洛伊》呢还是去看《风之传说》！可以说，这是今年两部最带劲的电影！尤其是男人不应该错过地电影！”一向喜欢战争片的山姆？华纳在接受记者采访的时候，语气异常地痛苦。那是选择的痛苦。
两部电影的首映式同一晚举行，却同样的成功。
在洛杉矶，随着这两部电影的放映，整个城市都陷入了巨大的狂欢，街道上，身子还可以看到很多民众把自己打扮成战士地造型呼朋引友地赶到电影院。
我参加了《特洛伊》的首映式。这部长达两个半小时的电影，从第一个镜头到最后一个镜头，尖叫声几乎就充斥全场，那完全是处于赞叹和惊讶。为了拍摄这部电影，环球电影公司从梦工厂这里借去了好莱坞最优秀的特技组，不仅仅如此，威廉？惠勒更是请来了众多的历史学家对这部电影的众多细节进行了仔细的考核，使得这部电影场面宏大的同时，细节部分也处理得十分优秀。
这两部电影首映的第二天。媒体上全是对这两部电影地评价。
“两部震撼人心地电影！两部少有的杰作！1932年。是战争电影取得丰硕成果地一年！”
“米高梅电影公司的《风之传说》，带着鲜明的齐纳曼风格。整部电影中。围绕着匈奴大帝阿提拉展开故事，把他那波澜壮阔的一生展现在了观众眼前，让我们结结实实看到了这个上帝之鞭的复活！”
“整部电影，场面宏大，齐纳曼用自己对于场面的杰出掌控力证明了他有着和西席？地密尔相媲美的大片导演能力。电影带着一丝粗糙的风格，这样说，不是贬义，这种粗糙，如同磨砺的砂石，有着无尽的质感！齐纳曼在这部电影中，对于人物性格的刻画，十分的到位，他没有去单单去变现大场面，而是通过巨大的战争来展现阿提拉的性格，来展现匈奴人的性格，手法老到而毒辣。”
“在艺术性上面，这部《风之传说》最大的贡献在于这部电影彻头彻尾地贯彻了悲剧传统，齐纳曼没有把这样的一部规模宏大的电影当成是大片来拍摄，他把它当成一部悲剧，一部细腻的悲剧来拍摄，电影里面那种浓浓的宿命一般的悲怆基调，让整部电影悲壮无比。当阿提拉在喝完毒药死掉的时候，齐纳曼并没有表现这位大帝如何的雄伟如何的壮志未酬。他选择了这样的镜头来表现阿提拉生命的最后一刻：他没有告诉任何人，自己跨上了战马，广阔的原野之上，大风飞扬，嫩绿的草叶在空中飞舞，大地苍茫。阿提拉骑着马在风中驱驰，冲向远方，那是罗马的方向。那是他一生地目标的方向。他在一个高坡上停下，下面是他围困的罗马帝国地士兵，这个时刻。是胜利的时刻，也是他生命终结的时刻。他露出了笑容，然后趴在马背上闭上了眼睛，就如同他小时候在马背上睡着了一般。”
“齐纳曼用这样一种柔情的方式，让人沉醉！整部电影都沉浸在这样的悲剧基调里面，迷人而震颤！”
“这是一部杰作！”
《洛杉矶时报》对于《风之传说》给予了极高的评价，代表了全体好莱坞电影人的观点。
而我更关心地是环球公司的那部由我担任编剧的《特洛伊》。
在投资上《特洛伊》和《风之传说》差不多。而家大业大的米高梅比起环球电影公司来说，至少在很多方面都比环球硬气一些，而在题材上，匈奴大帝阿提拉壮观恢弘，不过这并不代表《风之传说》就能够占到《特洛伊》的便宜。
首先，《风之传说》里面虽然讲述的是阿提拉的故事，但是比起这位上帝之鞭来，特洛伊的故事对于美国人来说，那更是耳熟能详。《风之传说》是关于一个伟大男人的故事，但是《特洛伊》讲述的可是围绕着一个美丽女人地一群英雄的故事。所以在内容上，后者显然更具优势。
荷马史诗的古老传说，木马攻城地不朽神话。加上一群个性鲜明的英雄们和一场声势浩大的战争，《特洛伊》仅仅凭借这个名字就已经威震四方了。
而对于民众来说，这部电影让他们觉得比《风之传说》更加念念不忘的，是这部电影的编剧可是安德烈？柯里昂。
当初决定环球电影公司拍摄大片的时候，我并没有想到特洛伊。当时我和莱默尔以及威廉？惠勒商量这件事情地时候，威廉？惠勒觉得如果拍摄大片的话。战争戏肯定是最佳的选择，别的不用说，光是喊杀震天的战场就能够震住观众了。
他的这个意见获得了我和莱默尔两个人的认可，但是在选择拍摄什么样的一场战争的时候，我们有了分歧。莱默尔很喜欢《最后一个东北军》，他觉得可以取材一战地凡尔登或者是索姆河战役，把那场惨烈地战争搬上银幕。
而威廉？惠勒是个古典主义者，他觉得拍摄现代战争不如表现那种刀光剑影的冷兵器时代来得震撼人心，他推荐地。是十字军东征。这个事件，里面有规模宏大的战争。有宗教，更有信仰和人性的思考。
他的这个提议，开始的时候我很赞同，但是经过了仔细考虑，我还是否决了。
这部电影如果拍成了，应该是部不错的电影，但是里面如果尺度不掌握好的话，很容易带来巨大的灾难，现在好莱坞的形势本来就有点不稳了，在这样的情况下，十字军东征这样的电影并不适合。
不过威廉？惠勒给了我一个提醒，那就是选材的问题。我也赞同表现冷兵器时代的战争，但是世界上有哪一场战争让观众耳熟能详了。
后来我们三个人一商量，不约而同地把目光锁到了特洛伊上面。这场战争，不管对于欧洲人还是对于美国人，实在是太熟悉了，里面的文化内涵，比起十字军东征，深厚得多。
三个人对于这个题材十分的赞同，接下来剧本的事情就交给我和威廉？惠勒了。我先是写了一个剧本大纲，让威廉？惠勒填充内容，他完成了我再全面进行修改，这个剧本花了我们两个人一个星期的事件就搞定了。
而对于观众来说，安德烈？柯里昂编剧的电影，基本上已经被打上标签了，那就是：这部电影肯定值得一看。
所以《特洛伊》因为这些原因，在首映的时候，显然比《风之传说》受欢迎。
“《特洛伊》这部电影，恢复了我少年时候读《荷马史诗》时的想象！几乎是完美地恢复！”
“柯里昂先生总是给人带来那么多的惊喜，不管是他导演还是编剧，或者是表演。特洛伊和木马记的故事，妇孺皆知，可以说。这样的一部电影，对于观众没有任何的剧情悬念而言，因为观众对电影的结局早就十分地清楚。这对于编剧来说，是十分具有挑战性的，因为在这种状况之下，你必须让观众像从来没有看过这个故事一样被电影吸引，这是一项十分苦难的工作。”
“我们可以拿荷马地原著和电影相比较，可以看得出来，在剧情上。柯里昂先生对原来的故事做了一些修改，但是这些修改不但没有损伤原著的精神，反而使得电影在内在更加贴近原著。柯里昂先生用他那神奇的编剧能力，给那些改编电影的编剧们上了一课，这部电影，是成功的改编制作！”
《好莱坞时报》对我的编剧水平给予了极高地肯定，在这方面，《特洛伊》得到了好莱坞电影人的一致认可。
“特洛伊，世界上恐怕没有哪一座城市比它更有名。太阳神阿波罗和海神波塞冬亲手铸造起来的城墙，自这两个铸造者发誓要将其毁灭的时候。这个城市本身的存在就是一个悲剧了。”
“千百年来，特洛伊的故事激励、感染了无数人，今天。《特洛伊》这部电影，将这种感染力发挥到了极致。”
“确切地说，《特洛伊》讲述的是阿喀琉斯和赫克托耳的故事。两个英雄，各为其主，演绎的是悲剧的人生，回肠荡气地不朽史诗。”
“牺牲、复仇、死亡。回环往复，在战争之中，生命变成了一曲曲壮怀激烈的挽歌。我们在里面看到了率性看到了忠诚，看到了背叛，也看到了苦难和救赎。”
“《特洛伊》的美丽在什么地方？我觉得，这部电影最大地美丽是柯里昂先生欺骗了我们。之前这部电影是号称投资一千万的大片，巨额投资和宏大的战争场面，使得我们几乎每个人都认为这部电影肯定是一部经典的讲究视觉冲击的大片，但是在看完这部电影之后。当我们在沉思中恢复过来之后。我们却突然发现，这部电影其实并不是大片。而是一部彻彻底底的柯里昂式地艺术杰作！”
“表面上看，这部电影具备大片的一切特点，规模宏大，视觉效果极其震撼，和《风之传说》相比，在场面上，《特洛伊》不但不差于《风之传说》甚至更胜一筹，但是当电影结束的时候，所有人都会体会到，这部原本人们以为的大片，其实是一部平静的电影，一部让人陷入安谧的境地的电影。”
“整部电影，出乎我们的意料之外，在柯里昂先生的编剧之下，神话地色彩减淡到了几点，电影里面地人物，不像是神而更像是人，他们如同悬崖边的花朵，在命运地风中飘舞，盛开，随即又落下。”
“电影中有着无数感人的细节，而这些细节在好莱坞绝对只有柯里昂先生才能够有那么细致的能力让这样的细节出现在银幕之上。电影之中，赫克托耳英勇战死的时候，马革裹尸，当他的尸体在地上被托着的时候，一片片花瓣落下来，盖住了那张建议的脸，那个镜头，简洁到了极点，但是却深刻地表现出了主题。柯里昂先生用这样的一个镜头，�