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木苒看也不看他，径直往前走，“我要离开这里了。”
“我知道。”赵钰笑道。
木苒又说：“我说不定会死。”
“我也知道。”赵钰还是笑。
木苒终于停下脚步，面无表情地看着车子里的男人，“赵钰，你没有理由冒险，你是这个城市的君主，你不该抛弃你的王国。”
“既然是君主，就该为我的子民保护好他们的王妃，我总不能让他们沦为无母之子吧？”赵钰狡黠一笑，“没听说过吗？没妈的孩子像棵草。”
木苒还没有反应过来，手腕便被拉住，一下子贴近车窗。
赵钰笑眯眯地贴近她的脸，暧昧笑道：“更何况，有我在，你就不会死。”
木苒最终还是坐上了赵钰的车。
“你贸然抛下一切跟我走，真的没关系吗？”
“有什么所谓，我不是还有万能总管林教授在吗？”
“……”
“哈哈，大不了回来后再被他揍一顿好了，读书人下手重不了，放心吧。”
“……我没有担心。”
“哦，那就是忧心如焚了。”
“……闭嘴。”
“闭嘴前先亲个嘴呗王妃。”
“滚！”
————————————————————————完————————————
作者有话要说： 后记
因为很多事情，桃花源的进度一直被耽误，现在终于完结了，作为作者，我真的松了一口气。
很对人可能会觉得《一往桃花源》哪里完结了？！哪有这么坑爹的！
事情是这样的，这个故事我在构思的时候就是按照两部来计划的，第一部是《一往桃花源》，以弟弟赵煜和木潸的故事为主线，大boss是徐福，第二部是《千春隔流水》，以哥哥赵钰和姑姑木苒的冒险为主线，大boss就是那个叛徒。这也是为什么小说名字是诗句的原因，有前有后嘛。
在桃花源里没有解释的一些问题，包括徐福的死，赵老太爷和兆族人的纠葛，姑姑和哥哥的感情，还有古代神祗的复活等等，都是第二部木苒和赵钰要去探索的真相。
现在来说说桃花源。
首先是节奏问题。桃花源是我第二部完结的长篇，鉴于第一部《猫先生在家中》叙事结构后半段的力不从心，我在桃花源的后半段一直很紧张于节奏，所以有心人应该能感受出，桃花源的节奏相较于猫，是前松后紧，这样做的效果到底怎么样，还有待于朋友们的评价，我个人是觉得，在后半段的时候，我没有松下劲来，这点，我觉得我进步了。
其次是感情问题。我承认，我真的不太会写感情，那种热烈至极的感情，抑或慢慢爱上的过程，我真的很难描绘，猫里面的猫先生存在感太弱，被叶舟和众多配角的互动抢夺了戏份，这实在是硬伤，而桃花源里的两对，因为设定里木潸和赵煜都是少年初恋，所以在处理他们的感情戏时，我尽量做到稚嫩和热情，姑姑和哥哥则不然，他们一攻一守，都相当执着和坚固，通俗来说，就是赵大哥只能调戏，却一直没什么实质性进展。我不知道大家的感觉如何，希望大家也能谈谈自己的看法。在下一部小说里，我希望在感情戏上能有重点突破，到那时，我希望我的故事单凭情感便能支撑出半面天空，而不是像现在这样，给我的感觉是软弱到必须依附情节。
然后是人物问题。女主木潸刚出场的时候一度被认为是圣母，这点，除了她救人并且爱哭外，其实没有什么依据，看完全文后，大家对她的性格多少应该有所理解了。悲天悯人是自然赋予兆族人的天性，木潸是集大成者，在这一点上，她必然更突出，至于爱哭，先前解释过了，这里就不累述了。这部小说里，貌似最受欢迎的是哥哥和阿福，这两个男人，一个是能给所有人提供庇护的天，一个是能承载住所有人情感的地，能得到大家的喜爱，也是正常的。至于我自己，最喜欢的还是木潸，因为我本身真的很喜欢那些善良的女孩，她可以笨拙一点，可以软弱一些，有时候可能也会显得呆笨，但是我就是喜欢啊，在我的理解里，这样的女孩是水，温柔可亲，总是美好的。
最后来说说我自己最引以为豪的设定。这个故事的灵感来源于陶渊明的《桃花源记》，初二的课文，最初的希望是这样的世界能够真实存在，后来在不断地查找资料中，原先的设定不知不觉就变成现在这个样子了。这个故事虚虚实实，那些出场的人物都是历史上真实存在的，包括秦始皇、徐福、玄奘、陶渊明、裕仁天皇等等，但是和他们相关事件之间的联系又完全都是虚假的，把所有这些我看到的、听到的事情通过兆族这个完全虚构的种族联系在一起，这种完整畅快的感觉，是我写这个故事最痛快欢喜的动力。每当我想出一个梗，我的满足感是别人难以想象的，当然，我是有自知之明的，这些并不完全是我的首创，只是，我在不断想象的过程里一直很开心，所以，在此也请大家多多包涵一下一个作者的自得吧》v《
《一往桃花源》是我非常想写好的大故事，但是写到后头，我发现我还是能力有限，对于一个架构过于宏观的故事来说，我的叙事能力是不足以驾驭的，所以，我对这个故事的不足处耿耿于怀，甚至有过推翻重写的念头。
现在，《一往桃花源》结束了，但是《千春隔流水》还没有开始，这一次，我不会再贸然动手了，属于哥哥和姑姑的冒险传奇，我希望能让我自己，也让大部分的朋友们真心感到满意。
在此，谢谢大家几个月来对桃花源的信任与喜爱，花匠先生一直在努力进步，也希望大家能继续陪伴左右。
花匠先生
2012年5月15日
iqi。me