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另外还有四川电视节展会，两年一度，影响力就远不如北京和上海了，规模小，影响力基本只局限在当地。
影视公司参加展会的目的不外如下几种：
宣传公司形象，展现公司实力，或者――告诉大家自己还活着；
销售公司正在拍摄或已处于发行阶段的项目；
寻求项目合作；
维护同行及与电视台的关系。
上周四到周六（8月23－25日）正是北京展会。鉴于参展对影视公司的重要性，因此只要确定参展，肯定不会是到时候去两个人，介绍一下情况那么简单，准备工作往往从上一年展会结束后就开始了。
首先，要抢地盘。就像菜市场卖菜，选在位置居中，人流最密集、交通最便利的地方，生意最好。因此需要提前跟组委会预定下一年展位。
其次，当展会还有两三个月左右的时间，需要联系展览搭建公司，设计展位。
展会的目的是展示推销自己的产品，因此以展会时间为倒计时，必须完成公司所有销售项目的画册和片花（如果开机的话）。
最后，展会只是表面，因为展会而从全国各地聚集的电视台购片人员才是影视公司紧盯的关键，好的发行必须提前打一圈电话给所有潜在客户，确认到京时间和基本行程，以便统筹安排看片花等事宜，争取在展会期间完成销售任务。
展会是影视圈的大聚会，对于咱们编剧而言，也是一次机会。去年的北京展会，有媒体报道北展门口有人摆地摊卖剧本，喊价多少万，传为笑谈。今年也一样，只是围观的群众没有去年多了。违法占道的事儿咱们不鼓励，这种摆地摊的方式也太给咱编剧丢脸了，那么究竟该怎样抓住机会呢？
展会是不对公众开放的，想进去必须有证。一种办法，找有证的朋友把你倒进去；或者干脆找门口那些神通广大的大仙――当然要花钱了。去的时间也最好有所选择，头一天最忙，尤其上午，基本不会有哪家公司有功夫跟你好好聊你的剧本创意；第三天最闲，闲的很多公司只留个看台子的小姑娘，甚至一个人没有了。所以，第二天或第一天的下午比较合适。
进去之后，找到你心仪的公司，说明来意，争取跟相关主管面谈。这种时候只要对方不忙，态度都会比较好――至少比你直接找上人家公司的门时态度好些。多了解对方的情况，比如题材类型的倾向，后一年的计划等，然后再简要介绍一下自己的情况。还是那句话，适当的吹牛，不要妄自菲薄。当然因为展会忙碌，不要滔滔不绝，让对方能留下深刻印象便好。记得拿对方的名片，展会结束后一周内可以发邮件联系，再详细阐述你的作品。
除了有机会直接跟多家公司面谈，去展会更大的意义在于全面了解电视剧市场的题材现状和动向。一定把所有展位都转个遍，能拿的宣传册都拿到手，回去好好研究。什么题材大家都在做？什么题材大家都在回避？热点题材，大家都在怎样切入的？那些敏感题材，又是怎样规避风险的？由于电视剧从展会销售到播出还有半年到一年的时间差，所以不要盲目追风。另外一些公司是有题材倾向的，了解之后可以重点追踪。
在展会上就遇到不少毛遂自荐的，这次更有一个年过八旬的老太太。怎么进来的不得而知，反正气势逼人。开口就说，我不是编剧，也不会编剧，但你们电视剧肯定需要好故事！我就有好故事！不敢怠慢，让公司另一位责编拿纸笔负责纪录，足足半个多小时，听得云里雾里。最后责编同事总结说，该老太太的目的有二：其一，家有珍藏照片，想转交胡书记；其二，家有古玩若干，希望能卖个好价。
不靠谱如斯，尚且洗耳恭听，若口吐莲花，敢不奉若上宾？
编剧弱智吗？
近一年多来集中看了不少美剧。然后就不由得拿中国电视剧来对照比较。我发现中国不是没有好演员。也不是没有好导演。就是中国的编剧看起来太弱智了些。我搞不明白这到底是什么原因呢？待遇问题？体制问题？重视程度问题？还是市场环境问题？或者纯粹是编剧们的个人智商问题？
美国有；中国就拍个。美国有；中国就拍个；美国有；中国就要拍个。看着倒是挺热闹；学习热情也很高。但是每次抄人家都抄不好。画虎不成反类犬。
这些年能够看的上的编剧也就是个宁财神和兰晓龙了。每人也就那一部片子可看。其他的好剧本再没有见过。顶多也就是个及格的作品。当然绝大多数都是些连及格都谈不上的弱智东西。最弱智的还要数那些充满荧屏的弱智武侠剧。弱智情景喜剧。弱智偶像剧。
我在心里给中国的编剧打了个分。从整体来说；中国编剧群体的智商水平在十岁以下。离成年还有很长的路要走。也许我们这一代观众是等不到那天了。
有些东西中国不可以演，这一点我承认但是武侠剧可不可以演？情景喜剧可不可以演？？偶像剧可不可以演？？？
中国的文人们一边连个像样的武侠剧都写不出来，连一个像样的情景喜剧都写不出来，连一个像样的偶像剧都写不出来，一边还在抱怨“有些东西不能演”
我问你，就凭你只能写弱智武侠剧。只能写弱智情景喜剧。只能写弱智偶像剧的本事，我凭什么相信有些东西能演了，你就能写出好剧本来？
我还是那句话：中国的文人历来低能，惟一擅长的就是给自己的低能寻找借口编剧能决定哪个剧本能拍，哪个剧本不能拍吗？
那些认为在限制范围内还能写出好东西来的人，纯粹是无知，你写个给大家看看。
这就像人家外国的编剧是在院子里，想跳多高全看自己的能力；而中国的编剧是关在地下室里，你能跳的高度就是房间的高度，在这个范围里你随便跳，不排除偶尔灵光一现能弄个小范围的“经典”来，但就这么大的空间，你能有多少潜能可挖？
你要是想跳的再高，那就只能一头撞天花板上，不死也得残废。
无论国内的编剧还是国外的编剧，都是职业什么叫职业你们应该明白吧，就是打工的，打工的什么样你们应该明白吧，就是老板让你干什么工作你就得干什么工作，不然谁发工资给你？
我们拍了很多的武侠剧。也有很多的武侠剧的资源。但是没有拍出一部能震撼人心的好片子。主要是没有抓住问题的核心。所有的武侠剧都只想着在故事上找出路；在武打设计和特技效果上下工夫。没有去关注什么东西才是真正能打动人心的。什么东西才是能够真正让人记忆和思考的。是人性的东西。
我们的电视剧正是缺少能真正直击人心的东西。缺少对观众的挑战。把观众当成也和写剧本的人一样弱智的消费者；而不是把观众当成对手。那么永远也拍不出好东西。
低估观众智商的人只能比观众更弱智。
说实话我对中国的电视剧是实在看不下去了。我正在想着写个武侠剧。内容抄迷失；结构抄七武士。七个身份不同；经历不同的人偶然聚在一起来保护一个村庄免受土匪的攻击。在这个过程中解决自己的问题；成为真正的侠客。已写了两集。只是不知何时才能写完。
我觉的这与中国的发展程度有关，中国刚温饱不久，人们还处于追求物质为主要生活目标，中国的编剧只想着怎么赚钱，没有太多经历也没有花费太多精力去做编剧，看《奋斗》就知道编剧不知现在刚毕业的大学生的生存状态。还有就是中国从事编剧工作的人太少，没有韩国那样全民皆编剧。
中国编剧很多白痴那是一定的，不过楼主也没必要拿美国的来比，美国影视工业发展多年，现在有资金充足，人才济济，片子好看很正常，不过美剧也不是都好看，更多弱智的片子我们看不到罢了，毕竟国内翻译的片子基本上还是经典的，垃圾片子就没人翻了美剧这几年看了些，总体来说编剧很强，不过看多了也会觉得情节有些机械，例如每每主角危难之时总是会有高人相助，高人更有可能是追杀主角的人。编剧弱智？弱智的人能干这活吗？
编剧的苦衷
本人写过两个剧本；对此编剧的苦衷有些了解；简单说几点
1；剧本情节所受限制太多。
具体不说了；强调我们是社会主义国家；我们要和谐2；导演和投资人工钱是投资人出的；人家想怎么改就是改吧；电影是导演拍的；想怎么拍就怎么拍吧。编剧的天职是服从3；如何生存编剧有地位吗？有；有名的编剧有地位；人家随便坐坐都有3；5个导演上门求稿。随便接个活儿都得有5；6位数的收入；随便一个电话都能召来十多位枪手踊跃报名。
编剧有地位吗？没；没名的编剧没地位；剧本想被录用你得改个千百遍而且还得注意市场需求清宫戏流行时你千万别写岳飞传枪战风靡时你丫也少整古装吧最后制片人甩来几百块钱说辛苦了稿纸先放我那儿如果有导演看中你的本子我会通知你配合修改下剧情的如果日后电影大卖我一定给你分红然后一等n年石沉大海或者偶尔能看到出自你笔下的剧情在电影中上演然后最后编剧一栏却是别人的名字与此同时一笔高达好几千的”巨款”会汇到你帐上要求只有两字：闭嘴4；广电局我们坚决围绕在广电局身边；为全民的精神文明建设添砖加瓦；奋斗终身！
5；资金和技术星球大战咱也编得出来；但你有那技术拍吗？淝水大战咱也能写；但你有钱拍吗？好容易写部枪战片通过了；结果拍出来一看；那场景假得让人吐；哥们；鸡血现在还能涮火锅呢；别lang费了这哥们说的才是正路。
六人行？不过是美式无厘头而已，广电局能让我们肆无忌惮地调侃性吗？
迷失？神鬼传说而已，你能让投资方搬架飞机残骸摆在一个热带岛屿上给咱们耍耍吗？
武侠？你想让编剧编些什么样的武侠？告诉你吧lz，什么样的武侠都能编出来，编好后你就摆在抽屉里发霉吧。
没有美国偶像的成功，谁敢投资超女快男？《亮剑》、《突击》为什么能成功？大量的有军队背景的企业投钱啊，国家几个一精神文明工程补贴啊，中央电视台免费宣传啊，国家十亿以上的人只能看那么几个台啊。
啥都别说了，lz，单是分级制度出来，你就能看不少好片了，至于什么时候出来，再等等吧。
还有啊，你写那什么武侠剧，我劝你别那么快写那么多，再等等，或者先拿个梗概什么的找找投资商再说。
写主旋律也可以写出好故事的。也可以写出感动人心的东西来的。士兵突击是主旋律吧；不可否认它也是一个好故事；也很感动人心。只能写主旋律但没收视率的编剧不是好编剧；只能写有收视率但不主旋律的编剧也不是好编剧。在中国主旋律和收视率都好的编剧才是真正有本事的编剧。
为什么大家一想起科幻；就都冲着星球大战去呢？美剧4400还有英雄是不错的科幻剧吧。看看里面那些特异功能拍起来很费钱吗？飞人用威亚就可以了。说起来这个东西还是中国的武侠片先发明的。意念移物；只不过把威亚栓在了东西上而已。身体发电这个可以合成出来吧；而且也不会太难吧。连陕西周老虎都可以合成照片。影象合成能难到哪去？成本应该也不高吧。至于预测能力；读心术；空间旅行等等按常规拍就行了。根本不需要什么高科技的设备。在我看来可能难点的就是自我恢复能力。特别是一边受伤一边复原的那些镜头；还有什么烧伤复原的镜头。电视剧和电影是完全不同的。电影时长有限制