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学生、白领，或者自认为有些听歌品味的人，相信都会喜欢《Yellow》这首歌，抒情、文艺，带有那种淡淡的忧郁气质，让人百听不厌。
而《开心的马骝》呢？你看看现在街头阿飞们的打扮就知道谁最喜欢了。自从王梓钧的新唱片发售以后，阿飞和耍酷的小青年，现在已经开始慢慢淘汰他们原本非常喜欢，甚至冒着被少年组抓捕危险都要穿的喇叭裤。取而代之的是《开心的马骝》中表述的打扮，必定不扣上面几个纽扣的灰色衬衫、从裆部到裤腿都肥大宽松的裤子，还有手腕上的胶表……
当然，这不代表前者就不听《开心的马骝》，后者就不听《Yellow》。这才是王梓钧真正的神奇之处，他用原本类型与受众不统一的歌，征服了他的听众。那些阿飞们，即便是听不懂英文，也会偶尔抱着收音机收听《Yellow》，还一副自得其乐的样子。
这些都不是最重要的，这张唱片的精髓在于《东风破》这首歌。只要是华人不管是哪个年龄段的，在乍听到《东风破》时，都有一种惊艳的感觉。初看《东风破》的名字，笔者很是惊讶王梓钧会用词牌做歌名。再仔细一想，不对呀，词牌中并没有“东风破”这个词牌。东风寒、醉东风、沉醉东风、东风齐著力、东风吹酒面、东风第一枝……就是没有东风破。回头一想，才发觉自己被王梓钧给欺骗了，不过能听到这么精彩的华语歌，笔者受骗也心甘情愿……”
杜克邦和袁颖两口子还没把乐评看完，又忍不住把唱机搬出来，放入王梓钧的新唱片听了起来。
如果说《壹周刊》是王梓钧请来的人自吹自擂，那么香港《明报周刊》中余光中的文章就更加客观了。
余光中现在是香港中文大学的中文系教授，一项只对写诗作文感兴趣的余光中，这个时候居然跑出来写了一篇乐评。准确的说，这不是一片称职的乐评，更像是一片科普学术文章。
“昨日，我在中文系的学生像我推荐了一首歌，说这首歌的歌词有一种诗的意境，并询问我是否有《东风破》这个词牌。
这位学生对于文字还是有一定造诣的，这一点我深知。所以在他推荐之后，我便准备去音像店买回来仔细听一听。出了大学的校门我才发现，大街小巷上，每走一段路，都会听到这首歌，传唱度之高令人咋舌。
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当我拿到歌词后，这首歌其实我已经被动地听了无数遍。确实如我那位学生所说，这首歌的歌词有一种诗的意境。经历过民国战乱的人，想必看了歌词会更加感触。听说这张唱片卖得非常好，我想从大陆逃亡到香港、台湾的一些老人是起了很大作用，这首歌会很轻易地勾起他们对于往昔岁月的回忆……
我的学生问我，古代是否有《东风破》这个词牌。答案是没有。词，说得通俗一点，就是唐宋时的流行歌曲，词牌就是词的一种固定曲调。只可惜，因为各种各样的原因，词的文字虽然流传下来，但词牌的曲调却早已遗失殆尽，所以现在我们只能读词，不能唱词。
这首歌名为《东风破》。关于东风的词牌有很多，而破，则是写词的一种手法，即刻意打破原先词牌的节律。最典型的如《摊破浣溪纱》、《木兰花慢》。更确切地说，词有减字与偷声，词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，使其美听。添声杨柳枝，摊破浇溪沙，这是增；减字木兰花，偷声木兰花，这是减，从音乐的角度来取名，增叫做添声，减叫做偷声。从歌词的角度来取名，增叫做添字，又称摊破，减叫做减字。
《东风破》的“破”应该就是曲破，是指一种词调，宋朝江浙一带盛行这类琵琶曲，多填唱而演变为词牌。当然了，虽然后世有大部分学者甚至我们的很多宋词读本上都归其为“词牌”，但实际上，《东风破》不是严格意义上的词牌，应该是词调。词调是指词的曲谱，词调名有称为遍、序、歌头、曲破的，都表示它是出于大曲。大曲是以许多曲子连续歌奏。大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大曲中序（即排遍）之后为入破……”
许多人原先只是喜欢听《东风破》，看了余光中的文章后，才恍然大悟，原来这个歌名还有这么多说道。什么词牌、词调之类的专业术语，虽然大多数人都听不懂，但是还是觉得很厉害。
余光中的科普文章一出，黄沾也忍不住，写了一篇文章到《明报》去。他结合中国传统音乐与西洋现代音乐，纯以音乐的角度，来分析这首歌的曲式，特别说道：“东风破这首歌，诚如余光中先生所言，非常接近于宋朝江浙一带的琵琶曲，但在编曲上却有新的突破。除了二胡与琵琶的演奏之外，还融入了西方的小提琴、西洋鼓等乐器。难能可贵的是，这些东西方的乐器，在王梓钧巧妙的编曲中，融合得非常完美，没有一点强人所难的意思。这样就给整首歌曲带来一个好处，那就是蕴含中国古典意味的同时，又兼具现代流行元素，听起来琅琅上口，达到雅俗共赏的效果，从这一点来说，王梓钧为现代华语流行乐做出了一个非常大的贡献和榜样。介于《东风破》的受欢迎程度，相信接下来很长一段时间内，会冒出不少所谓‘中国风’的歌曲……”
不得不说，黄沾的眼光非常厉害。仅仅两个月后，台湾的数家唱片公司，就跟风而来，其旗下歌手新发的唱片中，就至少有一两首带着中国风，就好像不带中国风，都不好意思发唱片一样。
至于质量就不好说了，精芜共存，但大多数都是残次品，十首里面有一首好的都已经很难得了。不过虽然是残次品，但刚刚接受这种曲风的歌迷，居然对残次品也十分买账，让这些唱片张张畅销，让唱片公司的老板笑得合不拢嘴。
至于那些在民歌餐厅混饭吃的民歌手，就对王梓钧颇有微词了——你这家伙弄出了现代民歌，我们现在就靠它吃饭，你消停点行不行，现在又搞出个中国风，我们哪跟得上你老人家的脚步啊
看着无数的跟风之作，王梓钧也不清楚这种情况是好是坏。现代华语流行音乐这个大树，从五六十年代的萌芽，到七十年代的破土，再到八、九十年代的柱茁壮成长，再到2000年后的百花齐放，那是一步步慢慢发展的。自己提前把民歌、华语摇滚、中国风等等都提前弄出来，算不算拔苗助长，又或者是杀鸡取卵，将乐坛弄得混乱不堪？
仔细想了半天，王梓钧得出个结论，那就是自己没那么大能量。你一个人，不可能把所有人的路堵住。人是有惊人创作能力的，比如王梓钧把某个原创歌手的歌全部抄完，那位歌手只要有实力与才华，到时候肯定会写出其他歌来。如果某一天乐坛出现困境，创作疲乏时，在成千上万音乐人中，自然会出现那么一两个天才，生生地闯出一条新路来。
王梓钧唱片的疯卖，人们已经麻木，而当唱片在东南亚上市，再度引起了轰动。去年许冠文电影《鬼马双星》的同名唱片在东南亚卖出了十万多张的销量，而王梓钧这张《东风破》则更加恐怖，短短时间就突破20万张，朝30万的数据迈进。
不得不说，对于王梓钧这张唱片的喜爱，东南亚的歌迷更加狂热。其实，王梓钧当初说服郑振坤发片的最大的一个理由就是，无论是英文歌还是国语、粤语，在东南亚都是通吃，而东南亚的歌迷对这三种语言都不排斥。说到底，王梓钧的这张唱片三种语言的歌各出四首，很大程度上是为东南亚的歌迷量身打造的。
而此时华语音乐的东南亚市场，比台湾和香港两地都要大，他们东南亚本土的歌星具有实力的又不多，所以成了港台歌星打野怪刷金币的所在。
就在唱片热销的时候，《新白娘子传奇》的后期正在紧张制作之中。王梓钧趁着空闲跑去了美国一趟，一来是去看林凤娇和儿子，二来MITS公司终于把新型的个人计算机弄了出来，三就是为了准备新片，去美国亲自邀请伊鲁山度，虽然有李小龙帮忙，但为了表示自己的诚意，王梓钧还是决定亲自过去请他。
到达洛杉矶的时候，天已经快黑了。
王梓钧一下车，便看见林凤娇抱着儿子站在门口冲他微笑。
亲了林凤娇一口，王梓钧接过儿子，笑着问：“小家伙，想我没有？”
“呜哇哇……”几个月没见，小家伙早把他忘了，一接手便哭得稀里哗啦，王梓钧赶紧把他还回他**妈那里。
“要吃饭吗？都准备好了。”林凤娇说。
“不用，飞机上吃过了。坐了十多个小时飞机有点累，我先去洗个澡。”王梓钧道。
林凤娇把小孩儿交给奶妈，自己回房间帮王梓钧找干净衣服。
洗完澡后回到卧室，王梓钧见林凤娇穿着一件性感的丝质睡衣，正靠在床上哄小孩子入睡。王梓钧进房以后，林凤娇笑着抛过来一个媚眼。
王梓钧爬上床去，见小家伙吮着橡胶奶嘴正睡的香，忍不住就像伸手去摸摸他的小脸。刚伸出手去，却被林凤娇拍了一下，小声道：“别弄醒了，不然就没法睡觉了。”
王梓钧说：“晚上就把孩子交给奶妈带吧，别把自己累坏了。”
林凤娇轻轻地把儿子放进旁边的婴儿床里，说道：“自己的儿子当然要自己带，不然长大以后只认奶妈不认亲妈了。”
“小孩儿这么小他知道什么？”王梓钧说着把林凤娇拉入自己怀中，把玩着她比以前更加丰满的胸部，问道，“比以前更大了。”
林凤娇自从怀孕以来，已经一年多没和王梓钧爱爱了，加上刚生完孩子胸部更加敏感，被王梓钧揉弄了几下便不堪地呻吟起来。
王梓钧见那樱桃之上居然沁出白色的奶水，好奇之下张口去吸，入口却不是舔的，反而带着一股腥味，评价道：“原来不好喝啊，加点糖就好了。”
林凤娇被他作弄得面红耳赤，听他这么一讲，忍不住笑骂：“没正行，居然和儿子抢奶喝。”
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王梓钧笑着解开她的丝质睡袍，一具完美的女性胴体出现在眼前，王梓钧忍不住抚摸着她的腰肢说：“好像比生孩子以前更苗条了，退也纤细了一些，只有上面大了。”
林凤娇得到夸奖，自豪地说：“我每天都有锻炼的，还坚持去练瑜伽。刚生完孩子我一百三十多斤，都成大胖子了，还以为恢复不过来，吓死我了。”
王梓钧一路下摸，说道：“好像大腿比以前更结实了。”
“你试试看啊”林凤娇**得说，一年多没做*的她，可比王梓钧更加情急。翻身起来，跪在王梓钧两腿中间，脑袋就俯下下去。
“喔”王梓钧舒服地叫了一声，林清霞和赵雅芝对**都不是很热情，只有被王梓钧缠得没办法才勉强做一次。只有林凤娇善解人意，不知道是刻意讨好王梓钧还是她本就喜欢，经常这样为他服务。
王梓钧靠在床头，手按着林凤娇的头，说不出的惬意享受。
“呜呜呜……”
两人正做得兴起，床边的小家伙突然哭了起来。
林凤娇抬起头说：“可能是要放水了。”
说完便去把着小家伙撒尿，丢下王梓钧下面愤怒的小兄弟不管，王梓钧无奈地叹息一声。